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逆向还原虽然技术要求略繁琐，但应用场景较好，例如古建筑修复，类似逆向还原价格市场价格都非常高，可以做到开张吃三年，遇到类似机会，做好准备，把握住，可以少奋斗几年。 完成效果  要 点 照片逆向还原建模看似无脑，但非常实用，考验对软件整体功能的把握，从建模到灯光到材质，需要多次的调试和测试。做到还原真实，线性工作流是必不可少的开始。 操作流程 一、线性工作流的设置 3ds Max加VRay渲染器的流程，有两种设置线性工作流的方法，如果使用3ds Max2014以上版本搭配Vray3.0以上版本，保持默认Gamma设置，可以跳过该步骤。 第一种 使用3ds Max保存图片时来矫正Gamma，VRay仅做Gamma矫正预览，3ds Max“首选项”设置如下。（3ds Max2014之后版本，不再有标号4的设置） VRay设置如下： 第二种 使用VRay渲染时Gamma矫正，而3ds Max保存图片时不作矫正。 3ds Max“首选项”设置如下。 VRay设置如下： 二、建模 照片建模需要先有一张目标照片，通过查看分辨率设置一个大概的画面比例。以下是原图大小和3ds Max中的设置 接下来在视口背景中添加参考照片。 根据现实预估尺寸建立好参考方块，这里预估元素选用了立面的装饰墙。需要注意调整至大概匹配背景的状态。 使用透视匹配，并将锚点指定为创建的这个立方体 点击“显示没影直线”，在场景中找到参考的直线，并通过调整红绿蓝三根没影直线，匹配背景的三轴方向。  期间调整摄影机，以及2D缩放模式微调这三根轴线。 结果如下 匹配好视角，Ctrl+C创建摄像机，调整下焦距就可以开始建模了。 完成效果如下：注意水晶灯的随机性，使用“笔刷选取”模式随机刷选灯水晶的“元素”子对象，并按“父对象”轴旋转，重复多次即可做到随机打乱旋转每一个水晶。 三、灯光 灯光部分的思路主要是参考现实效果，根据现实确定好灯位置后，根据不断的尝试和调试来确定灯光的最终色温和强度。 该场景的主要照明光源是太阳光和天光，不是人工光，这是需要注意的地方，人工光在大多数情况下，能量级别是远不及自然光。 对于太阳光，可以通过原图来找到太阳大概的方向和强度，如下。 最终灯光调试结果 在天光的部分中，在环境面板中，载入一张VRayHDRI并加载一张HDR或者EXR的高动态全景球天图片作为天光照明。 需要注意的是在所有窗口处使用面光灯并开启“天光入口”选项，来明确光的来源入口，把计算资源花在刀刃上。 四、材质 材质方面没有太多要注意的地方，遵循物理特性即可，即材质的菲涅尔特性，如果计算资源有限，对于反射模糊大且表面反射弱的材质，可以索性关掉反射选项，加速渲染时间。 对于纯金属材质如不锈钢，金属的漫反射一定是纯黑色的，即R0G0B0，有色金属的颜色是通过反射来体现的，可以直接使用颜色，也可使用衰减，保持最小值纯黑，最大值纯白，衰减模式“垂直/平行”，然后遵循光谱手动调节，让反射有颜色。 另外是水晶的色散，需要开启对应选项才能够产生。
五、渲染设置 渲染参数根据需求和机能来决定，以消除噪点为目的，过量的运算是无用功，刚好适度即可。 如下，不需要照搬渲染参数，关键是要明白软件的工作原理。
GI设置时，不推荐使用AO来加强暗角，因为这是一种取巧的间接光增益，非物理正确的增强表现力的技术，主要是当时计算机计算力不足时使用的，现在的静帧图像计算力提升了很多，完全没必要再使用，使用AO这反而造成了画面的“CG感”。 六、后期 如果前期基本没问题，那么渲染时候只需要额外勾选渲染两个通道，一个是VrayZDepth（Z深度），一个是VrayObjectID(ID号）。 前者用于后期制作景深效果或者大气雾，设置好最大和最小范围即可，后者是为了方便选择选区，在PS中针对性的调节。 选择“withAA”即包括了抗锯齿的部分，好处是：有三个通道可以直接在PS中选出绝对完美的选区，因为包括了抗锯齿的边缘部分。 这三个通道分别是红，绿，蓝，对应到具体对象的“对象属性”中，就是“G缓冲区”序号，1（红）,2（绿）,3（蓝），设置更大的数字就不能完美选择了，也就是说分配好哪些是1，哪些是2，哪些是3之后，在PS中可以直接通过RGB通道来完美选择“红绿蓝”三者不同的选区范围。 不推荐使用第三方的自动通道插件，因为五颜六色的自动通道图，无法选择到完美的选区范围。 渲染完成后，保存为32位全浮点OpenEXR格式，完成了“还原现实”的步骤，艺术化的处理还需要在PS中进行不同的调节。 在原参考图中，可以使用“色阶”来加强暗部讨好人眼，这是最容易感受到的部分。 结 束 认为什么渲染器好，什么渲染参数好，没有实际意义。 掌握软件的基础上，更应该学习美术修养和审美，多看多想，这也是需要不断学习，软件技巧，可以速成，艺术修养，是一辈子的事情
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