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在《我和我的祖国》7位导演中，1985年出生的他资历最浅。
但今年3月份，电影局的一通电话打到了他的手机上，重要任务来了。最终，2015年的9·3阅兵（纪念抗战胜利70周年阅兵式）交给他来拍，关键词：阅兵、女飞行员、护航。电影正式上映的前一天，第一导演（ID:diyidy）得到宝贵机会，采访了文牧野。其实他一开始选的不是《护航》，而是另一个时间节点，没准能和师父宁浩的《北京你好》形成叙事上的联系。剧本已经完成，却临危受命，改了题材。为了拍《护航》，文牧野去了空军基地，见惯大明星的他，被女飞的气场震的服服帖帖。
共和国空中顶配“蓝天仪仗队”提供支持，精锐空军亲自掌镜在万米高中当了他的摄影师。被文牧野称为“有林青霞气质”的宋佳，在离心机转的翻了白眼。最搞笑的雷佳音，现场调了台词“哎呀妈干鼻子里了”。还有他广泛的观影爱好，他不但是李安的粉头，热爱各种经典影片，也是国产剧忠实粉丝，更是个看韩剧能从头哭到尾的水瓶座男孩。以及，他当然也被“我和我的祖国，一刻也不能分割”洗脑了！文牧野：好像打过电话的一周后，大家一起开会。有个十二字方针，大概的意思是，小人物跟大时代的迎头相撞。这是凯歌导演、建新导演研究出来的。他们挑了十几个时间，从建国开始一直到今天，让大家选。第一导演：管虎导演说，他选的时候就剩“开国大典”了。文牧野：其实从领导角度，从凯歌导演角度，包括大家都认为，这种宏大视点的故事，管虎导演的风格是最合适的。当然他也没有不选这个的机会了（笑）。我一开始选的是另一个时间节点。大概是一个公路片，半喜剧半悲剧。领了题材后，写了大概一个月，4月初差不多定稿了，通知我需要有一个新的题材，就换了《护航》。第一导演：那时间更紧张了，《护航》还放在结尾，你一开始知道是这个位置吗？文牧野：我最开始第六个，时间线是2015年。后来因为要跟咱们国庆阅兵合得上，片尾加了朱日和阅兵（建军90周年阅兵）的素材。所以《护航》就被放到了最后一个。文牧野：我先见了一次，后来又跟宋佳和佟丽娅去见了一次。她们特别酷，气场强大，不会因为我们去了就怎么样。文牧野：看过，但也没有流露过多情绪。宋佳比我有名多了，她们见到宋佳，也是非常平等的状态。文牧野：不一样，有的男飞行员会说，宋佳，我女儿非常喜欢你，能不能给我女儿签个名？小花老师嘛，她参加过《一年级》。佟丽娅在军队里大家认识的更多，因为她参加过《真正男子汉》。
但是女飞行员就更酷。最飒的那位说“你这词写的不太真实。”我说不好意思，一下就（低头乖乖坐好状），她气场好强！她这个性格是因为，她从小必须这么强，才能成为飞行员。我以前不知道，战斗机飞行员成材率非常非常低。咱们上大学挂科了可以补考。他们挂一科，终身停飞。等于你大一的时候，刚上航校，刚19岁。坐进去，考第一科挂了，好，你这辈子就不用上天了。咱们三军之内，最少的就是空军。空军中的女飞，更是掌上明珠。她们经历的磨难、考验是非常非常多的。男飞有一点特别帅，下了飞机，穿着一身军服，老婆带孩子来看自己，他右手左手一边抱一孩子，在那走，帅的冒泡！第一导演：宋佳你是怎么确定的？她一般都演大美女，就在徐皓峰《诗眼倦天涯》里反串了一次，但也没出成片呢。文牧野：因为我之前认识她，她性格上很飒，也很英气。如果你让我说，现在中国演员里，谁的气质很像林青霞？那就是宋佳。她有那个硬相。但透过眼睛、透过面容表情，能看到她里面包着柔弱的东西。这是我第一次在空军基地见到女飞行员的印象。
中国顶配蓝天仪仗队提供支持，空军亲自在战斗机内掌镜文牧野：八一飞行表演队的部分飞机，空军基地里的一些车辆，我们可以申请用。文牧野：你看到的每一次国庆也好、纪念抗战胜利也好，飞在最头上的一排歼击机，拉彩线的那个，就是八一飞行表演队，也叫蓝天仪仗队，中国的大礼一般让他们上，是最厉害的，天上的顶配。
文牧野：天上也是实拍的，飞机扬起来的，都是在后舱拍的，70%、80%的实拍。
文牧野：对，前舱一个驾驶员，后舱另外一个驾驶员扛着摄影机，一个编队（在飞），他在旁边跟着拍。我们给他画出图，预演都做好，他拍完一个回来，大概四个小时。我们看素材，不行再上去一次。文牧野：有两三个人，而且有一次上去拍的还是个女飞行员，扛的机器有20斤，她得放在肩上。而且战斗机，上天之后有一个载荷，几个G，7个G、8个G，宋佳有句台词“给我整个8”。文牧野：那个8叫载荷力，战斗机飞行员要练的就是抗载荷力。比如说你是100斤，载核8，就是你体重乘以8，在天上飞的时候压在你的身上，就800斤。战斗机就是这样，你看所有飞行员都有关节炎。宋佳上离心机体验了一下3.5个G，我看监视窗，她快翻白眼了。下来之后我问她，再玩一次吗？她说一辈子也不要再进那里面。
第一导演：之前章宇说，《药神》是他待过的最有秩序、最有条理、最齐心协力的剧组。这次《护航》周期短，片场状态跟《药神》比起来怎么样？文牧野：基本一样的，我这一组几乎全是《药神》原组的人，作曲、摄影、剪辑、美术，都是，进入状态非常快。文牧野：当然，你会发现每个导演用的都是那几个固定的人，而且是一个同龄人的成长，我们团队全是80后。文牧野：我也不确定，但我知道我的片长是最短的，14分钟。文牧野：差不多是最后两三个了，徐峥导演可能也晚一点。空中地面AB线交叉，是我们综合所有情况后能实现的最好方案因为有真实的这个人，9·3阅兵（纪念抗日胜利70周年），歼十梯队里有一个女备飞，是整个团队里最好的。然后拍阅兵当天的事，局限在于，不是空战，不能是大故障。（画面上）只能看到飞机平稳飞行，动作性非常少。而且当天飞行员在舱内是没有任何（戏剧）表现力的。她往那一坐，还戴个面罩，真实的情况下，还有头盔墨镜，连人都认不出来。然后到了塔台，我才知道，飞行员在空中碰到问题，可以自行解决。所以A线，天空线，加了一点点故障，做了一个战友间的鼓励和帮助。最后一场，调头反而是个动作，起来之后有一个推油门，一个音爆出去，带翅膀两条线，只有那点动态，尽最大努力拍到飒。我觉得这个题材真正能够让观众get到的，只有一个角度，就是飞行员的帅和飒。
还有，空中线缺少动作性，也没亲民感，必须有地面线，B故事。主角在天上飞，地面怎么还能有她呢？所以必须要做一个，类似于《阿甘正传》的插叙形态。B故事，做她从小到大的四个阶段，穿插在里面，几个客串演员去提一提生活质感，喜剧点挺多的。但《护航》和《药神》一样，是有喜剧和幽默元素的正剧，这也是我拍电影的状态吧。
第一导演：你有没有担心，时间线来回变动，会影响节奏？文牧野：我还好，因为首先片子短。然后对我来说，《我和我的祖国》不是写故事的，是写人的。这样的叙述，会更有助于观众从各个侧面、情境、年龄段去看到这个人。从技术性、人物上考虑，还有我们应对的题材、任务，这些东西合到一起，我们到后来觉得这个方案，应该是最适合的。第一导演：有一个地方稍微跳点，宋佳跟佟丽娅说故障解决了，也没拍怎么解决的就走了。文牧野：是这样，DCMPR是他们一个操作流程，拍出来，就是一个监控板按两下。有两个选项，让观众看到觉得非常奇怪；不让看到，告诉观众就是解决了。因为我们也不能拍成大故障。
我跟宋佳和佟丽娅强调，靠眼睛表演，眼神要有嘴形动态。宋佳说“别废话”，眼睛瞪特别大，问我会不会夸张了？我说不会，你的表演基本被面罩挡掉了。包括她们俩都是女孩，长得还清秀，很容易混。你回头再看，拍她们俩的时候，宋佳一直是正面，佟丽娅是斜下，然后佟丽娅舱内有一个红灯在闪，来尽量区分。宋佳和3个人都有CP感，我最后给的点是用实力得到尊重第一导演：其实《护航》有长片的雏形，一个女性从小到大，有她的家庭、教育、爱情，她是一个那么争强好胜的人，但在人生马上要迎来最高光的时刻，选择了返航。你有没有想把它做成一个长片？文牧野：也不是不可能，因为现在蛮完整的。她小孩的时候也挺好玩的，野丫头，像哪吒似的，俩小揪揪。包括张子枫骑男孩身上，最后被她爸训斥。好玩在于，她跟她爸说，“爸，我饿了，你骑快点。”“好嘞！”爸爸立刻就变了，其实挺高兴，觉得自己姑娘很厉害。昨天还有观众跟我说，宋佳在这里面有三个CP感。跟雷佳音，有御姐范儿。韩东君霸道总裁，他们俩都很硬的CP感。宋佳跟佟丽娅还有那种CP感。其实把几个维度和活跃度都点到了，只不过短片时长展不开。你可以说有点像长篇特辑的感觉。第一导演：宋佳和佟丽娅，确实有点CP感，她俩把飞机当成男朋友抢，好像一下连接到前面薛晓路导演“给男兵分媳妇”的事，可能你们都没商量，但客观上出现了性别倒换，好像女性、时代的进步也体现进去了，你怎么看这两个点？文牧野：《护航》是以女性视点进去的，我不能说我擅长女性视点，但最后有一个相对有点仪式化的场景。当她返航回来落地了之后，一排男飞行员从飞机旁边过去。她回头一看，所有男飞行员一边走一边一起敬礼，宋佳马上回了个礼，然后一片阳光洒下去。你会感觉到没有高低，是真的“平”。平等的尊重、用实力得到的尊重，这是最后要给到的东西。
第一导演：《护航》里最大的笑点是雷佳音提供的，台词一出全场爆笑。文牧野：剧本是写“泼鼻子里了”。到现场，我说咱都东北人，我、雷佳音、宋佳、韩东君都是，要不全东北话吧。所以最后“吕潇然”，雷佳音读“吕小然”，就是辽宁鞍山口音。“哎呀妈干鼻子里了”，就是纯东北话。
文牧野：笑了，宋佳笑不行了！她这头就是一边吃一边（模仿喷饭笑）。雷佳音的那段是好玩的，他就是这个任务，把硬度软化一点。非常好玩的就是，宋佳全程一句话都没说，最后自己很落寞地坐在飞机里。那个情感是收着的。因为我采访那些女飞的时候，她们的情感相对不那么外露。第一导演：女飞行员确实也是跟情侣、亲人聚少离多吗？文牧野：当然，尤其女飞行员，结了婚正常大家在外边住，对吧？有些女兵结了婚，丈夫可能得搬到军区去，跟她一块住。那是大宝贝。每个导演困难不一样，薛晓路要动用驻港部队，陈凯歌要联系宇航员第一导演：整个过程里，你有去过别的导演那探过班吗？文牧野：对，比我再大一点的就是宁浩导演了，算是我师父了。文牧野：一直互相鼓励，实际上这一次是各自去做，因为每个人时间不一样，你看我题材后来又改了，需要联系各方，所以我拍的比较晚。我听说徐峥导演的石库门老弄堂也找了好久，还做了一些修缮、改变。晓路导演的《回归》，要动用驻港部队的，全程在香港拍的，整个剧组都是香港人，她还得磨合。大家遇到的困难都是不一样，多数情况下是，你认不认识那个谁谁谁，你帮我去打个招呼。我所有都找黄建新导演，因为他是制片人，跟电影局对，再跟军委协调。我听说凯歌导演请的两个宇航员，如果不是被允许的，是绝对不可能调动过来的。文牧野：前两天吧，上海有一个校园路演，我坐在第一排，全程仰着头看的。文牧野：挺好的。7个故事每个风格、主打的点都不一样，有长有短、有张有驰的。文牧野：没有，每一个我都有印象特别深的段子。管虎导演那个，最后黄渤跳起来，乐死我了！（笑）一个重大历史题材，突然蹦起来，一个定格，特别高级。张一白导演的《相遇》里，两个人被冲散，尤其是张译半张着嘴，想说什么又说不出来，那种很好。后面徐峥老师的超人天线宝宝。还有葛优听穿一红鞋，看自己的鞋，脸一抬起来，那个表情，没穿红的。凯歌导演，两个少年在阳光下策马极致的浪漫，非常非常喜欢晓路导演，最后任达华颤颤巍巍站起来，每一个都记得特别清楚。第一导演：《我和我的祖国》这个歌好像洗脑力也特别强，你有这个感觉吗？文牧野：有的，不有张图吗？一个大耳朵，然后各种歌词，最近的感受就是这样的（笑）。
第一导演：刚听工作人员说，你是个挺有少女心的人，会看韩剧。文牧野：啊？看韩剧跟少女心有关？（笑）我是看很多韩剧。当年《星星的你》上的时候，我每天坐在电脑前等着，追的非常狠。《请回到1988》从第一集一直哭到最后一集，哇哇哭。文牧野：我今年最喜欢的三个剧，《大江大河》、《都挺好》、《小欢喜》。第一导演：感觉很多导演，好像屏蔽了国产剧这块，很少看的。文牧野：我会先选国产剧看，国产剧那是我们自己的生活、自己的文化、自己的产业，才是跟我们有关系的。看《大江大河》的时候，我非常非常自豪。《都挺好》原生家庭，完全感受到那个能量。《小欢喜》现代年轻小孩的那个状态，太有意思了，跟我当时也差不多。有人跟陶虹姐说，《护航》里，宋倩和季区长在一起了，然后生出了一个孩子叫朵朵，当了飞行员。你知道这个梗吗？《小欢喜》里，季区长是王砚辉演的，宋倩是陶虹演的，他们俩在《护航》里演夫妻。孩子朵朵，是张子枫在《小别离》的角色，长大了就成了宋佳，很有意思。
第一导演：去年采访宁浩导演，他说你会是中国电影界未来一个特别重要的导演。至于是不是商业类型片导演，得让你自己确定，起码先拍三部。所以你对自己的创作路线，有没有一个计划，或者倾向？文牧野：其实我是完全的自我表达。之前有人说你们这代导演是拥抱观众的导演。我觉得反过来了，我们这一代导演是被观众拥抱。无论我们说的东西，还是说这个东西的方法，还是传递出的价值观，可能恰巧符合观众想看的吧。所以没有规定自己的路径，我就是低头自己走，这是我做电影的态度。第一导演：胶片老师说，你是那种想站在电影后面的导演，就像斯皮尔伯格，大家是关注他的电影，没有太关注他是什么风格。现在你对自己仍然是这个定位吗？文牧野：我觉得导演最终是要有个戒字，叫戒“我”。因为你过分强调自我，电影会失衡。让观众看了几遍可能才会找到的，我个人觉得那个叫作者。我个人认为最重要的是故事、演员、表演、整体性、节奏，这些排布好了，你作为一个匠人在后面。但是该有自我的时候要露一下，比如说像《药神》里面有几个自我的段落，佛像在烟中穿过。文牧野：因为跟情节、叙事的关系没那么大，那场戏是结束了。文牧野：对，所以这个就可能是属于导演的自我。自我是对于人物状态的描写，跟叙事无关。我个人觉得导演有两个层面，一个叫做叙事，一个叫做抒情或者写意。而写意80%的情况都靠情绪和视听处理。叙事不是，叙事是故事、剪辑、表演。所以实际上，影迷们喜欢的段落，多数是写意的，就导演的东西。我喜欢的导演就是像斯皮尔伯格、李安，都属于是写实的同时，在恰当的写意。所以李安什么题材都能弄，但总会有一些自己的东西渗在里面。文牧野：我个人认为基本上都是自我，长片是故事先行，短片是导演先行。我拍了4个短片，全是10分钟到12分钟，它练的是导演的审美、视听。《护航》相对做了比较冒险的叙述形态，是比较导演化的。如果拍长片，那叙事我就要重新考虑了。第一导演：这个电影好像在美国口碑不是太好。李安上一部《比利林恩的中场战事》票房也不太高，你会担心……文牧野：不会的。我是他的粉头，有极强的滤镜的。这个滤镜其实是，我认为每一个导演在这个年龄，都有自己独特的追求，他不需要再去做到“你喜欢”了。你看李安导演在做的事情是什么？他希望把技术的空间延伸，叙事和人物的描写空间就会被压缩，可能只能取其一。如果我妈妈、我爸爸说，他想做一个事，但是孩子觉得你这样做不对。这不是跟《饮食男女》里边，郎雄想要娶比自己小很多的老婆是一样的道理吗？难道你作为儿女，会跟他吵架吗？一个60多岁的导演，功成名就，要做一些探险的事情，我会全力支持。文牧野：没有强要求。但如果要拍某一个题材，比如《护航》，不了解技术也不行，因为很多非实拍的、特效的、飞机运动轨迹等等需要去了解。第一导演（ID：diyidy）将在国庆期间推出系列策划，一顿爆写！其中一篇为《现象级影片之后，他们几个膨胀了吗？还想拍什么？》讲述四位导演，在现象级作品之后的心态变化、事业发展和下一步动作。其中包括凭借长片处女作《我不是药神》一战成名的文牧野导演。
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