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最成功的人生轨迹，大概就是把苦学的专业变成了最终的好玩儿。就像金庸笔下的周伯通。 “喷定画液的感觉，就像化完妆扑散粉，炒完菜撒葱花。” 享受创作，却也关注生活，接地气儿。这是黄箫一开口，就溢出来的热乎气儿，俨然与十年前照片上的自己不大相同。 “围巾好漂亮，自己做的？” “是啊，我搜集老绣片，让我妈来缝的，有喜欢的朋友就转手。” 尽管是搞艺术的，以黄箫的个性，却不太会给人压迫感。于是，谈话也像寻常人聊天，从一眼看到的说起，没有丝毫的忌讳。 要找黄箫这个念头，说起来还要从一幅幅十几厘米大的，神妖鬼怪的小画开始。 ▼ 《白马先锋》 古时小儿受惊吓而高热昏厥， 被认为是丢了魂儿。 将白马先锋的画像贴在炕沿上， 供清水一碗，焚香三柱，再拿去室外焚烧， 白马先锋便前去追魂， 如此三天，小儿便可康复。 一个个或者面目狰狞，或者造型独特，画之外，黄箫还总会为其配上作品说明，说是作品说明，其实多是一些神话故事，讲述着画中人物的来历。不明就里的人，自然是无论对黄箫，还是对她的小画，都有着十分的好奇，想着一探究竟。 “神话世界是我们世界的一个平行的宇宙。那个时空和我们的时空平行发展却又偶尔交叉。这是一件非常神奇的事情，我希望我也能建构一个平行宇宙，一个神话的世界，一个上古大神们都还在的世界。”
▼ 《讹兽》 《神异经》记载，西南大荒中出了一种动物叫讹兽， 长着兔子的形貌，人的五官，十分宛转妖娆， 却常说谎话，言东而西，言恶而善。 它的肉非常鲜美，然而人吃了， 就再也不能说真话了。
声音中有一点亢奋，被问及到画这些神话形象的原因时，黄箫这样回答。对“宇宙”抱着极大的好奇，黄箫很享受偶尔抽离现世，融入另一个宇宙的体验。“睡懵了或喝大了的时候，我也会怀疑，我生活的这个世界，是否也是某位文学家艺术家的作品呢？我是否也只是他笔下的人物呢？”黄箫这样说话的时候，让我想起了庄子。 “对神话内容感兴趣应该是每一个人从幼儿阶段就开始的，我也是。基本上是源于对自己从哪里来，到哪里去，宇宙是怎样的，这一系列问题的疑问……”黄箫的老师对她的评价里有一条便是，她喜欢稀奇古怪的东西，骨子里爱好东方历史。这样的评价，眼下已经在黄箫的书架上得到了证实：《山海经》、《中国神话传说》、《华夏上古神系》、《神话求原》……“神话这个题材蛮适合艺术家。”她说。
《神异经·东南荒经》记载，大地东南有一位巨神，名叫尺郭。他身高七丈，腰阔七丈；头戴鸡父魌头，颈绕雄蛇，身披朱衣。他每天早上吞恶鬼三千，晚上吞恶鬼三百，如囫囵吞枣，从不咀嚼。他以鬼为食，以雾为饮，后因万鬼挣扎于腹，崩于地下，化为地藏。他以生命为代价告诉我们，要讲卫生，不要吃生食。
黄箫在近期创作的一幅小画旁，写下了这些文字，说明人物的同时，还结合现实，加以调侃教育。一个以恶鬼为食的巨神，就此出现。眼前的尺郭，一身红袍，两耳尖尖，脖子上还盘着一条花色巨蟒。它活着跟死去，都如神话故事中一样，惊天动地，又颇具悲剧色彩。
▼ 《建木》 据山海经记载，在西南黑水之间， 有一棵大树叫建木，是天地的中心， 这里百谷四季生长，又白又滑好像膏脂， 鸾鸟唱歌，凤凰舞蹈， 人们每天渔樵耕读，安居乐业。 建木是天神和人类往来的阶梯， 树干笔直，树梢盘曲如华盖， 天神经常通过攀爬此树来人间视察， 人类也经常爬树去天上游玩，他们也经常通婚。 据说人类的很多大英雄和氏族首领， 都有一半神仙的血统。
▼ 《雹神》 相传雹神是西汉开国名将“李左车”， 《池北偶谈》中描述，雹神驾龙车， 面貌似羊而狰狞，车内装满雪球， 一边驾车一边用手投掷抛洒， 眨眼之间便能行千里。 民俗在农历四月初一拜祭他。 一个喜欢探索异度空间与平行宇宙的姑娘，恰好找到了一个蛮适合的题材，再有点东方美学的影响之后，她的画被特有的颜色与风情蒙上了一层神秘。这些由远古人民对自然、社会现象的认识与愿望，演化而成的神话故事，已然通过黄箫的画笔，具化成一个个生动、形象的神妖鬼怪，构建着她的上古宇宙。 黄箫说自己是在一砖一瓦中积累、构建。我始终在想，她说的正在进行的系列创作，还是日渐丰厚的文化积淀？ 那个画着山东风景的油画系毕业生，那个把童年记忆搬入画展的青年画家，那个痴迷上古神话画画者。从专业，到工作，再到生活。黄箫终究把画画，变成了玩儿。
正午：你画的上古神话中的形象，都只有十几厘米，为什么这么小？目前为止，你大概画了多少个神话形象？ 黄箫：这些是一些局部图片或者说单个人物的造型图。最终会组合成一张大画，目前人物形象已经有两三百个了。 正午：您的小画每天都会坚持吗？你之前是学油画的，而你的这些画选用的材料却是纸本、彩色炭笔或者粉笔，为什么？ 黄箫：不必坚持，想画就画，想玩就玩。铅笔盒粉笔比较方便，艺术家不应该被材料绑架，哪种顺手，哪种适合表达自己当前想表达的东西，就用哪种。我看你经常提到“坚持”两个字，我倒觉得这两个字缝里写满了痛苦。我觉得自在一些比较好。
正午：目前你的工作或者生活状态是怎样的？与过去有什么不同？ 黄箫：目前主要工作是给一年级小学生当妈。过去我大概每天会在画室中泡上16个小时左右，而现在最多只有工作日8小时。 正午：看您朋友圈里有个小姑娘光着小脚儿在大白纸上画画的照片，那个是您女儿吗？她喜欢画画吗？ 黄箫：哈哈，是的。不，她不喜欢。
正午：有些艺术家，生活里也是很仙儿的，但感觉你的生活却很接地气儿，你怎么看待艺术与生活二者的关系？ 黄箫：不同的人生阶段吧。我觉得艺术家最后在作品中呈现的还是他的生活状态吧。这样才会有艺术的丰富性。
正午：看你2015年的一些作品，比如《当时只道是寻常》，里面都有一些80后娃娃的元素，为什么会把这样的记忆放到画里？你想表达些什么？ 黄箫：我出生在上世纪八十年代初期的普通市民家庭，我记忆中人们生活的十分闲逸，大家花更多的时间和彼此在一起。或者几个朋友嗑着瓜子翘着腿儿闲聊。或者三口之家喝着廉价的花茶说说笑笑。当然，我无法说哪一种生活是更好地，毕竟现在如果能回到过去，我们也是不愿意的。只是我希望我们都不要忘记那份生命中错过就已不再的美好。因此，我画了很多那个年代的日常用品，搪瓷缸子，铁皮茶叶桶，塑料娃娃，熊猫笔筒。
很多和我同样年纪的人非常喜欢，说勾起了他们对儿童时代的回忆。听他们这样说，我觉得很高兴，也算是和观众之间的一点共鸣吧。 · · · END
黄箫 女，1982年7月生于济南， 毕业于中国美术学院油画系， 先后获得文学学士、艺术学硕士学位， 任中国美术家协会会员。 从2006年起，黄箫分别在杭州、北京、 济南、上海等地举办过多次个展及群展。 其作品《罗泉峪雪景之一》、《罗泉峪雪景之二》 被中国美术学院院长许江教授私人收藏； 《水乡·作品3号》被德国柏林艺术大学 美术学院米洛斯拉夫·胡尔答教授私人收藏。
出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│穆霖 首席记者│张爽 编辑│王小轩 高原 李晨璐 田小摔 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 ◎本文由正午文化原创，转载请注明◎
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