三品课堂——简析《礼器碑》与《张迁碑》 (第六讲上下结构与上中下结构的合体字) 本集课堂,我们将重点解析《礼器碑》中的上下结构和上中下结构的字。上下结构的字,一般由上面一个部首和下面一个部首,两部分组合而成。字形结构如图所示: 上下结构 字形结构示意图 一般我们看到的上下结构的字都是中宫紧缩,形态比较窄,只突出其中一个部分。即天覆、地载、中突只取其一(示意图)。 ①天覆 ②地载 ③中突 如果在上下两部分中,需要突出上面这一部分,我们就说这个是“天覆”的字;如果突出下面部分,这就是“地载”的字;如果中间这部分突出,这就是“中突”的字。虽说隶书呈相对是扁势的字,但是我们在处理非重要笔画部分,都是在纵长矩形的区域内。 ①处理非重要笔画部分在纵长的矩形区域内。 “天覆”的字先看“宫”,上部“宝盖”打开,中间“吕”部写得非常窄。又如“念”字,平撇纵捺,也是将“人” 部下面的部分写在这个窄长的范围,突出上部,写出横向的伸展。 天覆 宫 ①宫是个天覆的字,将上部宝盖打开。 ②中间吕部写得非常窄,符合《礼器碑》中宫紧缩的结字特点。 念 ①平撇纵捺,中间部分窄长。 ②上部突出,写出横向的伸展。 我们再看“地载”的字,“皇”字即是其中代表,为突出最后一笔横画,以上的部分需要写得相对窄长。“靈”字的笔画比较多,先写中间的“口”,再写两边的“口”。写“王”时将最后一笔横画拓展,尽管“靈”字笔画很多,但最后一笔横画以上的部分,同样要往中间紧缩。地载的字也可以不对称的形式来安排,比如“思”字,它也是底部突出,上部紧凑,底部在书写时需要往右移,也归在地载这一部分。 地载 皇 ①地载的字,上部窄长,突出最后一笔横波画。 靈 ①先写中间口,再写两边的口,即使笔画众多,同样要往中间紧缩。 ②书写时将最后一笔横画拓展。 不对称的地载 思 ①上下两部分不对称。 ②底下部分突出,往右移。 看完《礼器碑》中具有天覆,地载这两个特征的字,再来看中间伸展的中突特性的字。比如“樂”字,注意“木”部的竖画是弯曲的,左右两边点画,要注意收笔的严谨性。“樂”字上重下轻,其他部分往中间聚拢,将其中横画突出。这种写法同样适用于“禁”字。 中突 樂 ![]() ①注意木部的竖弯曲,上轻下重。 ①木部横画突出。 ①注意木部两边点画的收笔的严谨性。 禁 ![]() ①中间横画突出,其他笔画往中间聚拢。 再来看《礼器碑》上中下结构的字, 我们举三个字为例——“寶、臺、熹”。上中下这三个部分组成的字,也可以归类在刚才讲的上下结构中的,同样可以分为“天覆、地载、中突”这三种类型。我们可以取其一个部分,如果是“天覆”我们就取上这一部分,然后中和下必然要写窄,如果突出“地载”,那么就要把上和中写窄,同理,中突就是上和下要写窄。第一个字——“寶”,就是个天覆的字,我们要把“宝盖”部写宽,打开它,还可以写得再夸张些,这样字内的对比关系就更强烈了。 上中下结构 字形结构示意图 天覆 寶 ![]() ①天覆的字突出上半部分,宝盖写宽, ②宝盖以下部分写窄,上下形成对比。 再来说“熹”字,注意把中间的横画放出去,下面四个点可能看着感觉比较开放,但还是在前面示意图中纵长的范围内。由于上中下结构的字,需要排叠的笔画比较多,我们在书写时,会感觉到字相对来说比较长,这时就要注意因字立形的问题。隶书呈扁势,基本字势显得比较扁,但是我们还要考虑竖画、横画的排叠,以及字本身的形态,有的字笔画比较多,可以写得相对长些,有的字笔画比较少,就写得比较扁,形成一个对比。比如写“三”字,必然写得比较扁,跟笔画较多,写得相对较长的“臺”字形成对比。我们所说的因字立形,即结字形态需要根据具体字的特征来定,字的笔画多,就往纵处安排,笔画少的就往扁处安排,不要在有了一个基本形态后,忽略字的实际条件,什么都往里面装,最终呈“状如算子”之态,通篇了无生气与灵性。我们一直强调,《礼器碑》非常规范但又富于变化,临习时一定要注意写出变化。 地载 臺 ![]() ①横画较多,注意它的排叠。 ②其他笔画写得窄些,突出底下部分的横波画,薹字写得比较长,要注意因字立形。 三 ![]() ①三字笔画比较少,要往扁处写,也要注意因字立形。笔画多往纵处安排,笔画少往扁处安排,谨防状如算子。 |
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