环境人像的光线运用与控制

人像这一常见题材是摄影人必备的基本功之一。环境人像是拍摄环境中的肖像，或者说有着以环境为背景加以衬托、渲染的人像，而非在影棚内的单纯肖像。

下面这张全身照片，没有什么环境的交代，但是能看出这个模特明显的属性。这种则是普通的肖像。

 摄影：洪蕾

而所谓“环境人像”首先必须是一幅人像作品，是以表现和刻画真实人物的面部特征和精神心理等为主要创作目的，而不是以反映事件为主的作品；

一般来说，环境人像的画面构成要素有三个：一是主体，即在环境人像中，人是画面的主体和核心，以主体人物来组织画面构图，调动和展示画面氛围和情调。二是环境，在环境人像中，环境是摄影的陪体，分前景和后景，但环境不能脱离主体的表现，要与主体人物有着紧密的联系和内在的关联。三是道具，道具也是画面中的陪体，可有可无，有则丰富画面信息，无则简略画面构成。道具具有呼应主体的作用，它使人直接感受到画面的环境气氛。

下面全篇以影友们创作的小模特作品为案例，来分析环境人像拍摄中的光线运用与控制。

先以两张照片的对比来说明，究竟哪种是环境肖像，而哪种照片又是在某个场景中的人物摄影。

对于这张以花树为背景的环境肖像而言，无论是刻意摆放的落花，还是人看花的眼神方向，都在表明环境和人之间，彼此之间有着一定的关联性，所以这是一张较成功的环境人像作品。

摄影：劳志文

 

而人物摄影会强调人与环境之间的联系，与上图专注于模特本身不同的是，下面这张照片重在表现事件，众所周知，这是以前段时间热门关键词“摆地摊”为事件背景。

人物摄影由于需要表达场景，因此对于虚化的使用非常有限，而人像则可以适当使用虚化和其它手法突出人本身。

  摄影：彭珍

弄清楚了肖像、环境肖像、人物摄影三者之者的区别，下面我们重点来分析关于光线处理的问题。

光线运用与控制

光线的运用，也是我们通常所说的“用光”，是指在摄影时，对被摄的人物通过运用各种光线的处理，并与其它造型手段相结合，巧妙地表现被摄对象的外形特征，达到艺术表现效果的过程。

一、自然光条件

在自然光条件下创作时，日光是被摄对象的主光。摄影者除了可以一定程度地改变光质以外，较难人为地改变主光的方位，更多的是去选择光线。选择是根据被摄对象主体造型、客体的兼顾、环境气氛渲染效果需要，选择适宜的光线条件。

对于娇美的小模特而言，难度较低的散射光条件比较容易掌控（即阴天多云或荫处等没有阳光直射的情况）。而以下挑选的是一些在处理光线上已经具备了一定能力的作品，多为相对较难的、逆光条件下的光线处理。

这张照片选择了逆光，亮部的曝光控制较为合理，使得金发在阳光下很有质感，但这张照片是借助后期处理将暗部提亮的，因此面部与肢体的噪点比较明显。所以如果想在光线控制方面进一步提升的话，需要掌握补光的方法。

 摄影：黄慧

下面这种光线条件虽然也是逆光，但它与上面的光线有着一定程度的区别，前者是完全的逆光，光线方向几乎正朝向镜头，而背景也是受光面，因此背景较亮。而下图则是侧逆光，由于光线并未照到背景，因此背景不受光，是暗面，这样的光线可以很好地勾勒出主体的形象，起到一种轮廓光的作用。遗憾的是，这张照片主体曝光不足，没有进行补光，在这种光线下，只需要一块银色的反光板就能够很好地解决这一不足之处。

 摄影：陈结珍