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大概，每个人来到这个世界都是要学会不断认识自己的，所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”应该就是对于如何认识自我最好的解释。而认识自我的途径，或是通过家庭教育，或是通过学校教育，或是通过社会教育，当文化知识和思想价值的累积达到一定程度的时候，我们或许才能在经历酸甜苦辣后从懵懂慢慢过渡到成熟，然后开始学会利用社会的规则来填补自我精神和思想上的不足。 所以，人生从来不是一味追逐的过程，而是不断找寻的过程，我们姑且可以把这个找寻的过程称之为成长。  反过来试想一下，当家庭、学校和社会在个人成长过程中同时缺失时，又该如何在保证自己不误入歧途的前提下，能够很好的面对真实的自我呢？ 这的确是一件非常困难的事情，但却并不一定是不能实现的事情，因为，个体在对物质过分的依赖中，总是会出现情感或是精神的空虚迷茫期，而按照马斯洛的层次需求，当最基本的物质需求被实现时，人们往往会不断朝着更为高级的精神或是情感需求发展。 所以，对于很多人质疑斯皮尔伯格执导的《猫鼠游戏》结尾的唐突，我是持否定意见的。  根据真实人物改编，因为电影时间限制不得不做出内容上的压缩，但作为一部犯罪题材的作品，内容的编排上却并没有将焦点集中在你死我活的争斗上，而是慢慢回归到个体思想和精神的转变上来。通过细腻的心理刻画以及警察和罪犯亦敌亦友的微妙关系，都在让这部原本充斥着紧张氛围的电影多了些许的温情。 或许，正是这种时刻存在的温情，让观众对于人性善恶有了全新的认识。世间并没有绝对恶，也没有绝对的善，但却能够在家庭、学校和社会三重的关怀下，将人性善无限激发，从而压制人性恶的引诱，这种相对性或许才是对于人性最好的解释。  大概，很多人第一次看《猫鼠游戏》基本都是冲着莱昂纳多的颜值去的，可是，当被故事内容中隐约透露出的那种无处安放的孤独引起共鸣时，就会突然发现，原来很多时候，我们都像电影中的弗兰克那样，在成长的关键时期，最需要的就是某种情感或是精神上的陪伴，而这种陪伴可能来自母亲，或是朋友，或是爱人。 我想，我们每个人生来就是孤独的个体，在生活的苦难中挣扎着找寻灵魂的救赎，最终，又在人性善的指引下，勇敢的做回真实的自己并实现真正的自我救赎。  1《猫鼠游戏》上映于2002年，由斯皮尔伯格执导，莱昂纳多和汤姆·汉克斯主演，评分9.0。 很多的电影排行榜上，都会把这部作品归类到犯罪题材的行列。从影片整体架构上来看，的确是合理的，但我觉得，还是应该把它归类到生活片中，因为透过人物设定和故事发展分析，这部电影其实讲的只是一个孩子和一个大人思想成长的过程。即便电影脱胎自现实，却因为创作者们的二次创作，而具有了旁观者和参与者双重视角，并且都是从生活出发最终又回归到生活当中。  一个原本在16岁之前家庭幸福美满的孩子弗兰克，却因为父亲公司的破产和父母离婚的原因，而选择逃离了这个家，这大概就是开启他坑蒙拐骗生涯的外因，而内因则是弗兰克缺乏引导的价值取向和是非模糊的人性善恶。如果说16岁之前的弗兰克衣食无忧全靠父母，那么，16岁之后的弗兰克则必须得依靠自己生活下去， 想一想，本该处在接受父母或是学校教育的阶段，却不得不被迫早早地进入到社会当中，然后学会用成人的方式保护自己，而那些最常用的方式，大概就是对金钱的依赖和身份的伪装，电影也就是从弗兰克行骗轨迹和卡尔追捕过程中慢慢展开。 影片采用倒叙和插叙的拍摄手法，从弗兰克在法国的被捕开始，中间穿插进去了弗兰克行骗的过程。如果说前半部分是对于弗兰克行骗过程的讲述，偏向传奇色彩，那么后半部分则是通过卡尔和弗兰克如同猫鼠追逐的过程，慢慢地窥探着两人相似的心境，偏向写实风格，而电影的重点也在这里。  作为骗子，弗兰克家庭关系的破碎，让他不得不选择依靠金钱来填补情感的空虚，同时，也试图利用金钱来挽回父母的感情。在弗兰克的认知中，自己家庭的破碎源于无法偿还欠下的税务，所以，对于金钱的过分依赖让他逐渐迷失着自我，甚至出现了思想上的摇摆。 无论是飞行员、医生或是检察官助理，这些身份的伪装，终究无法掩盖弗兰克长久以来在精神和情感上的空白，而本该属于少年的纯朴善良，也在金钱的诱导下慢慢朝着人性恶的靠拢。 作为警察，卡尔婚姻的不幸，让他不得不选择利用工作来排解情感的空虚。从这一点来看，其实卡尔对于工作的沉迷和弗兰克对于金钱的沉迷性质是一样的，那就是他们两个人都试图把情感和精神的依靠寄托在外物身上，最终在迷失中无法彻底认识自己，也就无法真正做回自己。  表面上看，卡尔和弗兰克的关系是敌人，仔细分析就会发现，他们两个早已在不断深入了解对方中成为了彼此情感和精神回归的老师。 卡尔教会了弗兰克是非判断和价值选择对于人性善的重要性，弗兰克则教会了卡尔家庭教育对于个人成长的重要性。也许，每个独立的个体都会在不断经历中更新着对于自我的认知，可我想，这种认知的来源，并不全部都是他人给予的，更重要的还是得靠自己积极主动争取，毕竟，自我救赎总好过他人救赎。  影片中，弗兰克每次圣诞节都会给卡尔打电话，因为卡尔已经成了弗兰克情感的安慰处，而卡尔也慢慢从憎恨弗兰克转变成同情弗兰克，因为卡尔知道，在缺乏情感关怀的成长中，是无法得到正确的思想和价值指引。 他从弗兰克的遭遇中会不自觉地想到自己女儿以后的遭遇，毕竟父母离异的家庭悲剧给孩子带来的伤害是无法弥补的，如果再在今后成长的关键时期缺乏必要的情感关怀和精神指引，那么，很有可能会成为像弗兰克这样误入歧途的罪犯。  物质需求的实现或许是情感和精神需求实现的前提，但是，在追逐物质需求的时候，切不能因为走的太远而忘了当初为什么出发。只有时刻保持清醒的头脑，保持对于人性善的靠拢，保持对于自我救赎的依靠，这才是对马斯洛五种层次需求正确的追求。 2这部电影其实还有一个名字，叫做“逍遥法外”，但我觉得，还是“猫鼠游戏”更加适合对这部电影内容的诠释，毕竟，电影不仅仅在讲法，更重要的是它在分析情。 现实中的猫和老鼠虽然是天敌，却也在相互逼迫中不断强化着自己，而把犯罪当做一种游戏，更具有深刻的讽刺意义。或许可能会有很多人觉得这有点误人子弟的味道，我认为，能说出这些话的人大概是因为没有认真去看这部电影，因为在这部电影里其实都有一根线作为所有人物行动的牵引，那就是对于回归家庭的渴望。  弗兰克行骗过程中每次变换身份，都会给父亲写信让他知道自己此时的成就，而信里也会暗示让父亲和母亲重新复合。因为家庭破碎他选择出逃，可在长期带着面具的物质追求中，情感的空虚和精神的迷茫又倒闭着弗兰克一次次地期待着家庭的回归。 我想，这种回归其实潜藏着某种人性的善，毕竟，家庭除了能够带来温暖，更多的还是思想的指引和精神的寄托，而家庭教育作为人生成长的第一站，很大程度决定着孩子未来思想理念和价值观念。  再来看卡尔这边，在没遇到弗兰克之前，卡尔对于离异后给孩子带来的伤害并没有多少认识，而家庭关系处理的不顺让他只能利用工作来麻痹自己，直到弗兰克的出现才慢慢改变着卡尔的人生态度。 前期的卡尔只是作为旁观者了解着弗兰克的家庭背景，后期的卡尔则成为了参与者理解着弗兰克对于回归家庭的渴望，最终也在结合自身实际情况的前提下，由憎恨变为同情，由同情变为拯救。说白了，他在拯救着弗兰克，其实也是在拯救着自己，因为对于回归家庭的渴望让两人产生了情感的共鸣，又因为对于精神寄托的找寻让两人产生了思想的共鸣。 故事的原型弗兰克·阿巴内尔曾针对这部电影的质疑给出了这样解释：
关于家庭教育的理解，在于能够从情感需求上给予支撑，比如弗兰克因为家庭的破碎而犯罪，又因为卡尔亲人般的温暖而回头；关于社会教育的理解，在于能够从思想价值上给予引导，比如弗兰克的罪行大概会让他下半辈子在牢狱中度过，但在卡尔请求下，弗兰克拥有了戴罪立功的机会，并且让他的才能有用武之地。 所以，人性从来善恶共存，能够利用善来遏制恶，才能最终完成对于自我的救赎。这不仅仅需要个体的努力，更需要家庭、社会甚至是国家的努力，因为，从个体到群体，再从群体到社会，所有的一切在相互交织中已然成为了一个整体，只有整体向好，才能给个体向好创造有利环境，而只有个体向好，才能为整体向好打好基础。 |
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