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马志明和侯耀文，都是具有相当知名度的相声演员，而且两人都是名门之后。马志明是相声泰斗马三立之子，侯耀文是相声大师侯宝林之子，都有着一定的家学渊源。  尽管两人只差三岁，但马志明的辈分比侯耀文高一辈。马志明与侯宝林同辈属于宝字辈演员，而侯耀文属于文字辈。  受到家庭影响，两人都有一定的相声功底，也都表演过众多经典相声作品。不过两人的相声水平还存在一定差异，总体上看，尽管马志明没有登过春晚在一定程度上不如侯耀文出名，知名作品也没有侯耀文多，但他的相声水平在侯耀文之上。
侯耀文小时候是没有太学过相声的，尽管身边有侯宝林这样的大师。侯宝林反对孩子学习相声，因此侯耀文那时候没有办法从父亲那里讨教相声表演的学问，只能自己偷偷学。后来考上中国铁路文工团正式说相声，也是背着侯宝林。 而且即使成为一名相声演员，侯宝林对他也并不支持和认可，直到多年之后才慢慢予以肯定。  马志明则不是如此，尽管他小时候经历的时代也不让说相声，但马三立对他的相声学习还是给予不少帮助。尤其马志明小时候就对传统艺术感兴趣，十几岁就考入天津戏校学武花脸，这也为他多年后在台上仿学京剧，打下良好的基础。  
进入八十年代，相声经历了一段中兴时期。借助电视和春晚，侯耀文变得越来越知名，《火热的心》、《糖醋活鱼》等作品家喻户晓。  从作品主题来看，侯耀文的相声偏于新时代主题，擅长对新事物和怪现象进行反映或者讽刺，传统相声涉及极少，只有《口吐莲花》等几个作品。马志明尽管也说过《纠纷》、《夜来麻将声》等新作品，但更多时候的表演还是以传统相声为主，比如《大保镖》和《报菜名》。 从两人的表演来看，马志明也是偏于传统，讲究说出相声味儿，并不急于求新，并注重相声基本功，尤其在仿学京剧和曲艺方面具有独到的本事。侯耀文也比较喜欢演唱，包括京剧和歌曲，但从嗓音条件来看，尤其唱京剧比马志明还差了韵味，嗓子过于沙哑低沉。  当然这并不是说侯耀文的相声过于平庸，恰恰相反，侯耀文极其擅长反映后进青年的形象，《失物招领》、《轿夫新传》等作品都名噪一时。侯耀文非常善于使相儿，对人物的模仿夸张而准确，给观众留下深刻的印象。
马志明和侯耀文，都是不可多得的相声人才，他们具有相声表演的天分，又出生在相声世家，没有浪费这样的机会，又经过后天努力得到观众的普遍认可。 不过如果将两人进行比较，在知名度上马志明一度曾不如总在电视上露面的侯耀文，但如果论相声功底和表演水平，马志明是在侯耀文之上的。  当然侯耀文也很是难得的相声奇才，然而不到60岁就英年早逝，令人感到惋惜。 |
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