软萌小人儿乱入古画，真想掐他们一把！

童心要小心呵护

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“愿你出走半生，归来仍是少年。”

理想的人生是永怀童心，童颜永驻，

乐观看世界，开朗过生活，

可现实最擅长的是啪啪打脸，

“儿童相见不相识，笑问客从何处来”

才是大多数归来者的宿命。

衣食无忧、呆萌贪玩的童年谁不想有？

无忧无虑、天真灿漫的童心谁不羡慕？

“谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深”，

一根横笛，一双赤脚，一路歌声振林樾；

“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”，

夏日午后，阳光慵懒，清风温和，

剥开莲蓬采莲子，嘴里苦中带甜。

童趣要培养和维持

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童趣是短笛吹响的呕哑嘲哳，

“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”

童趣是沉迷一事的绝对专注，

“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”

童趣是对美好事物的无法抗拒，

“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”

我们喜欢有童趣之人，

——因其有真性情。

人无癖，不可交，人无趣，最是乏味。

童趣是十分难得的品质，

和赤诚、洁净、朴实、纯真一样，

总能让人倍感亲切。

清华美院的水瓶座插画师

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有公子如玉，不对，是段公子煜，

别看她名字唤作公子，其实是软妹，

清华美院毕业的水瓶座插画师。

看她的作品就知道是一位童趣十足的人。

她本人清瘦，笔下小人儿却个个肥肥胖胖，

尤其脸蛋，软如馒头，嫩如果肉，弹如水滴，

轻轻一掐就能出水的样子。

她常以古画为蓝本，化正经为趣味诙谐，

大概名作的严谨、庄重、一丝不苟，

让宫女、士大夫、官员都变成脸蛋圆圆、

姿态萌萌、乐开了花的小人。

作品中，古画场景和设色都极力还原，

就是画中人物，已然释怀，变得憨态可掬。

 

《汉宫春晓》

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如仇英的绢本重彩仕女画《汉宫春晓》，

这中国“重彩仕女第一长卷”到段公子煜笔下，

依旧保持着清笔力和妍雅赋色，

华丽的宫阙依旧，假山松石依旧，

仕女们衣着服饰和装扮都依旧……

 

变得是宫女，姣好的五官不见了，

成了笑口大开，行为“放肆”的小人。

不见了森严的等级，小人放飞自我，

让原本浮华的生活变得其乐无穷，

这“神来之笔”让宫女的日常接上了地气。

《夜宴行乐》

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描绘纸醉金迷夜宴的《韩熙载夜宴图》

也没能逃脱被软萌化的宿命。

画中，生动的场景被一一还原，

（琵琶演奏、观舞、休息、清吹、欢客）

只是人物表情也去历史化、去厚重化，

变成令人忍俊不禁的嬉戏调皮。

画面和谐，清雅依旧，绚丽如常，

就是可能稍不留神，

就会被小人儿萌出了一口老血。

《踏青浴马图》

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赵孟頫的《浴马图》本来就有趣，

再被她Q萌一下，小溪之趣就满溢了。

潺潺溪水边，垂柳清扬，骏马肥胖，

半裸的小儿或刷马、或泼水、或被甩开，

动作举止萌态毕现，也萌得过瘾。

《花语》系列多美人

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“恶搞”（萌化）古画之余，

段公子煜也有优雅娴静的一面，

她的《花语》系列就美艳无边。

画中，小姐姐们明眸善睐，

莫不有沉鱼落雁之貌，闭月羞花之容。

这样的画风真的很水瓶座，

调皮起来，萌人于无形，到极致无所不用其极，

正经起来，就换一个人，带给人不一样的惊喜。

童心·童趣·童真·童话

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成长是每个人的必经之路。

然而越长大我们越觉得童心可贵，

成长教会我们太多生存之道，

却没有告诉我们如何守护童心。

童心是灿漫天真、无忧无虑，

“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。”

童趣是有样学样，永葆好奇心，

“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”

童话是无我忘我，融入生活，

“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”

 

作家罗曼·罗兰说，

“世界上只有一种英雄主义,

就是看清生活的真相之后依然热爱生活。”

历经风雨，饱经沧桑后，世俗就会刻在眼里，

会像结痂一样形成坚硬的盾，一层一层包裹，

内里细细呵护的就是我们那童话般的初心。