【原】一次讲完笛箫葫芦丝和陶笛的全部指法 全网最纯干货

《一次讲完笛箫葫芦丝和陶笛的全部指法 全网最纯干货》

　　

    第一部分：基础理论

    音的名字叫做音名，用CDEFGAB加上升降号表示；人们用嘴巴唱出音符的时候使用的是唱名，也就是多来咪发梭拉稀，我们用1234567表示。CDEFGAB任何一个音都可以被唱作1，我们规定，把哪个音唱作1，就叫做什么调，比如，把C音唱作1，就叫做C调；把G音唱作1，就叫做G调。这其实指的是大调。小调则是把哪个音唱作6，就叫做什么小调，在此不表。世界上还有一部分人是固调主义者，他们无论乐曲是什么调，都永远把C唱作1，把D唱作2，以此类推。我跟他们不同，我习惯用首调。

　　我们拿到一支笛箫葫芦丝陶笛，首先会看它是什么调的，这说的是它们的本调。我们规定，笛箫葫芦丝开123孔吹出的音是什么，就把它叫做什么调的笛箫葫芦丝；陶笛则是按住十个孔能吹出什么音，就是什么调的陶笛。如果一支笛箫葫芦丝（以下只用竹笛来举例）开123孔发出的音是C，则称其为C调笛，它的本调就是C调；如果竹笛开123孔发出的音是G，它就是G调笛，它的本调就是G调。

　　为了表述竹笛的不同指法，我们用“筒音做什么”来表示，比如说筒音做5，筒音做1等等，理论上筒音可以做1234567任何一个音。使用不同的指法，同一根竹笛就可以吹出不同的调。我们发现，筒音做5时，开123孔就是1，说明筒音做5时吹出的是竹笛的本调，因此，我把5称为笛箫葫芦丝的常量。而陶笛的常量则是1，因为筒音做1时才能吹出陶笛的本调。我是把陶笛开附孔（也就是只按住十个孔）视为筒音，有某些人把十二个孔全按才叫筒音，对那些人来说，陶笛的常量就是6。我跟那些人也是不同的。

　　现在需要讲讲音程的基本知识。

　　两个音之间的距离叫做音程。音程的单位叫做度。相邻的两个音之间最小的距离叫半音（如3-4），两个半音构成一个全音（如3-#4）。由于两个音之间包含的半音数目不同，就导致音程的种类不同，最常见的有“大小纯增减”。比如，1-2叫做大二度，3-4叫小二度，3-5叫小三度，3-#5叫大三度，1-4叫纯四度，1-5叫纯五度，1-#4是增四度，1-b5是减五度，1-#5是增五度。

　　要计算两个音之间的距离，必须要注意方向。如1-5是上行，其音程是纯五度；如果计算1-低音5，则是下行，其音程是纯四度。

　　好了，划重点。在掌握了上述预备知识以后，我们就可以推算笛箫葫芦丝陶笛的指法和调了，需要考虑四个要素，那就是本调、指法、吹出的调以及常量。拿笛箫葫芦丝来说：

    ①知道本调和指法，求吹出的调——由常量5起算，至筒音所做的音二者之间的音程是上行（或下行）多少度，吹出的调就是由本调下行（或上行）多少度所得到的调。一边是上行，另一边是下行，所以这是逆推。

    ②知道本调和吹出的调，求指法——由本调起算，至吹出的调二者之间的音程是上行（或下行）多少度，指法（即筒音所做的音）就是由5下行（或上行）多少度所得到音。也属于逆推。

    ③知道指法和吹出的调，求本调——由5起算，至筒音所做的音二者之间的音程是上行（或下行）多少度，本调就是由吹出的调同样上行（或下行）多少度所得到的调。一边是上行，另一边也是上行，所以这是顺推。

    陶笛的推导方法与之类似，只是要记住其常量为1即可。

　　第二部分：竹笛指法概览（内附笛箫葫芦丝的难点指法详解）

　　我把筒音做5叫做C指法。C指法类似于钢琴的C调音阶，只使用白键，不使用黑键，也就是没有变化音，相对简单。学竹笛肯定是先学C指法。

    需要注意的是4音的指法以及超高音的指法。我把笛箫4音的指法以及超高音的指法还有葫芦丝的几个难点指法做了汇总，为行文整洁，此处只附链接：《详解笛箫4音的指法以及超高音指法、葫芦丝难点指法》。有幸看到者受益一生。

　　我把筒音做1叫做G指法。G指法类似于钢琴的G调音阶。G调是升号调群的第一个调，在五线谱中的标记是一个升号，使用了一个黑键即#F，#F在G调中的唱名是7。竹笛中的#F是六孔全开。当然高音的#F还可以使用开一、二、六孔的指法来获得，练习过戈赛克的《嘉禾舞曲》就深有体会。

　　我把筒音做2的指法叫做F指法。F指法类似于钢琴的F调音阶。F调是降号调群的第一个调，在五线谱中的标记是一个降号，使用了一个黑键即bB，bB在F调中的唱名是4。竹笛中的bB是半开第二孔，也可使用叉口指法即只开第二孔，其他五孔全按来获得（叉口指法都不准，慎用）。

    我所谓的C指法、G指法、F指法等等，是以不同指法中的1音对应哪个音名来说的。我们可以假定竹笛音阶的固定音名为：筒音为G，开1至6孔分别为ABCDE＃F。当筒音做5的时候，竹笛音阶的唱名分别为567123＃4，此时1音对应的是C，所以我把筒音做5就叫做C指法。同理，当筒音做1的时候，1音对应的就是筒音G，所以我把筒音做1就叫做G指法；当筒音做2的时候，1音对应的就是半开第6孔的音即还原F，所以我把筒音做2就叫做F指法。

　　接下来，按照升号调群的顺序继续讲下去，即G-D-A-E-B-#F-#C调。

　　筒音做4就是D指法。有两个升号，分别是#F和#C。#C在竹笛上是半开第四孔。

　　筒音做b7就是A指法。有三个升号，分别是#F、#C、#G。#G是半开第一孔。

　　筒音做b3就是E指法。有四个升号，分别是#F、#C、#G、#D。#D是半开第五孔。也可使用叉口指法，开一、五孔来获得。

　　筒音做b6就是B指法。有五个升号，分别是#F、#C、#G、#D、#A。#A是半开第二孔。

　　筒音做b2就是#F指法。有六个升号，分别是#F、#C、#G、#D、#A、#E。#E其实就是F了。

　　筒音做b5就是#C指法。有七个升号，见音就升。

　　可见，筒音按照纯五度下行，吹出的调就是按照纯五度上行了。

　　现在再按照降号调群的顺序讲下去，即F-bB-bE-bA-bD-bG-bC调。

　　筒音做6就是bB指法。有两个降号，分别是bB和bE。bE在竹笛上是半开第五孔。也可使用叉口指法，开一、五孔来获得。

　　筒音做3就是bE指法。有三个降号，分别是bB、bE、bA。bA是半开第一孔。

　　筒音做7就是bA指法。有四个降号，分别是bB、bE、bA、bD。bD是半开第四孔。

　　筒音做#4就是bD指法。有五个降号，分别是bB、bE、bA、bD、bG。bG是六孔全开。

　　筒音做#1就是bG指法。有六个降号，分别是bB、bE、bA、bD、bG、bC。bC实际就是B音。

　　筒音做#5就是bC指法。有七个降号，见音就降。

　　可见，筒音按照纯五度上行，吹出的调就是按照纯五度下行了。

　　对这些指法的描述，看起来好像很复杂、抽象，其实如果与钢琴键盘一一对应的话，就能很直观地看清楚了。有了上述理论基础，在实践中学习新指法就不会感到深不可测。我们可以由浅入深，先学习只有一个变化音的G指法（筒音做1）和F指法（筒音做2），再学习只有两个变化音的D指法（筒音做4）和bB指法（筒音做6）。

    用歌曲《敖包相会》来练习筒音做6挺不错的。歌曲《九儿》一共有三个调，分别要使用筒音做6、筒音做5、筒音做2的指法，是一首较好的转调练习曲。歌曲《教我如何不想她》，要在筒音做5和筒音做3之间互转，也是不错的练习曲。

    第三部分：陶笛指法概览

　　我说的陶笛指的是十二孔陶笛。在此先规范一下陶笛的按孔顺序：右手从小指到食指分别按1至4孔；左手无名指按第5孔，中指按第6孔，食指按第7孔；左手大拇指按第8孔；右手大拇指按第9孔；左手小指按第10孔；附孔1由左手中指负责；附孔2由右手中指负责。

　　对于陶笛来说，筒音做1的指法叫做C指法，C指法吹出的是陶笛的本调。它的音阶类似于钢琴上的C调音阶，只有白键没有黑键，也就是没有变化音。

　　筒音做5的指法叫做F指法，F指法类似于钢琴的F调音阶。F调是降号调群的第一个调，在五线谱中的标记是一个降号，使用了一个黑键即bB，bB在F调中的唱名是4。要在陶笛上获得bB，只要在本调7的指法基础上，按住第2孔或者第4孔即可，也可在本调高音1的基础上按住第六孔。

　　现在继续按照降号调群的顺序讲下去，即bB-bE-bA-bD-bG-bC调。之所以先讲降号调，是因为陶笛获得变化音的方法不像竹笛，竹笛是开半孔来获得变化音，得到的音就比本音高小二度；而陶笛没有开半孔的操作，只有加按手指的操作，所以得到的音就比本音低小二度。陶笛要想获得带升号的变化音，实际上都要换算成带降号的变化音，那么陶笛的指法先从降号调讲起也就是顺理成章的了。

　　筒音做2就是bB指法。有两个降号，分别是bB和bE。bE在低音段是在本调3的基础上，加按第1孔或者附孔1或者附孔2，而我觉得，最准确且最灵活的指法是在本调4的基础上加按第2孔；bE在高音段是在本调3的基础上，按住第2孔或者第6孔，但最方便的指法是只按住第9孔（即右手拇指），其他手指全开。

　　筒音做6就是bE指法。有三个降号，分别是bB、bE、bA。bA是在本调6的基础上，按住第2孔，也可在本调5的基础上，打开第7孔。

　　筒音做3就是bA指法。有四个降号，分别是bB、bE、bA、bD。bD在低音段是在本调2的基础上，按住附孔1或者附孔2；在高音段是在本调2的基础上，按住第2孔或者第4孔或者第6孔（据说，高音笛是按住第3孔）。

　　筒音做7就是bD指法。有五个降号，分别是bB、bE、bA、bD、bG。bG是在本调5的基础上，按住第2孔，也可以按住第3孔，但是要轻吹。

　　筒音做#4就是bG指法。有六个降号，分别是bB、bE、bA、bD、bG、bC。bC实际就是本调的7。

　　筒音做#1就是bC指法。有七个降号，见音就降，那么bC就是本调的7，bF就是本调的3，实际上真正的变化音就只有五个了。

　　下面开始进入升号调群。筒音做4的指法叫做G指法，G指法类似于钢琴的G调音阶。G调是升号调群的第一个调，在五线谱中的标记是一个升号，使用了一个黑键即#F，#F在G调中的唱名是7。由于陶笛不像竹笛一样使用半开指孔的方法来获得变化音，因此将某个音升高半音只能将其上方音降低半音来获得，所以我们在求升半音时，采用的是换算成降半音的方法，也就是说，要在陶笛上获得#F，实际上是要找到bG。但我们仍应严格按照升号调群的规律来记忆这些变化音。

　　现在继续按照升号调群的顺序讲下去，即D-A-E-B-#F-#C调。

　　筒音做b7就是D指法。有两个升号，分别是#F和#C。#C就是bD。

　　筒音做b3就是A指法。有三个升号，分别是#F、#C、#G。#G就是bA。

　　筒音做b6就是E指法。有四个升号，分别是#F、#C、#G、#D。#D就是bE。

　　筒音做b2就是B指法。有五个升号，分别是#F、#C、#G、#D、#A。#A就是bB。

　　筒音做b5就是#F指法。有六个升号，分别是#F、#C、#G、#D、#A、#E。#E就是F。

　　筒音做b1就是#C指法。有七个升号，见音就升，同理，真正的变化音只有五个。

　　另外要说一下筒音与全按之间的关系，实际上它们是一个小三度的关系，指法相对简单，只需记住下面两句话就行：

　　1、要获得比全按高小二度的音，是要开附孔2，也就是开右边的附孔；如果要获得上方大二度音，是要开附孔1。

　　2、要获得比筒音低小二度的音，是要按住附孔2；如果要获得下方大二度音，是要按住附孔1。

　　补充两个指法：

    1、F指法（筒音做5）的低音6可以开第三孔获得（也就是开右手中指），这样在吹奏低音的56356时非常方便，如《渴望》当中的第二句。同理，G指法时的低音5也是这样获得，在吹奏快速的低音535时转换非常灵活，只用中指一根手指快速起落就搞定，如《好人一生平安》当中的第二句。

    2、用SC陶笛可以将最高音成功地超吹至大二度甚至小三度：按住2、3孔，可以超吹大二度；按住第2孔，可以超吹小三度！歌曲《太湖美》的最高音5就需要按住2、3孔超吹来获得。

    至此，单管陶笛的指法已全部掌握。