索微探赜 第九期 责任编辑/杨茂东 潘洪斌 图文制作/林看云 本版投稿邮箱: yzltyzlh006@163.com 增解《论联绝句十八首》 文:康永恒 前言 仅仅把对联视为和律诗一样的文学体裁或文体,并因此而忽略它在日常生活中的实用性,是偏颇而不完善的。而且必将会导至对联创作脱离载体,脱离生活。我们的对联理论研究应该重视对联的实用性研究,重视对联与民俗关系的研究。在一些问题上也应该重视其“用”的方面研究。为此写了论联绝句十八首。意在抛砖引玉耳。 增解《论联绝句十八首》 一 凡事形成俱有因,莫凭管见即标新。 时在2007年5月27日作 对联之我见 文:康永恒 壹 今人论联,往往以切题为旨归。然纵观古人之作,有题之联,百不一二。而所谓之题,多系后人为指称方便而酌加。若“某某题某某山联”、“某某贺某某寿联”,罕有外此者。皮之不存,毛将焉附?所谓切题,正不知从何处著手。观古人作联,往往随手挥洒,任意措置,有斯境乃有斯感,有斯感乃有斯联,境联融洽,相得益彰,可云佳构。如赵藩之题武侯祠联,何绍基之题工部草堂联,《对联话》所记金山皇帝行宫联,悉是。缘此,窃以为:楹联之制,切题莫若称境。而所谓境者,有事境,有人境,有情境,不特山水胜境之一端耳。 贰 楹联之制作,立意为先,对偶次之,平仄又次之。三者尽善,斯为大美。有不能尽善者,或舍平仄而求其对偶,或舍平仄、对偶而全其意境。夫平仄者,调声也。对偶者,修辞也。以调声、修辞而害其意,舍本而逐末者也。 叁 作联以立意为先,立意惟高格是尚。先于立意者,作者胸中之情趣抱负也。世之人物有参差,胸次有卑崇。伤时感事,发而为联,意趣之高下自殊。有奇崛者,有狂怪者,有雍穆者,有放诞者,有超旷者,有猥琐者,有敦厚者,有势利者,有游戏笔墨者,有矜奇炫能者。故余教人作联,必教人拓其胸襟。虽贩夫走卒,邻家妇女,要先自陟于李杜庭堂,然后构思落笔。虽不能达于圣贤之境,庶几不落下乘。此亦作联之要务也。 肆 《易》有阴阳之辨,《参同契》发体、用之幽。阴阳互根,体用并作,道乃流行。要之楹联,其文学为体,实用为用。舍体,用不有;舍用,体不生。故考楹联之源起,必问实用之滥觞。以是衡之,梁章钜蜀孟昶“余庆”“长春”之说,其据最确,其判也宜,欲翻其案,不亦难哉!莫若听之。 伍 古人之作联,本乎体,执乎用。以其用也,故下笔之际,虽心游八极,而情不与境相违,语不与用相左。其释教联,必不作灭佛之论;婚寿联,亦不作哀感之音。道观之题,定无般若之赞;孔庙之制,宁多神仙之词?今之人则不同:游于网络,恣其性情。或炫其才,或标其异,矜其狂怪以为能,逞其变态以为美。若此者,有其得必有其失。得之者,任舒其性灵;失之者,渐亡其敦厚。惑于世道人心,吾不知其是耶非耶。 陆 《易》曰:“圣人有以见天下之动,而观其会通,以行其典礼”。联之为用,揆其来日,或将有变化焉:有偏于实用者,必精其声律,工其对仗,极其华赡,称其用境;有偏于言志者,如诗,必恣其性情,畅其心志,高其格调,疏其律则。二仪判分,端倪已露。或有专其一者,或有两兼者,俱扬其声。孰优孰劣,吾将拭目待之矣。 时在2010年8月作 《燕赵联坛》编辑部 1 《佳联共赏》 责任编辑:王海亮 韩全兴 2 《联家雅座》 责任编辑:范英杰 耿雅鹏 3 《四海名家》 责任编辑:白国成 傅会军 4 《联墨合璧》 责任编辑:杨丽静 侯秀欣 5 《燕赵联事》 责任编辑:林看云 卜秀红 6 《燕赵联话》 责任编辑:潘洪斌 杨茂东 7 《每月赛事》 责任编辑:范英杰 王更瑜 8 《联教园地》 责任编辑:武文宝 王凤茹 9 《索微探赜》 责任编辑:杨茂东 潘洪斌 10 《诗词曲赋》 责任编辑:李伟亮 王红娟 11 《文献稽征》 责任编辑:王淑鸿 王桂珍 12 《楹上鎏光》 责任编辑:张志强 张儒刚 13 《群内同题》 责任编辑:侯秀欣 崔伟 编辑部顾问:董汝河 编辑部主任:康永恒 编辑部副主任:林看云 图文制作:林看云 马啸 |
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