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一、先来一个顺口溜的打油诗： 为人父母不容易， 教子育儿如拍戏； 真假虚实凑剧本， 只求孩子成大器。 二、一个家庭是一个剧组：剧本和导演是父母，演员是孩子，而且更加小白 家庭中的一切都是现实的、具体的，但从养育孩子的角度看更像是拍戏——虽然当真地做，这是在模拟真实社会，可以犯错，并可以重新开始，这是在践行着或改编着父母心中可见和不可见的剧本。 如果孩子能有一个基于本色出演的家庭剧本，父母就基本成功了，因为这样的剧本能让孩子的长处得到最大的发挥，并在拍戏中成长。能为以后登上真实的社会舞台做出的最好的准备。 三、一部戏成功的主要原因在哪里？ 到底是好剧本成就好演员，还是好演员成就好的剧本呢？ 我的回答是：是相互的，是相互促进的。好的剧本与导演会让孩子快速地成长，好的孩子会促进剧本和导演的水平。 家庭的这部戏，真正的价值是为了提升演员真正的演艺能力，或成为更好的剧本或导演。 拍好一部戏需要不断反思、修改、磨合。家庭的这部戏是不能一言堂的，而且，不问实际照搬来的所谓好剧本是根本没用的。 一部好的家庭戏需要有基本的框架：主题、境界、剧情、节奏、表现手法、人物成长等等，在这个基础上不断地完善能涉及到其他的方方面面。 另外，时不时把拍过的内容拿出来，或欣赏或是评价，或是只是一个回忆，都会对进一步的拍戏有好处。或者拿来别人家的片子看看，一定也会很有帮助。 四、参与剧组的人员与围观的人 现实生活中的家庭戏常会有太多的导演参与，爷爷奶奶辈的、叔叔姨妈辈的都是直接的参与者，而且他们还有极强的主人翁精神。如果此时主笔者或责任导演岗位意识不强，那就会变成一团糟。还有时还会出现工作人员开小差、掉队或换人的情况，给原来应该顺利的工作带来不小的麻烦。这时非要有人主动挑起大梁，协调团队，重振士气，否则这个戏只能对付着拍下去了。 另外，还有很多围观的人，三叔二大爷，七大姑八大姨的，也乐于指手画脚，说三道四，且不负责。 五、提升的办法 一般来讲，看过很多剧本或分析过戏剧的人，特别是能反思自己演过剧本和自己表演的人，掌握一些相关理论和知识的人，大都能把育儿这部戏拍得更好一些，历史上成功的好剧本是不少的，但这里总有一些戏剧化的东西，育儿的这部戏中戏剧化或动人是没有意义的，它还真不能戏剧化。 所有的家长一定要知道你的小演员：1）有不同的不同天资，且各有不同的倾向；2）他们的思想是从父母的小家中开始的，需从认知到情商上跳出自己的小家的格局；3）他们的的真正世界是他们自己的社会圈子，而不是父母；4）他们需要一点点长大，着急让他们演更难的角色只能摧毁他们。 六、尾声 人生如戏。孩子在父母的舞台上一切表演是不公演的，但他们会把在这里形成的一切带入到社会的舞台上。离开父母后，孩子需要在社会上寻找适合自己的舞台，或者再次努力以适应原本不适应的社会舞台。当孩子有了社会舞台的角色后，父母可以慢慢地解散自己的家庭剧组，成为孩子的观众。这时父母会发现，即便是孩子在社会的舞台上多年后，他们身上仍带着在家庭舞台上的特点和风格，甚至在他们有一天为自己孩子写剧本时，还会带有父母们的剧本或导演的味道。 人生的确如戏，人必须要登上社会舞台，而且所有的社会舞台都是公演的。 |
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