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两岸原创绘本说说话 （台湾小房子&江苏常州星妈馆的交换书写）  《十面埋伏》是于虹呈的新作，之前她的几本书，都获得了很好的口碑：《梁山伯与祝英台》用皮影和中国园林的叠合交错，呈现了一场精彩绝伦的纸上大戏；《盘中餐》定位科普，改为写实细腻的水彩画风，并结合实地采风观察的感受，亲撰文本，写出平缓又精炼的水稻节气故事；《羊毛与水》是大胆尝试的概念绘本，其实创作于《梁山伯与祝英台》之后《盘中餐》之前，是她在英国留学期间的作品，在国内则是与《十面埋伏》差不多时间上市，是一本非常惊艳的，有着自己深刻思考和工艺精巧的书，甚至我觉得能够跻身于欧美优秀作品之列。   （于虹呈，1989年生，湖南人，2011年毕业于中央美术学院） 刚出道没满三年，就有了如此成就，促使我第一时间买了《十面埋伏》来读。这一本书，同样由于虹呈自己著绘，一个人包揽了文字和图画的创作，故事选取了秦朝灭亡之后西汉建立之前项军覆亡的一段历史故事，当时经历了四五年的小国纷战军心疲惫，楚汉之争接近尾声，西楚霸王项羽大势已去，因着战将家族的气概，仍然想作最后的冲刺，故事从垓下之战切入，连带展现了四面楚歌、霸王别姬、乌骓投江，自刎江边的历史场景，大开本，连着十六个跨页大图，画面很有气势。创作手法仍然采用了作者熟悉和擅长的皮影刻画和国画水墨，大背景用水墨渲染，透过宣纸独有的纸纹肌理，传达出荡气回肠的历史韵味，前景的人物等都用皮影展现，在纸上刻画，刀工了得，更有戏剧性的时空交错之感，仿佛是作者演给读者看的一出大戏。   （于虹呈作品《十面埋伏》，中国少年儿童出版社2016年7月出版） 这是一本带有浓郁中国特色的绘本，创作手法也与作者之前的《梁山伯和祝英台》类似，从历史典故和文化内容的展现上看，这无疑是一部很好的原创作品，若从艺术美感上鉴赏，则明显更为大胆和用力，以下就几个方面与之前的《梁山伯与祝英台》对比研究，做一些评析： 首先，文本撰写得客观公正，尊重史实，并没有改编或者其它花巧的处理，因此画面也就显现得扎实稳健，人物角色的设定也与之相符，故略显呆板和不够精巧，刻画过于细致，少了一点灵动和诗意。 其次，画面大气磅礴，用色浓烈，这和历史故事的气质是很匹配的，但部分画幅过于充满，少了留白和呼吸的节奏，关于垓下之战四面楚歌部分的四格画面的处理，手法则略显陈旧，尽管边框和景物有呼应和衔接，仍然不够美感。    （于虹呈绘作《梁山伯与祝英台》，中信出版社2015年9月出版） 第三，非常敬佩作者用自己熟悉和擅长的手法作多次努力和尝试，这一表现形式无可厚非，但视觉语言的传达还有待斟酌，什么需要画什么不需要画，仍然是一个值得探讨的课题。这也是内陆原创绘本的通病之一，即达不到图文合奏的效果，而更多的是图文合一的呈现，这一点台湾作者的《进城》等作品就更胜一筹。而这部作品则在最后一页，给出一个大跨页展示夕阳落幕余晖泣血的场景，让人印象深刻，也似乎能看到作者在向日本绘本大师，曾获得国际安徒生插画大奖的赤羽末吉致敬，有一种“此时无声胜有声”的张力，而不需要更多的技巧。 （这次在第五届丰子恺图画书奖的颁奖典礼上，见到作者本人，也聆听了她对自己获得首奖的作品《盘中餐》的主题分享，创作态度严谨认真，让人非常尊敬，有这样的态度，今后的作品也一定会更出色。）   （于虹呈作品《盘中餐》，中国少年儿童出版社2016年4月出版） 后记：对阅读了相当数量的欧美日引进绘本的爱好者来说，对绘本的艺术美感和人性关怀的内容，恐怕早被喂养得眼光挑剔，甚至眼高手低，这一点我是很惭愧的；所以，一方面我可以客观地评析作品，另一方面却仍然对今后的原创怀抱希望。（写于2017年9月26日）  （于虹呈作品《爱丽丝镜中奇遇之羊毛与水》，贵州人民出版社2017年8月出版）
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