一段寻爱旅程,两个平行时空,诗歌、禅意贯穿其中,梦幻一样的场景,梦呓一样的叙事,《长江图》和《路边野餐》其实是一部电影。 它会让你与回忆里某时某地的自己迎面相遇,它能将你心中荒废已久的琴弦轻轻拨动。它还原了你人生的一段意境,也只是仅此而已,并没有力度和深度去关照你的整个人生。 《路边野餐》里诗人坐在乡间乐团车上的那段行程,幽幽长长像一个无尽的梦幻。而《长江图》里安陆与僧人在塔中辩难,哲理用台词念了出来,还要镜头干什么啊?只不过是专业演员和摄影大师的创作,比前者在画面上多了一点质感,人物上有了一点定力而已。 但是和爱情并行的现实语境,又如此的生硬不搭。秦昊运输走私物品及其后续结果,和他的寻梦之旅关联在何处呢?还不如虚化处理一幻到底呢。一堆人生的碎片,一滩爱情的梦遗,电影节的奖项并不能让其高贵多少,好的电影并不是这个样子。 逼格再高,掩盖不了装逼的本质。你我的人生,不在这个清冷的梦里。我还是会为一句诗而感动,但是一部九十分钟的电影里只写了一句真正的诗,而兑了八十分钟的水,我没有这个耐力。《路边野餐》我是在网络上看的,感觉其实还可以更好。《长江图》是在电影院看的,上午10点半的场。三个人看,中间走了两个。坚持到最后,也没有给我任何惊喜。 我信仰佛教,安陆和僧人辩难的第三个问题,电影里叽叽歪歪故作高深讲了一堆。其实《金刚经》里早就说透了:佛不可以具足色身和具足诸相见,正如偈言:若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来。这一点倒不如《路边野餐》里把经文掰开揉碎了来讲,要了一层禅意而不是言语的交锋。 我喜欢《心迷宫》里对人性的阐释,和对社会的思考。而《长江图》和《路边野餐》这种直写梦境和哲理的东西,已经得了逼格,就真的别考虑票房了。个性化的小情小调,真给你2000万票房,那不是在侮辱你吗,对吧? |
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