|
徐小爱克斯：本名徐晓健，1969年出生。诗歌散见于《诗刊》《诗歌月刊》《诗选刊》等刊。著有诗集《可可西里》《水镜子》。现居南京。诗观：好的诗歌没有固定的模式，但一定是觉悟的诗歌。 《张小梅》 那段时间 张小梅傻傻的 天天在院子里吹泡泡 我说过她好多次 那是小孩子玩的 并告诉她 泡泡总是要破掉的 张小梅说她知道 说每次泡泡破掉之后 她都很难过 《加州旅馆》 大门前掌烛人 楚楚动人 酒吧里那个领班 会跳招魔舞 旅馆里 住着一些精神病患者 他们喜欢 天花板上的镜子 冰上粉红色的香槟 他们白天 吸大麻、写诗 半夜起来 扳着手指数 教堂传来的钟声 《看了一晚的画》 我把自己 看到画上去了 男孩女孩 男人女人 树、房屋，杯子和塔 他们坐在光影里 都不和我说话 后来他们睡着了 用颜色看我 我瘦了 慢慢成为线条 《照妖镜》 小马天天看 镜子里的手 小马说有一天 会看到手骨 镜子可以照妖 我说你练吧 到时候 照妖镜借我玩几天 小马说那镜子 对你来说 是块普通的镜子 《藻类》 越来越喜欢 藻类 这种地球上 最早的 绿色植物 那样简单 它们 大多在水中 也有一些 生活在 阴湿的地面 岩石壁 和树皮处 也许是 因为喜欢 就觉得 它们的名字 也好听 比如海蕴 马尾藻 海蒿子 美舌藻 海人草 裙带菜 水绵 葛仙米 《送给读诗人》 我想有间房子 开门见山 山下有鹿 鹿于湖滨，食野之苹 我白天写诗 顾左右而言他 青青蒿草 夜晚听我默默念经 我念金刚经 直指当下 当下 当下 你在看诗 我大喝一声 你就醒了 山上大雪纷纷 无处可落 你的眼睛湿润了 《可可西里》 那里的藏羚羊 在沙漠上跑来跑去 要是我去了 我不会和它们 一起跑 这么多年 我整天跑来跑去 累了 我在沙漠上坐坐 一个人玩纸牌 沙漠里的沙 真软 就算我 不小心把什么掉在地上 也不会碎 《羊脂鱼》 一条简单的鱼 没有耆鳞 没有一颗透明的心 抽象的尾巴 像一双脚 它在人世 走了很长时间 它的另一条 去了何处 它静静躺在一只手掌上 嘴巴紧闭 身上有片血色的沁 《度姆寺》 寺门关紧 老和尚小和尚睡着了 菩萨们好好的 我喝醉了酒 打牌回来 钥匙不听话 我怀疑寺庙是想象出来的 门也虚妄 那门口的人 站在和尚梦中 《午后》 无非是用刀子 写豆腐之心 人至中年 不再喜欢比喻、双关之类的修辞 任何事物都是隐喻 并且暗含因果 所以写清一个事物 等于说出真相 而追求真相的心 会出现幻觉 比如刚才念经 觉得自己突然间消失了 但经文字字清楚 初秋的午后 蝉声传至书屋 时断时续 我随手翻开《红楼梦》 贾迎春又独在花荫下 拿着花针儿 穿茉莉花 ————诗歌随笔一篇 【诗说】 01、诗歌就是一棵树，不是花不是草。树是什么呢，我说不清楚，但我认识。 02、诗歌是先锋的，尤其是语言。语言是硬点好，还是柔点好，这不好说。少林和太极都是上乘的武功。 03、一般来说，诗歌要少用修饰词，用多了，就是对名词的不信任。转折词也少用，分行就已经表示转折了。但不是绝对的，比如，对于那些节奏明快些的、抒情性强的诗歌，形容词多些，反而使诗歌更好看；而对于一些叙述性的诗歌，转折词则是控制诗歌节奏的一种好方法。 04、抒情是诗歌本质。好的叙事方式也是抒情，但这不等于说，叙事就是抒情。补叙能使诗歌简单，是简化诗歌的好方法。我这样说，写小说的可能会很开心。 05、诗歌不能没有想象力。想象力有两种：一是把石头想象成海浪，一是把石头想象成石头。这两种方式都很难，我个人更喜欢后者一些。 06、我开始我追求隐喻，试图用一个杯子，表达一切；后来我拒绝隐喻，试图把杯子写成杯子。我都没有做到。现在我还在写杯子，只是不去想这些了。 07、万物发乎于心，心外无诗。诗之法，八万四千种。 08、诗即境界：语言如此，精神如此。语言与精神是一，不是二。 09、诗歌就是诗歌，什么都不是。这是废话，也是真话。 |
|
|
