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现存康熙朝珐琅彩瓷主要是小型实用器，如瓶、盒、盘、碗、杯等，图案多是花卉，且都没有鸟，有一些珐琅彩瓷除花卉图案外，花心内还常有篆书“万”“寿”“长”“春”等字，应该是为康熙祝寿时所制。这时烧造的珐琅彩瓷，多使用景德镇提供的“反瓷”，即素烧后里面有釉外面无釉的胎体，由清宫造办处在宫内烧制。
 前两年，珐琅彩瓷器再次以千万元级成 交价进入大众眼帘。“清雍正珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆”和“清乾隆珐琅彩黄地八卦镂空转心瓶”分别以3571万港元和1401.84万元人民币成 交,再一次引起收藏圈的关注。 彩绘图案也比之前丰富了很多，器内器外，从花鸟竹石到山水人物一应俱全，并配有与画意相应的题诗，成为将诗、书、画相结合的艺术珍品，瓷器风格也更趋优雅。雍正皇帝在位虽然只有十一年，而且珐琅彩瓷器存世量相对康乾时期要少得多，但是不乏珐琅彩精品。
 珐琅彩画料的的油彩成份大、色浓厚，下笔滞涩，一笔下去再改第 二笔就是败笔，因为有了御批的图样，就绝 对不容许修改，偶有踌躇，笔划浓淡错了，素板就毁了。 珐琅彩瓷绘画又有了新的发展。一是画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷的绘画上。二是“锦灰堆”画法的大量运用，就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以这种画法也叫“锦上添花”。珐琅彩瓷创烧于康熙年间，没落于乾隆末年。由于是皇 室的专用器物，所以不计成本的烧制，在乾隆朝以后在位皇帝中很难有烧制珐琅彩瓷的实力。再着皇 室为了显示自己的高 贵而独揽珐琅彩瓷器的烧制和使用权，以至民间的制瓷艺人无法看见珐琅彩瓷器成品，更别说学习烧制过程。使得清朝宫廷没落以后，这种烧瓷技术也就逐渐失传了。
 珐琅彩的创烧，与康熙皇帝对珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年(1680年)，朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十二年(1683年)，清政 府收复台 湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。 按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，也有将上述二种或二种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的，称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为"珐琅彩"，其正式名称应为"瓷胎画珐琅"。至于其俗称"古月轩"，由于目前在康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器上从未发现有署此款者，而在晚清玻璃胎画珐琅上见有个别属此款者，所以推测很可能是晚清时期宫中所藏署"古月轩"款的玻璃胎画珐琅流散出宫后，被古董商看到，遂误认为瓷胎画珐琅上亦署"古月轩"款，进而将瓷胎画珐琅称作"古月轩"。 |
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