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辽博豪展中 除了古代书画外 <缂丝刺绣展>更是珍贵难得 过去有句话 纸寿千年绢八百 丝织类文物比纸质更不易保存 而丝织类文物中的缂丝与刺绣 其珍贵的程度又不在书画之下 乾隆甚至将其收录<石渠宝笈> 宋元明清的珍品缂丝刺绣 正是辽博收藏中的超级强项 这批缂丝刺绣多数来自于 朱启钤先生的<存素堂丝绣录> 其中包括宋代缂丝名家朱克柔 所制<山茶><牡丹>在内的 数件稀世珍宝 观之乃大眼福 北宋 缂丝紫鸾鹊屏 原为《唐孙过庭书千字文卷》包首。包首为手卷卷起后包裹着外面的部分，起到保护和装饰的作用。据记载唐代开始缂丝用于书画的装裱，宋代缂丝是最珍贵、最讲究的装裱材料。当时有很多不同版本的紫鸾鹊谱花样。缂丝是单层平纹织物，因此两面纹样和色彩完全相同。 北宋 缂丝 赵佶木槿花卉图册页 采用宋徽宗赵的画稿织造，右上方织“御书”葫芦印，并有“天下一人”墨押。书画艺术到宋徽宗时期达到鼎盛，徽宗本人擅长绘画和书法，也倡导织绣画的创作，以其绘画为蓝本制作的缂丝流传多件。花瓣与绿叶用合花线织出色阶的变化，花叶断断续续地勾勒轮廓，灵活自如，表现织者独特的创意。 宋 缂丝 朱克柔 山茶册页 宋 缂丝 朱克柔 牡丹册页 朱克柔，南宋高宗时期云间(今上海)的缂丝艺术家，以摹缂名家绘画作品极富盛名。他以高超的缂织技术，纯熟的绘画技巧完美地再现了原画的精神，画面生动逼真。 宋 缂丝 仙灵长寿图 南宋 缂丝 蟠桃春燕立轴南宋 缂丝 群仙拱寿图
元—明 缂丝牡丹团扇 扇面呈花瓣形，缂织枝头上的两朵牡丹。缂丝扇面源于宋代书画扇面，它既有实用功能又有良好的观赏效果。此幅丝线细，缂织工整，两面都看不到线头，是双面观赏的佳作。
元—明 缂丝 崔白三秋图轴
明 缂丝 宣德御制梅花仙禽图
明 缂丝 米芾行书白居易《太平乐》立轴
明 缂丝 迎阳介寿图卷
明 缂丝 海屋添筹图手卷
清 缂丝 释迦牟尼像立轴
清 缂丝 万年枝图折页
宋 刺绣 瑶台跨鹤图册 西王母跨鹤飞来，楼阁亭台上二人持幢相迎，周围奇山云水，松柏环绕。作品几乎囊括了南宋时期所有的刺绣针法，并大胆使用补笔手法。最华丽精彩的部分是亭台楼阁，人物只有2.5厘米高，但眉目、衣纹清晰。
宋 刺绣 海棠双鹊图册页
宋 刺绣 梅竹鹦鹉图册页 工笔花鸟画稿本，梅枝横斜，竹叶掩映，一只红嘴鹦鹉伫立于枝头，转首下窥。羽毛的质感，翅膀和尾羽重叠丰厚的逼真效果，栩栩如生。这是深刻领会原作精神，熟练掌握表现技巧的艺人倾注心力完成的作品。
元-明 刺绣 金刚经册 全册56开，缎地以黑、蓝色丝线绣金刚经经文，共5996字。前后扉页彩线绣文殊菩萨、弥勒菩萨、释迦说法图、观音菩萨、普贤菩萨和护法神像以及韦驮天像。动物的毛发和人物的胡须偶用发绣，均惟妙惟肖。背光和腕饰、臂饰多用捻金线，增加了富丽的效果。用线色浓淡来表现笔墨的轻重，堪称文字绣品中的精绝之作。
明 顾氏七襄楼发绣人物图轴 一人长袍广抽，童子右手携琴，左手指向天上的太阳，寓意“指日高升”。上绣五言句:“瑞气自天来，新恩陟上台。日边应有诏，黄阁待君开”下绣“七襄楼”白文印，应为绣坊印章。 发绣，是用头发绣制的绣品。利用头发的自然色泽，以及细柔光滑的特性，追求质朴素净，如白描画般的效果。发丝纤细顺滑，很难掌握，刺绣度极大。唐宋时期已经流行，明清时期在技法上有了进一步发展。
明 顾绣弥勒佛像图轴 弥勒坐蒲团，坦腹微笑，身披百纳袈裟，左手持布袋，右手执念珠，上面刺绣董其昌题款。这件弥勒佛像在材料选择和刺绣技法上承袭古代绣佛的传统，使用当时北方流行的刺绣针法，又把南方的画绣技艺融入其中。材料多样，技法精工，不愧为明晚期的精品。
清 双面绣水仙灵芝扇面
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