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一诗一得 441 太湖边饮茶 杨逸明 临轩沏茗听渔歌，顿觉胸间气象多。 一盏碧螺春水动，翻腾万顷太湖波。 只“一盏”茶水，却能“翻腾万顷太湖”之“波”。“一盏”与“万顷”的对比，使“胸间气象”之大更加突显。在诗词创作技巧上，大凡人情物态，其深浅、大小、明晦、苦乐等比例，常须两相比较，方可意象突出。（归樵） 442 偶题 李海彪 风暖如春未到春，山中草木碧茵茵。 浮生无事当如石，有骨能和竹比邻。 三四句“浮生”“当如石”，因石坚硬有骨，取其质也，“能和竹比邻”，因竹挺拔、正直、有气节，是为诗人情志，拟其心也。（归樵） 443 口罩照 苏些雩 半面焉知谁是谁，眉梢亟待好风吹。 春成过翼轻飞去，辜负樱花在水湄。 写口罩照，诗人抓住“眉梢”生发开来，“亟待好风吹”显然是期盼疫情早些结束，然而春如轻轻飞去的鸟儿，在水边戴口罩留影者，只能辜负美丽的樱花了，读来尽见无奈。（归樵） 444 芳邻 横道子 久惯笑音鸡犬驯，隔篱呼酒自相亲。 东风更解通邻好，一树桃红两院春。 转结“东风更解通邻好，一树桃红两院春。”不仅紧扣“芳邻”诗题。而且深婉幽致。所谓句绝而意不绝者，尽在转句能转出一个新的面向，结句顺而发之。（归樵） 445 春日 郢芷 “千红妩媚”本因“东风”之力，然而当“东风”一旦“转身”，千红便会失去妩媚。真是成也东风，败也东风。此诗看似寻常，但细细想来，颇觉深邃。（归樵） 446 草原薄公英 星汉 金黄点点缀春原，远接流银雪海边。 满目金银都属我，天公也送买诗钱。 “满目金银都属我”接前两句“黄金”、“流银”逆势而转，“都属我”转出新意。“天公也送买诗钱”顺势而发，引发诗人浪漫情怀。（归樵） 447 草原日出 星汉 日轮拔地带风声，千里新红压草青。 堪笑牛羊梦醒后，却寻昨夜满天星。 一二句“日轮拔地带风声，千里新红压草青”一句三折，动词、形容词以及色彩的融合，无不增强听觉与视觉的冲击力，让人震撼。三四句转而以调侃的口吻写牛羊梦醒寻星，从而补写草原夜色之美，风轻云淡。（归樵） 448 天山水西沟夜话 星汉 风吹凉月万峰低，小语如歌送远溪。 莫道归程多寂寞，穹庐外有马敲蹄。 “小语如歌送远溪”、“穹庐外有马敲蹄”两句中，“小语”、“远溪”、“马敲蹄”是以声写静，那种草原之夜的静谧、幽闲之美，是诗人用心感受的结果。（归樵） 449 初夏 天许 傍山村舍长为客，连日飞花断送春。 溪漾绿波红间紫，鸟啼深树乱还匀。 不愁草合路难返，翻喜地偏人可亲。 邻里儿童数相过，枇杷青杏递尝新。 “溪漾绿波红间紫，鸟啼深树乱还匀。”不仅一句三折，对仗手法高明，且色彩和声音的搭配十分自然和谐，可谓精工锻炼，行云流水，代入感很强，给人以审美上的愉悦享受。（归樵） 450 小窗 杨逸明 身居斗室小窗三，一扇朝东两扇南。 垂野繁星挂空月，几平方尺已包涵。 “垂野繁星挂空月，几平方尺已包涵。”一幅优美的夜空图景，镶嵌于小窗之上，一大一小，境界尽出。诗人善于捕捉人居环境中的雅趣，呈现出的是放达的性情与风致，以及对审美感觉的追求。（归樵） 个人小传 少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。 |
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