|
Rostropovich，BWV1007—1012
巴赫的六首大提琴组曲，在大提琴发展史上是有重要意义的。有人评价这六首大提琴组曲是“大提琴音乐的旧约”。巴赫在当时正是听了著名的大提琴家百贝乐的精彩演奏后，激发了灵感，写了这六首大提琴组曲（BWV1007—1012）。 这个时期是巴赫一生中少有的黄金时期（1717―1723年在寇顿）。巴赫的主人雷奥坡尔德公爵是个有新思想的人，非常喜爱音乐，也十分赏识巴赫，任命巴赫为宫廷乐长，领导着由十二名优秀乐师组成的一支乐队，这为其创作提供了优越环境。寇顿是当时思想比较活跃的城市，所以理解喜爱巴赫音乐的人也较多，这对巴赫的创作也是一种促进。 
此外，他在寇顿时期，第一个妻子逝世后，娶了女歌唱家安娜?玛格达连娜为妻。她在艺术上很理解巴赫，经常协助他工作，两人感情融洽。总之，巴赫在这一创作时期生活是很幸福的。除六首大提琴组曲外，这一时期还创作了其他优秀作品，如《勃兰登堡协秦曲》、《半音阶幻想曲与赋格》、《英国组曲》、《法国组曲》、《平均律钢琴曲上集》、《两部和三步创意曲》，还有不少奏鸣曲，帕蒂塔协奏曲、管弦乐组曲等。 卡萨尔斯作为巴赫音乐的阐释者，也是敢于当众完整演奏六首组曲的第一人。这位盖世无双的艺术大师，通过音符去感受音乐，历经十年的潜心钻研，吃透了这部作品的全部内涵和表现意义，还制定了速度、句法、色调微差和力度。 在前奏曲中，卡萨尔斯运用的完全是另一种类型的弓法和颤音。第二组曲的前奏曲给人以活生生的、发自内心的、有所表现的印象，好似富于情感的人的语言一般；在第五组曲的前奏曲中，他把从叙事诗式的均衡部分进行到激动的即兴中间的过渡部分拉得更加浓重。可是在这些组曲的舞曲乐章中却大多坚持严格的节奏，虽然在这里我们还是感觉到他的乐句的生气勃勃的气息，也在演奏时注重把握作品的精神，非常重视“直觉的感受”，不拘泥于各种条条框框。 他常告诫学生不要机械地拉音符而要表达巴赫音乐作品的思想内容。他认为巴赫组曲中的每一段舞曲，都有生动而鲜明的特点。他在演奏时，无论是库朗特，小步舞曲布列、加伏特、基格，都有栩栩如生的舞曲形象。他十分强调从一个舞曲向另一个舞曲的过渡和变化。他认为必要时从不违忌跳号和顿号。对弓法的大胆应用和革新是他大获成功的重要原因。 组曲的成功之处还在于巴赫感悟到了他所为之写作的乐器的特性。在作品中包含了谱面上未写出的色调微差，这是需要演奏者自己去感受的。卡萨尔斯，正是体会了这内在的精妙之处，才成为了巴赫组曲的成功演奏者。
|
