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诗香余韵 诗歌是意义最丰富的文学形式。因为其体裁特点是高度集中与凝聚地表现人生。它要求以少许的语言符号表达广阔深厚的内容。 这样在符号“横组合”的言语链中，就不仅要强调每个词语的“纵聚合”的含纳量，以及切分对立值，而且要打破词语的线性结构，进行大跨度的拼接。这就是诗歌语言的精炼和跳跃。 精炼是什么？有哪些特点呢？ 精炼，是诗歌语言的基本质素，是它与散文文体的重要区别。诗歌应该是字字珠玑，应该必求以一语之寡而状世间万态之丰。 杜甫的例句： 星垂平野阔， 月涌大江流。 这里的“垂”与“涌”，是从一系列相似的字中选择出来的，它们是代表同类字中最准确、最恰切的一个。星星是在空阔的平野之上，仿佛垂落的雨滴，月亮不是自己上升而是被巨大的江流推涌而起。 两个动词使天空与平野，明月与江流，在切分中相互对照、映衬，这就构成一幅星月交辉、阔野江流的雄伟壮丽而生动飞腾的夜景图画。由此可见诗歌语言的创造魅力。 诗歌语言的精炼，不仅表现在准确上，也表现在概括上，概括是浓缩的准确。 比如，反映一个老工人解放前后的生活，写成诗歌，就必须用概括的语言，做凝聚式处。 ［例文］《收徒弟》 做了一辈子工， 想都没敢想， 收了个徒弟是厂长。 这里没有介绍老工人在旧社会的种种苦况，也没有交代他新社会幸福生活的各个方面，而是集中选取了厂长拜他为师这件事，即是这件事也没叙述具体过程，只是突出了老工人内心的一种感触，然而正是这句慨叹的话，具有极大的概括力。 它使我们从中感受到新旧社会的鲜明对比，人与人之间关系的巨大变化，以及老工人当家做主的自豪感和幸福感。当然，这已不是单纯“炼字”，但概括性的炼意，也能使语言精简。 那什么是语言的跳跃呢？ 诗歌语言精炼和概括，必然要求跳跃，跳跃是语言精炼与概括在表现形式上的反映。 马拉美说，诗歌是舞蹈，散文是漫步。散文的语言符号多是按部就班地一步步展开，即使有断层，也有过渡和照应的弥合。但诗歌语言却非如此。它可以省略一般过程的交代，抛去外在的连续，在词与词、行与行、节与节之间进行大跨度的跳跃，又由于词语所负载的时空意识和主客观情况的不同，这种跳跃式的拼接就更可以造成诗歌世界的立体效应。 也可以说，诗歌在语言符号中作生命的旋舞。诗歌语言符号的跳跃性，不仅是诗歌表现技巧的要求，也有它更深层的内在依据。这就是诗人创作的思维特点。 正象黑格尔所说：这是“一种抒情的飞跃，从一个观念不经过中介就跳到相距很远的另一个观念上去。这时诗人就象一个断了线的风筝，违反清醒的按部就班的知解力，趁着沉醉状态的灵感在高空飞转，仿佛被一种力量控制住，不由自主地被它的一股热风卷着走。这种热情的动荡和搏斗是某些抒情诗种的一种特色”。 可见诗歌的跳跃性，是由诗歌的生命内质决定的。 诗歌的跳跃有不同的方式：下面逐个理解通过例文例句感受 ［时空跳跃］ 诗是时间艺术，也是空间艺术。因此，诗歌不仅可以有时间上的跨跳，也可以有空间上的大幅度转换，更可以有象电影蒙太奇式的时空拼合。 ［例文1］ 张雪杉《网》 白天，太阳 向大地洒下一张张金网 夜晚，月亮 向大地洒下一张张银网 金网起网时， 洒落在地上的是汗水 银网起网时， 洒落在地上的是情泪 这首诗是时间上的跳跃，从“白天”到“夜晚”，又由时间上的转换带动了“太阳”和“月亮”，两相拼并，就集中赞颂了人生岁月中的劳动和爱情。 ［例文2］ 美国诗人庞德《诗章》第四十九章有： 雨，荒江，旅人。 冻云，闪电；豪雨，暮天。 小舟中的孤灯。 芦苇沉重，低垂。 竹林箫箫，似在泣诉。 五行诗中，写了“旅人”、“冻云”、“孤灯”、“芦苇”、“竹林”等十个景物，这些景物在空间中都是孤立的，但诗人跳跃性地把它并置在一起，省略了—切关联词，简洁精炼，但却给我们一种阔大的空间感。这就是空间跳跃所产生的独特效果。 ［例文3］ 贺敬之《放声歌唱》中的几句： 五月一一 麦浪。 八月—— 海浪。 桃花—— 南方 雪花 北方。…… 我走遍了 我广大祖国的 每一个地方—— 呵，每一个地方的 我的 每一个 故乡! 这几句诗的前几句，只是八个名词，没有任何字面的联系，时间从“五月”跳到“八月”，空间从“南方”跳到“北方”，连同物象的跳动，表明小麦丰收刚过渔业又已增产，在南方是桃花盛开而北国却是搅天风雪。 词语是蹦跳的，形象是兔起鹘落式的开展。正是这种时空蒙太奇，使我们看到了祖国大地的辽阔、壮美和富侥，字里行间跳荡着诗人热爱祖国的激情。 下面说另外一种跳跃方式 ［虚实跳跃］ 实是现实生活，虚是诗人情感。写诗不能亦步亦趋地单纯外在地表现生活，而是要在现实的变动中，激起感情的波澜，这样自然会有从客观到主观，从主观到客观的虚实的跨越，从而使诗歌产生有力的脉动。 ［例文1］ 李松涛的《上机场，路过新房》 一眼瞥见，路旁，村庄—— 大红“喜”字映笑一扇方窗。 一个新的家庭昂然出现， 彩色的大地，又一朵鲜花开放。 ， 白天，祖国多了一缕炊烟， 夜晚，祖国多了一点灯光。 呵，我的心中又多了一条欢乐的小溪， 淌进我愉快的梦乡。 呵，我的身上又多了一分责任， 伴我云海里日夜巡航。 这是由外在“新家”的客观描绘跳到自己心中欢乐与责任的抒写。主客体交融，焕发了浓郁的诗意。 ［例文2］ 冰心的《繁星》之七： 醒着的， 只有孤愤的人罢! 听声声算命的锣儿， 敲破世人的命运。 人的“孤愤”是主观的，在这种情绪中，却又听到“算命的锣儿”声，这种主客观的拼接，情境相衬，就更增添人的“孤愤”的情怀。通过词语的跳跃，结合在一起，相互对比、映照，从而造成巨大的意蕴张力。 ［例文］ 曾卓的《我遥望》： 当我年轻的时候 在生活的海洋中，偶尔抬头 遥望六十岁，象遥望 一个远在异国的港口 经历了狂风暴雨，惊涛骇浪 而今我到达了，有时回头 遥望我年轻的时候，象遥望 迷失在烟雾中的故乡 人在年轻的时候想到老年，到了老年人之后回想青年，两种不同的境遇和情怀，形成了鲜明的对比，对比中抒发了人生的感慨。 上述内容我们小结一下 诗的浯言符号的跳跃功能，是十分独特而巨大的。它可以避免平直，在表达诗意上出奇制胜，从过去到现在，从此岸到彼岸，造成奇峰迭起，千岩竞秀，不仅很好地传导诗人波涛汹涌的内心世界，也能为读者留下更多更广阔的思考空间。 现代诗多层次、多侧面的建构，也要求诗歌语言符号跨度的丰富多彩。创造更多更好的表达现代意识的流程方式，是诗歌发展的必然吁求。 关于《诗歌语言精炼与跳跃》就说到这里，下面谈谈《语言精练与含蓄》 语言的精炼含蓄，是诗歌的本质要求，是在遣词造句的火焰中炼出精粹的言辞来。 ［例句1］ “一个人坐进孤独开始/ 默述一些经年的细节 ”（穆桂荣《夜将临》）。 一个“孤独”，一个“细节”，一个形容词，一个抽象的名词，通过名词化（形容词“孤独”用如名词）和借代（以“细节”代替事情或故事）的方法，实现了遣词造句的精粹效果。这就是语言精练的同时、也含蓄也艺术的诗面貌。 ［例句2］ “冬天的街道上行人稀少/ 干冷，也缺色”（白沙《冬日》）。 这里的精粹，在于提炼出一个很平常口语“干冷”，和一个书面语“缺色”。 这两个词语把冬天的气候与景色，一揽无余，当然是精炼的语言，而那个“缺色”又很含蓄别致了。 ［例句3］ “还没开小黄花小白花/ 谦卑地生在田埂下/ 眺望天涯”（山城子《苦菜》）。 这首微型诗，精粹之点在于一个形容词“谦卑”和一个动词“眺望” 的拟人。前者隐喻着身份，后者藏着梦想。也是精炼含蓄艺术的语言。 ［例句4］ “伸展天使的玉臂/ 一袭白裙 倾倒多少骚人墨客”（穆桂荣《芦苇》）。 这是诗人对秋天芦苇飞白形象的生动描写，是通过想象与拟人的手法来省俭如实的描摹，并通过天使的形象隐约着芦苇在秋风中摇曳的样子的。这就是精炼含蓄与艺术的语言。 ［例句5］ “难以相信，它们的前生/ 曾是那些鲜活的木兰花枝”（白沙《成炭》）。 这是开头的两行诗。面前应当是一堆木炭，诗人省俭掉不说（因有标题的提示，读者明白是在说木炭），却以“前生”比拟，让读者从“鲜活”隐约看到了木兰花枝的繁茂生长的样子。这也是精粹的语言。 ［例句6］ “混浊的浪头不时喷出受惊的鸟群/ 碎叶在漩涡中旋出许多悬念”（周承强《营区边的一条河流》）。 第一句诗人把浪头拍岸的动作“喷出”，直接衔接在“受惊的鸟群”身上，就省俭了一个动词“飞起”。 第二句的“旋出许多悬念”就隐约了许多故事。这就是精炼含蓄与艺术的语言。 ［例文具体论证］ 现在我们结合具体的诗歌作品寒雪梅花的《秋水》体会一下： 《秋水》 秋水明净潺湲 秋云飘逸 秋天的鱼生出 许多小宝宝，吐小泡泡 在水底的石缝间玩耍， 一只鱼儿躲起来， 一只鱼儿在寻找 这也许就叫青梅竹马， 从秋天 认识，春暖花开时我们分离 至今，我还吐着思念你的小泡泡 一串串，一坠坠 青年女诗人寒雪梅花这10行的小诗，精心地分了四节。 第一节直从标题起兴，两行10个汉字干净利索得没法再简洁，然而更生动。有水有云，云水辉映而生动出“明净、潺湲、飘逸”来。文字面铺陈的是动态的景，行间里生动出的是疏朗逸致的心情。 诗是从第二节铺垫隐喻的。从诗文本中你还看不出诗人心中哑然快慰，抑或淡淡若失的回味。仿佛就是在展示自然界的美好，以其细致的观察和描绘而生动活泼着。妙在“在水底的石缝间玩耍，一只/ 鱼儿躲起来，一只鱼儿在寻找”素材做成意象的选择谁都能想到一如我们小时候经常玩的捉迷藏。这是诗人忍俊不住的主观审美的陶醉。 有了上述的隐喻铺垫，再走一步（第三节），就活泼自然的过渡到诗旨的所在，儿时没发芽的爱的所在了。说“这也许就叫”表面上好像是对铺垫的一种不确定而又认可的判断，但内里何尝不是诗人对与两小无猜小伙伴玩捉迷藏情景的回忆呢？ 第四节尽管情怀怅然，但“我还吐着思念你的小泡泡/ 一串串，一坠坠”，却依然生动活泼得可爱。 看看这语言，不同于小说散文，也不同于快板与唱词。因为它是精炼含蓄艺术。 同样的素材，如果写成小说，或散文，语言就不会是这样了；同样，如果写成快板或唱词，语言的特点就变了！ 诗的语言就是这样含蓄又精炼，同时又通过多种多样的积极修辞手段，来完成其艺术性的。 |
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