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与其说《芳华》是严歌苓的自传体，不如说它是冯小刚自小怀揣着不敢给众人看的一场春梦。严歌苓提供的，只是一个载体，而冯小刚将自己少年时候的梦遗，点点滴滴洒在了这部电影中。 从对一件绿军装的梦想，到阳光洒在姑娘青春活力的胴体上，以及模模糊糊的焦距外淋浴画面，无一不是那个时候每个少年都会在辗转无法入睡，或者梦醒一柱擎天时候脑海中曾经浮现过，想象过，暗喜过，憧憬过的场景。我们在一部从女性视角出发的电影里，依旧感受到了浓浓的男性荷尔蒙弥漫，实在是冯小刚对一段无法放弃的情绪的追思。 这是一段美好的时光，松散的结构慢慢铺开，一个个人物的鲜明个性渐渐成型。每个人的优点，缺点，背景均一一跃然银幕上。不得不说这种用几桩看似毫无主线的小事描述来介绍人物的手法是有点吃力不讨好的，很容易让人找不到焦点所在，不够抓人，失之无趣，幸亏靓丽的青春稍稍弥补了一点缺憾。而何小萍和刘峰这男女主角的性格，逐渐也串起了主线的形成。 当故事终于开始发生冲突的时候，我们才看见冯小刚的野心，那是对文革的反思，对艺术的追忆，还有对战争的厌恶，最后这一点我们从《集结号》里就已经能感受到。医护所和遭遇战两段长镜头，在炫技的同时毫不掩饰的揭露了战争残酷的真相。任何一部伟大的战争电影，都有着一个反战的主题。这也是后半段的主线之一，而到战争结束之后，突然间节奏就加快了，时间线在二十年间蜻蜓点水般一跃而过，而重点则侧重到了时代对于人的影响。 也许是有一部分应付审核的原因，但我们更能由此看出冯小刚对于文革末期以及后文革时代的重点关注。据了解，冯小刚其实从未真正混入大院子弟那个团伙，但说起来总是人往高处走，一些向往，总算有电影能帮他完成。 所以我们看到了一个人格近乎完美的刘峰，也看到了一个爱慕刘峰的何小萍，更看到了得不到的爱情和落井下石的背叛，还看到了一种对于时代丰碑的怀疑——你一个伟光正的英雄，怎么可以喜欢一个人？怎么可以有爱情？这简直就是对全人类的背叛，哪怕你爱的是我，也是在背叛我一直以来的信念。 而本片之所以很多人叫好，我想很大一个原因大概是因为其接地气，里边描写了很多我们都曾有过但不为人所知的美好，痛苦，追求，失败。我们看到橱窗里的照片，又看到照片被撕碎塞入角落，但我们不希望别人知道，那是深植于心底里的痛，也许我们以为自己也已经遗忘，直到有人将照片翻出来，拼凑起来又放到自己面前。而《芳华》，就是冯小刚拼凑的这张照片。
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