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现在迎面向我们走来的是“第一导演·假期特别策划之现象级导演膨胀了吗”，他们分别是郭帆、文牧野、饶晓志、田羽生。这是一支因喜迎小长假，而被编辑部重新做复盘的方队。他们没有口号，可能彼此也不认识。但有几个相似点，4位都是80后、电影导演界的新人、在前三部独立执导的作品中就出现了现象级影片——《流浪地球》《我不是药神》《无名之辈》《前任3》。那么在现象级作品之后，他们膨胀了吗？经过几个月甚至一年多的沉淀，他们对自己的作品有了什么新的想法？下一部有什么计划？
排名分先后，计算公式：豆瓣评分÷10（分）X60%+票房÷57（亿）X40%=现象级别
10分为豆瓣理论最高分，57亿取自内陆电影票房榜首《战狼2》56.8亿。
新作风声：《流浪地球2》，或许再花费4年，要不要“复活”吴京还没想好我比较幸运是我身边有的人会跟我说点实话，吴京、龚格尔，都会提醒我，当他们感受到你有些变化的时候会直接跟你说，唉！郭帆，有点翘尾巴，有点要飘啊，有点要膨胀啊！第一导演：现在对《流浪地球》的后续故事有一个大概的想法吗，毕竟离开太阳系奔向宇宙了，这故事可以更飞。郭帆：但同时也可能更窄。因为越远，就是越离开我们熟悉的环境。时间跨度越大，就是越难找到和观众情感有关联的东西。就像你突然拉一个山顶洞人到今天，你跟那哥们说，哎你看看我们这个世界，这是手机，有手机就不用钱包了，哥们都不知道什么是钱包。你讲不通这个逻辑，他也不知道大家的情感、社交方式、社会结构、组织架构为什么是这个样子。即便我们推导出来一个相对真实的情况，也可能和现在的人没什么关系。那种东西不适合做电影，更像一个假想的文学作品。文学不用考虑美学问题，但电影一下具象化放在那。郭帆：不用啊，你想想，《流浪地球》的时间一共是36个小时，我们往前写36个小时又是一集。你往前调，也不是说一往前写就要跨多少年，当然你也可以往很远了写，就是没太想好。也可以往后写，再写一小段。郭帆：很大程度上都是原班人马，大家都走过一轮了，更默契。第一导演：第一集可能有些设想很好，但因为剧情编到这里不成立，就给放弃了，那第二集有没有想把它们再找补回来？郭帆：试试吧，因为大部分也跟技术有关，第二集以我们现在的工业条件，能迈出的也可能只是小步，当然，我的理想状态是追赶十年的差距。我觉得做第二集也得四年，我用四年时间追赶十年，这十年，是缩短了30年差距中的10年，也就是达到2000年前后的好莱坞顶级水平，大概是《黑客帝国》的水平。9月份我做剧本会封闭几个月，真得关啊，关在一个宾馆里面。我就去考察这个宾馆啊，吃喝拉撒都不错，这个周边环境啊，一定是关着你打车都跑不了的那种，哈哈。车开到那把编剧一搁，编剧就绝望了，我也得跟着一块关啊。但那个地方适合去一起讨论，没任何干扰。别人约你，不在北京；编剧想跑，打不到车。真特别好。
文牧野：没有了，我在首映上看最后一遍，然后再也没看。文牧野：没有，就是看过了，而且我在剪辑的时候已经看一千遍了。第一导演：现在回想它取得的成绩，你怎么评价这个电影？有没有新的感受？文牧野：我觉得两方面，我们表达的真诚和希望的态度，是一方面。再有一方面《药神》其实是时代洪流推到那了。我们电影人不是做船的，是做帆的，乘风、乘浪去做，风和浪就是时代。全世界的经验都证明，时代是真正的主题，做文化是在时代的大背景之下去进展。法国新浪潮、意大利新现实主义、好莱坞的电影小子，都是个体的努力和时代的助推合在一起。现在中国叫“大国时代”，所以你看到票房，都是表现大国精神的。世界的格局决定了中国的位置，中国的位置决定了我们人民的心态，我们人民的心态决定了在生活中的状态，生活中的状态决定了我想看什么样的电影。第一导演：《药神》结束之后，是不有很多项目都来找你？文牧野：肯定会有一些的，但大部分都没剧本。而且我比较有第二部、第三部的计划。第一导演：我们也征集了第一导演的读者提问，这读者可能想给你递剧本，问你选剧本的标准和倾向是什么？文牧野：我总结了3个属性，一个剧本要有娱乐性、社会性、灵魂性。娱乐性就是你在电影院里从第一分钟看到最后一分钟，看着不累。社会性就是这个电影看完之后，有一些讨论价值，跟你所处在的社会是有关系的，有现实意义的。灵魂性就是你看完之后，有一些纯人性层面的思考，比如希望、自由、救赎。这三个一般情况下是此消彼长的关系，做《药神》的时候，我就尽量把这三性调的平衡一点。文牧野：有，其实《药神》开始剪的时候，就已经开始写了，一年多，没有停过。文牧野：还是不好透露，肯定是现实题材，时间在2004年左右，但是类型会不像《药神》，因为《药神》算社会英雄类型电影。第一导演：有没有一个大概的想象，啥时候能跟观众见面？第一导演：《无名之辈》过去9个月了，它对你的影响是什么？饶晓志：基本不认识，好多传说中的大神，比如说投资人、导演、前辈什么的。我知道他们，但他们不认识我。因为《无名之辈》认识的人多了，像老宁（宁浩）。这方面我没什么主动性。第一导演：有没有资方，一下甩你十个类似《无名之辈》的剧本？饶晓志：没那么多，接到好多剧本，喜剧的偏多，当然也有犯罪类型，其实他们大部分不知道我喜欢什么，跟我不是一个路子的。一开始我都亲自看的，后来多了团队会看。看开头但凡有点兴趣我就看完，但坦白说基本都没看完。饶晓志：我知道你们影评人不喜欢我这个结尾。但我觉得，现在导演已经没有什么话语权了，你不觉得吗？我不是抱怨，我的意思是这个东西要考虑的太多了。其实你的影评，还有豆瓣的，包括“反派影评”的波米情绪比较激动的，我都听了。没关系，《无名之辈》肯定也有遗憾和不足，都是过程。但我现在仍然自信《无名之辈》里一个一个的人物。《无名之辈》也不算是我的创作总结，但是它给我最大的好处就是，我可以平心静气的回顾一下电影创作的问题。但是在《你好，疯子》和《无名之辈》这个间隙中我是不服的。饶晓志：我没有什么特定的题材感。那天跟大家说，老郭（郭帆）他们做科幻片的探索特别好，等技术成熟了，我们就去拍个科幻片，挺好的。我喜欢的科幻片更偏软科幻，类似《黑镜》这些。之前有个编剧说我们要是能拍黑帮片，可以做一个中国版的黑帮《冰与火之歌》，做成网剧，从北洋时期开始，但都是一些想象。我下一部电影会有一个特别迷人的概念，就是“扮演的本身”是我们每个人在社会上的角色跟我们人自己交叉，算是一个成人童话，只能透露这点。饶晓志：也不是，还是在我们这个价值体系里，里头会有一些可以提炼的概念，对我来说很迷人。《前任3》突然间炸了，弄的有点不知所措。但我没有飞，因为我立刻就进星爷的组了，我年都没过完。
在有可能膨胀期间，我在星爷身边待着，你说我能膨胀吗？我做了最伟大的决定。等我回来，《小小的愿望》剧本也差不多成型了。如果我留在北京，肯定会享受鲜花掌声，就各种局，各种老板请你。我《前任1》完了就膨胀了，立刻膨胀，那时候就觉得自己是一亿青年导演，挺牛批的，2014年过亿还是个事。你那时候做活动（2014年凤凰大影响青年导演线下论坛），找我、郭帆和路阳，我和他们都齐名了，几大青年导演，我觉得很刁。后来《前任2》不就栽了嘛，预期想3亿起，但是2亿多。关键是口碑，你看导演特别在乎这个事，好多人看完《前任2》跑去《前任1》打差评，给我伤心的。《前任3》破10亿的时候，我们都沉浸在喜悦中，我的天呐！宣传也大意了，《前任3》过了12亿，有一些反对声音出来，我们没有及时去平衡它。一些影评人大V也骂我，就说这什么片子，价值观不正确，骂得不行了。接着《前任3》的曲线突然陡降，真的和口碑有关系，甚至我看到有评价说，谁喜欢《前任3》，谁就是小镇青年。我哪是小镇青年，我在大城市长大的好吗？很冤，其实不然的话，能破20亿的。膨胀了膨胀了……《前任3》我现在想的特别明白，就是个运气。我2018年拍了两个戏，一个是《美人鱼2》，一个就是《小小的愿望》。《美人鱼2》星爷叫我去拍，其实《美人鱼1》就找我，但当时我在拍《前任2》。《美人鱼2》主题还是讲人鱼和人类之间的相处，男主角艾伦，女主角还是林允，没有邓超，也没有。不过今年上不了，特效还没做完。你知道《美人鱼2》组里有很多科学家吗？都是跟星爷聊太空的，因为《美人鱼2》情节有涉及太空，五维空间什么的。现场最好玩的事，就是看星爷给演员讲戏，群演的戏也是他亲自讲，其它执行导演就喊“咔”。我觉得我的地位还不错，坐监视器前，他还问过我，田羽生你觉得怎么样，我就说，星爷这个那个可以再来一个，他就说好！你的建议不错，再来！真的，其他人都不敢和他说话。当然，我学到的最重要的事情就是星爷永远是星爷，你不要去模仿和超越他，不可能的。
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