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（一）刚刚看完中戏表08级二班演出的《安提戈涅》（2011年，希腊戴尔佐布洛斯导演）。首先，要祝贺二班的全体同学们，你们给观众带来了一场非常精彩的演出，很好地体现了“老戴”的艺术构思和导演风格，应该说出色地完成了此次希腊导演来院教学所要达到的目的。全体同学都很努力，激情满怀，声情并茂，展示了“肢体戏剧”特有的魅力。 我从86年认识老戴以来，看过他导演的许多剧目。他在希腊是有名的“肢体戏剧”导演。不少人认为他的舞台手段和处理“怪”。其实他在戏剧创作上是很认真的，严肃的，绝不“儿戏”，更不是“玩”。是非常有创新和想像的。而且非常尊重古悲剧的原作和精神的，每部戏都有各自的特色，又充分表现了戏剧观念。 （二）他的戏剧表演主张：强调演员充分运用肢体，肌肉和器官去表现人的情感和思想，同时重视台词以及声音，音色，音调的丰富表现力，运用肢体和声音的节奏变化，让观众感觉震憾。因此，表演他的戏的演员是要经过他的形体和声音的特殊训练的。此次，排演前中戏就派了老师到雅典专门接受这个训练。 （三）从这次演出中，我深深感觉二班的同学在创作的全过和中所付出的艰辛。最后的演出结果是对你们最好的回报！戏从开始到结束，同学们始终在高难度的形体动作中，而且一个动作要保持相当的时间长度，还要相互在统一和协调中，真是很难的。台词的要求上，你们表现也叫我高兴，有声有字，有节奏，更有激情。 （四）导演在演出中保持了古悲剧“简洁、庄严和肃穆”的传统风格，提取了原作中的主要和关键内容，体现了索氏的剧作思想，又极富创新精神，删减得当。场面和节奏有很强的震憾之力，干净利落。对演员强调的是整体性而不是个性，强调的是形体和声音及台词表现力，特别是真情实感。演员要用全身心投。 （五）舞台表演和导演艺术应该多元化，《安》剧提高供了很好的范例。做“肢体戏剧”的演员，更要求各种基本功，形体、台词、声音、激情、节奏等等。如果不苦苦练习，那是不能胜任的，二班的同学可以谈谈你们的体会嘛。因为有人认为，不需练。否定中国的戏剧教育和对演员的培养。你们的演出是最好的回答！ （六）有些看法，由于演出为一个小时十分钟。因此对原剧中所提出的社会、政治、哲学、法律与人性之间的矛盾，也就是引起争议二百多年的作品的思想深度受到了影响。“和平”被多次强调，并非《安》主题。过于强调整体效果的一致性，而对每个人物的揭示就显得简单和粗线条了。形式的冲击力大于内容传达。 （七）古悲剧的内容的深遂，对后世，直到今天仍然有意义。特别此剧，克瑞翁是一位被权力扭曲了的人性，当他恢复人性时，悲剧已经发生了！这多有现实意义，能给观众很深的启示。他与安、海蒙、先知的戏中所包含的思想，在演出中没有充分揭示。似乎只是“讲故事”了。戏中关于对“金钱”的重要台词，删减了，可惜！ （八）这是一出值得我们观看的戏。可惜只演十多场，有兴趣的朋友要抓紧呀！演出从正面证实了我引起很多人关注和发言的微博。上次讲的是存在的严重缺失的基础训练和基础知识。二班的演出，事前就做了很多基础知识和训练的课程。我也参与了一些。同学们可以发表自己的的看法嘛。基本功是不可缺少的。 （九）有些收不住了，主要是大家的努力和劳动感动了我。个人感觉难免偏颇。前后写了九篇微博，希望大家能全阅，不要断章取义。无价值的争议，我没时间奉陪。 罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。 |
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