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龙，是中华民族的图腾，是民族的精神信仰，一度成为皇室的象征。所以，龙纹被广泛应用在皇室生活的方方面面，众多的宫殿建筑、传统家具、衣物装饰品等，都能看见各种各样的龙纹装饰。  而在红木家具上，以龙纹装饰的家具也几乎涵盖了所有的品类。无论是大型的床榻、箱柜、屏风宝座，还是小小的桌案椅子、匣盒，都能找到各式各样的装饰龙纹。  红木家具上的龙纹饰形象龙纹从最初产生不断变化，到汉代基本定型。在红木家具上雕饰的龙纹一般是鬃髦俱全，鳞片爪尾分明，有正龙、升龙、降龙、行龙等形式。在龙纹雕饰上，还有双龙戏珠、云龙、龙闹灵芝、龙生九子等寓意更加丰富的组合图案。  状元坊红木 1、正龙：龙头为正面，龙身盘绕成一团。 2、升龙和降龙：龙头侧脸向上，龙身及尾在下称升龙，反之称降龙。 3、行龙：龙头前装火珠，身尾随后，四爪作行走状，亦称赶珠龙。 4、戏水龙：龙身盘曲不规则，并伴有海水。 5、穿云龙：龙身伴有云纹。 6、'苍龙教子'图：龙身盘曲缠绕，有一老龙在上，一或二小龙在下，寓意'教子升天'。 7、戏珠龙：中间一火龙，二龙相对嬉戏，有云纹为饰，亦称'二龙戏珠'。  状元坊红木  状元坊红木 明清家具上龙纹的应用明代及以前家具多雕刻夔龙、螭龙，而清代则是夔龙、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠龙纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。  状元坊红木  状元坊红木 常规龙纹明代的龙纹比较写实，凶猛威武，怒发冲冠，双须粗形如鱼叉，龙爪多呈五指风车状。从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，只是龙发从一绺变成了三绺。 入清后，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，而是披头散发，龙身也渐粗。无论眼鼻毛发均精雕细刻，一丝不苟，龙身鳞片都无一疏忽。到了清晚期，龙纹姿态日趋呆板，脖子渐粗，龙鼻也大起来，俗称'肿鼻子龙'。  变体龙纹——螭龙纹头似龙而无鳞，头、爪、体部有较大的变化自由，其构成遵循'三停九似'的原则，即保证脖、腰和尾处三个位置的不动，而'角似鹿，头似蛇，眼似鬼、项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛'。形态构成含蓄、隐喻，等手法，融进了对称与变化、均衡与运动、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素。  在明式家具中螭纹的应用最为普遍，雕饰活泼灵动，巧中藏拙，朴中显美，很有生气。图样看似简朴，却需要工匠非常深刻的功力才能雕出灵气。而清式家具中流行夔纹雕饰，夔纹构形拐来拐去，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满，而且一般在拐子上满雕回纹，符合清式家具满雕密饰的风格。  状元坊红木  状元坊红木 另外，在明清家具上以'龙'拐子形式来构图的较多，即以拐子作为图案的组织形式，在龙足、龙尾部位高度图案化，转角成方形，在填补方形空间或者做成带直角的雕饰件时，风格上颇有独到之处。 变体龙纹——拐子纹拐子纹起源于草龙纹，是变体龙纹的一种。高度简化的龙头，而龙身为回纹与卷草纹的结合体，使拐子龙纹增添了几分柔和。避免线条呆板僵硬的同时又能凸显纹饰的硬朗、挺拔，属于是刚柔并济的图案纹饰。 状元坊红木 状元坊红木 拐子龙纹表现形式丰富，从形制上可为三种：一是高度简化的草龙纹；二是不带龙头的拐子龙纹；三是抽象化的拐子纹。高度简化的草龙纹 ①高度简化的草龙纹由龙头加回纹与卷草纹结合的龙身组成，形成转角成方形，龙尾为卷草纹的简化龙纹。 ②不带龙头的拐子龙纹，直接由回纹与形似卷草纹的龙尾结合成不间断的纹样，其上可以起阳线稍加雕饰，也可以光素无雕饰。 状元坊红木 状元坊红木 ③抽象化的拐子纹，不见龙头、龙尾，用方角钩和圆角钩图案纹饰代替，形成既不像龙纹，又不是回纹与卷草纹的拐子纹。由龙纹变体而来的拐子龙纹，取龙的'富贵'之意以及卷草纹'连绵不断'之意，寓意富贵不到头、子孙延绵不断。 虽说龙纹以前是皇室专属标志，但作为一个纹饰，随着它的发展延伸而变得平常起来，形式也更加丰富多样。以上带有各种龙纹的红木家具大家喜欢吗？欢迎留言评论交流。 注： 家具图片来源：状元坊红木。 |
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