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三品课堂——简析《礼器碑》与《张迁碑》 （第六讲上下结构与上中下结构的合体字） 本集课堂，我们将重点解析《礼器碑》中的上下结构和上中下结构的字。上下结构的字，一般由上面一个部首和下面一个部首，两部分组合而成。字形结构如图所示： 上下结构 字形结构示意图  一般我们看到的上下结构的字都是中宫紧缩，形态比较窄，只突出其中一个部分。即天覆、地载、中突只取其一（示意图）。  ①天覆  ②地载  ③中突 如果在上下两部分中，需要突出上面这一部分，我们就说这个是“天覆”的字；如果突出下面部分，这就是“地载”的字；如果中间这部分突出，这就是“中突”的字。虽说隶书呈相对是扁势的字，但是我们在处理非重要笔画部分，都是在纵长矩形的区域内。  ①处理非重要笔画部分在纵长的矩形区域内。 “天覆”的字先看“宫”，上部“宝盖”打开，中间“吕”部写得非常窄。又如“念”字，平撇纵捺，也是将“人” 部下面的部分写在这个窄长的范围，突出上部，写出横向的伸展。 天覆 宫  ①宫是个天覆的字，将上部宝盖打开。 ②中间吕部写得非常窄，符合《礼器碑》中宫紧缩的结字特点。 念  ①平撇纵捺，中间部分窄长。 ②上部突出，写出横向的伸展。 我们再看“地载”的字，“皇”字即是其中代表，为突出最后一笔横画，以上的部分需要写得相对窄长。“靈”字的笔画比较多，先写中间的“口”，再写两边的“口”。写“王”时将最后一笔横画拓展，尽管“靈”字笔画很多，但最后一笔横画以上的部分，同样要往中间紧缩。地载的字也可以不对称的形式来安排，比如“思”字，它也是底部突出，上部紧凑，底部在书写时需要往右移，也归在地载这一部分。 地载 皇  ①地载的字，上部窄长，突出最后一笔横波画。 靈  ①先写中间口，再写两边的口，即使笔画众多，同样要往中间紧缩。 ②书写时将最后一笔横画拓展。 不对称的地载 思  ①上下两部分不对称。 ②底下部分突出，往右移。 看完《礼器碑》中具有天覆，地载这两个特征的字，再来看中间伸展的中突特性的字。比如“樂”字，注意“木”部的竖画是弯曲的，左右两边点画，要注意收笔的严谨性。“樂”字上重下轻，其他部分往中间聚拢，将其中横画突出。这种写法同样适用于“禁”字。 中突 樂  ①注意木部的竖弯曲，上轻下重。 ①木部横画突出。 ①注意木部两边点画的收笔的严谨性。 禁 ①中间横画突出，其他笔画往中间聚拢。 再来看《礼器碑》上中下结构的字， 我们举三个字为例——“寶、臺、熹”。上中下这三个部分组成的字，也可以归类在刚才讲的上下结构中的，同样可以分为“天覆、地载、中突”这三种类型。我们可以取其一个部分，如果是“天覆”我们就取上这一部分，然后中和下必然要写窄，如果突出“地载”，那么就要把上和中写窄，同理，中突就是上和下要写窄。第一个字——“寶”，就是个天覆的字，我们要把“宝盖”部写宽，打开它，还可以写得再夸张些，这样字内的对比关系就更强烈了。 上中下结构 字形结构示意图 天覆 寶 ①天覆的字突出上半部分，宝盖写宽， ②宝盖以下部分写窄，上下形成对比。 再来说“熹”字，注意把中间的横画放出去，下面四个点可能看着感觉比较开放，但还是在前面示意图中纵长的范围内。由于上中下结构的字，需要排叠的笔画比较多，我们在书写时，会感觉到字相对来说比较长，这时就要注意因字立形的问题。隶书呈扁势，基本字势显得比较扁，但是我们还要考虑竖画、横画的排叠，以及字本身的形态，有的字笔画比较多，可以写得相对长些，有的字笔画比较少，就写得比较扁，形成一个对比。比如写“三”字，必然写得比较扁，跟笔画较多，写得相对较长的“臺”字形成对比。我们所说的因字立形，即结字形态需要根据具体字的特征来定，字的笔画多，就往纵处安排，笔画少的就往扁处安排，不要在有了一个基本形态后，忽略字的实际条件，什么都往里面装，最终呈“状如算子”之态，通篇了无生气与灵性。我们一直强调，《礼器碑》非常规范但又富于变化，临习时一定要注意写出变化。 地载 臺 ①横画较多，注意它的排叠。 ②其他笔画写得窄些，突出底下部分的横波画，薹字写得比较长，要注意因字立形。 三 ①三字笔画比较少，要往扁处写，也要注意因字立形。笔画多往纵处安排，笔画少往扁处安排，谨防状如算子。 |
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