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一说：此碑是汉碑第一或汉分第一，无美不备； 二说：此碑意境高迈，风格兼融，当在《乙瑛》、《史晨》、《孔宙》、《曹全》之上，艺压众碑。  《礼器碑》局部 三说：在中国书法史上，变化若龙，一字一奇；能够运用纤细笔画表现出穿金刻玉之力量，此碑乃最好之典范； 四说由《礼器碑》入手，流丽者可摹，方正者亦可摹，高古者可摹，纵横跌宕者亦无不可摹也... 这《礼器碑》都被说成了没有瑕疵，任谁都难比啊！ 这种绝对的论述并不值得追随，毕竟，艺术不分伯仲。 在书史上排名显赫的《礼器碑》，确实是很多隶书爱好者的必修课程，究竟美在哪里？ 拿出证据来说话： 它是研究汉隶的重要艺术资料，不但字数量多而完整，尤其它出现在隶书发展的全盛时期，笔法、字法、结体、章法俱已完备，气势气象气韵气魄已然显露... 第三、五届兰亭奖得主、国展高手陈鹏老师就特别建议学习从《礼器碑》，原因有三： 其一，《礼器碑》具备了隶书的基本特征。 隶书所共有的特点，比如字形扁方、左右伸展；左波右磔、蚕头雁尾；曲折方圆、点画分明；提顿结合、粗细兼备，这些在《礼器碑》中全部包含。  陈鹏老师作品 其二，《礼器碑》的外形清晰可见。 汉隶刻出的石碑距离现在接近两千年了，随着时间流逝，很多文字已经不太清晰。 现在能看到的石碑是拓出来的，有部分模糊难辨，而《礼器碑》保存较好，内容完整，可供学习的字数较多。 若是字数越多，把握艺术风格更加容易。 其三，《礼器碑》的笔法出锋明快，刚柔相济，可供初学者打好基础。 风格过于强烈，比如偏于雄强的《张迁碑》和偏于柔弱的《曹全碑》，只适合在打好基础后学习。 而《礼器碑》于刚柔两种笔法兼备，初学者可同时掌握。  陈鹏老师作品 也正因为《礼器碑》的艺术造诣极高，用笔与结构变化多端，使得很多爱好者在临习时处处受阻，求人无门，寻解为难。 例如下面这些情况，你是否也曾遇到或正在经历着： 日日对照勤加练习，‘枯笔’、‘涩笔’、‘抖动’等夸张笔法到极致，但始终写不出轻入重出的笔法；  陈鹏老师作品 同样是临摹《礼器碑》，最后的效果却总是不尽人意，字形结构不准，字的大小难以统一，整体气息呆板，缺少灵动之感。 还有的书友，一味追求对于“碑刻”的“残损”、“金石味道”、“个人风格”及“入展获奖”，对于书写的审美、取舍追求已偏移，又没有受过系统的隶书书法指导学习，导致创作出来的作品总少了几分韵味。 那又该如何抓住该碑的临学要点呢？ 陈鹏老师建议分为三个步骤来临帖： 对临，忠实于原贴； 背临，不要有自己的想法； 意临，加入自己的想法进行临习。 对临 “蚕头雁尾”是隶书中最具独特性、指标性之笔法。 汉隶碑刻中之长横、捺尾都是以雁尾方式来处理，并且匀称和谐，唯有《礼器碑》采取轻入重出的笔法； 在艺术领域里，陈鹏老师五体兼善，两度登上兰亭奖台，入展全国书法大展近20次； 他分享到，像这类工稳类的汉隶中，书友最难的往往也是最容易忽视的：起笔和收笔不知如何掌握... 最重要的要记住这8个字，即轻入重出，雁尾方重，这是写出《礼器碑》笔画灵魂的关键点。 跟随陈鹏老师镜头，一探究竟
紧接着，还要在理解和吃透结字特点上下足功夫。 《礼器碑》的结字特点方中见圆，像什么平整中又见险绝，笔力强健，瘦硬如铁.... 这些，都是它最基本的特点。 陈鹏老师说，深入临摹以后，达到对临的8成像以后，就必须要努力达到背临，把所有的帖子上的字印在脑子里，这样才能在创作中用上。 意临 当对《礼器碑》的临习基本形似后，应把重点放在细心揣摩、精心雕琢上，抓住其神韵。 在这个阶段就要多分析每个字的字形特点，抓住其特点，可以适当的做些特点强化。 比如有些字突出主笔，有些字突出了平行笔画的排列，有些字突出了左右的伸张，我们在临习的时候，就可以更加夸张其特点。
因为每个人临写同一个碑帖所观察到的着重点不一样，这些着重点的夸张，就是为以后自己风格面貌的形成做了良好的铺垫。 一个字的“神”，是这个字的灵魂。 而有些学书者可以对字的神韵入“目”三分，一抓就准，有的可能有时还把握不住，写出字神采不足。这就需要长期的观察揣摩，才能达到。 |
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