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镌璞斋词话之六 文/孙葆元 我想谈谈散曲的创作。散曲不是诗词，它是另一个独立的体裁。须知它与诗词有着基因上的关联。唐乐府诗的发展派生了词，词的发展又派生了散曲。请看下面这支散曲： 红尘千丈，风波一样，利名人一似风魔障。恰余杭，又敦煌， 云南蜀海黄茅瘴。暮宿晓行一世妆。钱，金数两。名，纸半张。 这是一曲《山坡羊》，从这首小令看，有节奏，有韵律，那么它与词的区别在哪里呢？ 制曲所用的曲律是《中原音韵》。是金朝人周德清根据当时北方地区的实际音韵整理的韵谱。分19部。元朝以降，被奉为制曲的音韵标准。《中原音韵》与《佩文诗韵》相比较，是“入”声字的取消。将“入”声字归入“平，上，去”三声。在19韵部中也有各声的混同。我是以现代语音来审视这个问题的，并不想纠正前人的东西，它的存在是一个时代的合理。后人是站在发展了的高度上，当我们使用前人的遗产，就发现其中有诸多不合理处。这个“不合理”是语言发展的结果。 我们的任务不是修改，而是有选择地继承。因此创作散曲也要用当代人听得懂的语言。文学是要传播的，诗词曲更是如此。如果搞一些别人听不懂，看不懂的东西，还自以为高深，是不明智的。这也不是继承，只是承袭。 我喜欢散曲是因为这个体裁比词容量大。最大的词牌也就百余字，比如《雨霖铃》103字；《石州慢》102字；《风流子》110字，可是散曲可达到二、三百字。 词可以陈情，惟曲可以叙事。 曲是古诗词里的叙事诗。 下面是我创作的散曲作品： （仙吕）一半儿 泉城 一、印象 一环碧水绕城流，锦渡芳汀几处幽，波镜幻浮云外楼，竟是个藕菱州，一半儿莲荷一半儿柳。 二、赠别 山情水意酣歌酬，雨暴时刚风时柔，向未来岂为花落忧，怅望路写满留，一半儿清泉一半儿酒。 三、泉居 半城彩路半青檐，南看群山北看泉，锦巷如肠心地宽，院舍外水涓涓，一半儿清流一半儿岸。 |
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