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可是字如其人更多层面上讲的是个人品德、行为、修养关于书法好坏的影响。可是我在这里却想提出一个不一样的理论，那便是其实一个字和人体是有很大的类似性的 那么这些人一起的特征便是身材匀称，不突兀，显得天然，尽管他可能或许有些偏于胖，或许偏于瘦，可是总能契合人们审美。他们显示出的精力气质是一种内涵的，让人赏识的特性。 那么，这种匀称是一个人骨与肉和谐的成果，所以假如字真的能够与人的身材相比较的话，我想，只需这个字，它内涵的精力，也便是他的筋骨和它的血肉与之和谐，到达一种平衡，便是美的。 二.筋骨 一个人的筋骨，往往是在它身体的中心部位，假如咱们把人的身体部件比作汉字的笔画，那么每一个汉字的筋骨就在这个笔画的中心。 由此，咱们便能够顺利联想到，要想取得这种“筋骨”，就必然要在书写过程中留意中锋，只需中锋用笔，才干完成这种筋骨。 三、中锋的方位 书法在技巧方面大致能够分为三个层次：笔画、结构、规矩。笔画里面又能够分为中锋、偏锋、藏锋等多种笔法。再这其中，中锋问题向来被人们所注重，乃至到了一种不谈中锋就不是书法的地步。 根据前面咱们所说的那种理论推导，假如字如其人，那么就要到达一种筋骨和血肉的和谐统一。而筋骨的取得需要靠咱们中锋行笔来取得，那么中锋在刻画一个书法家的风格方面可谓是至关重要。 四、中锋的炼成的？ 我国历史上，历代书法家关于中锋的痴迷和狂热到了一种令人惊奇的地步。比方说，咱们所熟知的元代闻名的书法家赵孟頫，曾经在闻名书法家王羲之的传世名作《兰亭序》后边的《兰亭十三跋》中这样来论述中锋用笔：结字因时相传，用笔千古不易。 五、判断中锋 中锋已然那么重要，那么咱们能不能通过书写后的效果来评判一个人书写的时候是否是中锋行笔呢？答案当然是能够的。 依照之前的理论，只需咱们将笔尖在笔画中心行走书写，那么就笔画两边一定是呈现着对称的姿势的。比方说，一个笔画，咱们将它用一条线从中心劈开，剩下的两半仍然是类似的，对称的，那便是中锋行笔，反之，就不是中锋行笔。 六、易错的中锋 前面讲了中锋多种重要性，以及古人关于中锋的注重程度，那么中锋是不是能够强调到极端呢？ 比方说，你写一个横画，起笔就要侧锋，行笔至中心部位算是中锋了，到了结尾又要回锋。能够说，一个笔画的运行，从他的起笔开始，一直到结尾收笔完毕，都不是全程中锋的，假如一个动作都要中锋，那么字也写不成了。 那么你可能要问了，那么到底行笔要不要中锋呢？不能走极端，一味的以中锋为主，要灵活，可是总体的运行仍然是中锋为要，其他笔法作为辅助。 这一点，不管是在楷书，还是在行草书上，都是这样的道理。总之，中锋用笔是书法的根本大法，是关乎书法面貌、风格、精力的重要方法，没有中锋用笔，书法就失去了骨力，没有支撑，立不起来，站不住，也坐不稳，脆弱像一滩烂泥，也就不能称之为书法了。 |
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