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这篇作品我想单独拎出来说一下。首先，我认为作品的布局非常妥当，疏密得意，浓淡有序。作品题目和作者各起一列，错落搭配。正文共六十字，我想荣荣下笔之前应该算了字数，正好六列格子写满。落款行书，位置中间靠下，再盖一方印。非常标准的作品格式了，起码我这么认为。 其次想说一下隶书这个书体。昨天调侃皮卡丘和花神的隶书，一个是国防部哨兵体，一个是夜店钢管舞体。其实这个说法不准确，准确的说法应该是，皮卡丘的软笔隶书是国防部哨兵体，一改硬笔，他俩就成了夜店钢管双人舞体。如果你们不太明白，我就来讲明白： 这是皮卡丘去年的一篇隶书习作。看着还没那么浪吧，主要是因为他舞技还不纯熟。但凡是带个横，带个捺的笔画，都是勾勾角角恨不得窜天上去。再看花神的： 笔笔有浪，字字带骚，通篇下来眼波流转，风情万种，端的是人间尤物。这不起飞真算是客气了。说到底，这两位写得最多的怕还是《曹全碑》。《曹全碑》历来是以温婉秀丽，笔圆字润而闻名，仿若美女插花，温婉动人。 但是近年来也有诸多学字之人抨击其俊秀有余，骨力不足，以此作为初学范本，易流于软媚，过于做作。其实学书之路，不必苛责前人。不善学者得其粕，善学者固能得其妙。上述两位的风格，多半也是因为对隶书纯属玩票，并没有真正花很多时间精力去临写，去思考，通过不断创作总结提升。所以这是一种九阴白骨爪式的学习法，能够短时间很快抓住原帖的特点和风格，但也会过于在意这种表层的风格。 之所以我更喜欢荣荣这一篇，第一，因字取势，并没有过分去强调太规律的铺排和字的大小；第二，点到即止，曹全碑里最典型的长横与捺都有波磔明显的逸笔，她的处理更加恬淡，使得字风逸而不骚。 想来，也是和她每日不间断的踏实练习分不开的，所谓日拱一卒，功不唐捐，大抵如此。 |
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