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声明：本篇图文由冯彬藏墨独家原创，书法作品版权归冯彬藏墨所有，如有转载请注明出处，致谢！ 草书针对篆、隶、行诸种书体比较而言，其特点主要是：简易流美、抒情写意。省笔、変形、删繁就简，使书写趋于便捷利索。在书写过程中省略点画细节，以概貌约形体，打破平衡，变形夸张其势，使发挥情性更有余地。 唐·杜甫《春望》(局部)国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 ▼  唐·杜甫《春望》(局部)，草书作者：冯彬藏墨 孙过庭《书谱序》：＂草以点画为情性，使转为形质＂。＂草乖使转不能成字＂，因此，草书书写运笔以使转为主，以点画为辅。打破匀速，突显节奏变化。 最初草书也是实用型的。所谓＂倚马可待＂立等遂取，所谓＂匆匆不暇＂而作草。前者为环境条件所限，后者为时间所迫。由于现实生活中对机动便利的要求，便促成了草书体例的自然形成。 唐·王维《相思》红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。 ▼  唐·王维《相思》，草书作者：冯彬藏墨 毕竟＂草＂之随机随意性，最终难逃＂不登大雅之堂＂的命运，跳出实用范畴，成了文人墨客的公余炫技之便。由于其脱离了严谨的规矩束缚，也便成就了它的另类艺术风格。 特别是盛唐出现＂颠张＂＂醉素＂(意指张旭、怀素)的狂放大草书，可以说完全走出了实用性。再以此用于魏晋前后的简牍輸扎之书写，那就是格格不入了，与小草书都完全是两码事了。 南北朝·乐府诗集《敕勒歌》敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。 ▼  南北朝·乐府诗集《敕勒歌》，草书作者：冯彬藏墨 草书的书写创作，从技法技能上说，也应把握其特有的规律性、原则性。孙过庭说过：＂草不兼真，殆于专谨。凡事过犹不及，草得没了节制，就是了草、草率了，就是病(殆)了，就是过失了”。所以他强调，＂草无点画，不扬魁岸＂。光突出照顾草书书写的使转流便，便无气魄、态势之张力。这是特別要注意的，不少朋友逆反心理，不愿对楷书功夫夯实，其实是对草书创作能力的弱化。 唐·柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ▼  唐·柳宗元《江雪》，草书作者：冯彬藏墨 草书的字内功、字外功之要求都是很高的。＂无间心手，忘怀楷则，自可背羲献而无失，违锺张而尚工＂。忘怀规则，决不是不要规矩，不下基础功夫。而是要求基础沉厚，功夫纯熟，＂心不厌精，手不忘熟＂，＂若运用近于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徊＂，＂潇洒流落，翰逸神飞＂。 宋·王安石《梅花》墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 ▼  宋·王安石《梅花》，草书作者：冯彬藏墨 朋友们，您对小编的这篇图文是如何评价的呢？请在评论区里留下宝贵意见。 |
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