 (2020-11-13 08:43:03) 京剧《梁红玉》 杜近芳饰梁红玉 学戏前要说道理 不管是生戏，还是重新下挂的戏，我学得都比较快。现在回想起来，最重要的原因就是学戏之前，师父要说一番道理。讲的是什么道理呢？就是戏情戏理、塑造人物的方法和创作的思想。为什么我现在教学生快呢？因为我也是给她们讲道理。这是受到了师父教我时的启发，也是我自己多年来整理、研究、创作和演出所有剧目的经验和必经阶段。 过去因为唱戏的文化水平低，大多数人对于自己扮演的艺术形象和舞台上运用的技法理解不深、思考不透。师父经常对我说,学一个戏或演一个戏之前，你要先把戏里故事的来龙去脉弄清楚,什么朝代，什么年代，政治、历史背景是什么，饰演人物的年龄、家庭、性格、身份、受教育程度是什么，把这些弄清楚；你再来分析这个人物怎么打扮穿戴，怎么运用唱念做打，往哪一点或哪几点使劲琢磨与表现。 有人觉得，这么学戏或唱戏太麻烦、太慢。实际上，只有经过了这个阶段，你的戏才经得住推敲，也才可能成为优秀的演出作品。 我进师门后不久，师父让我先学《易经》。我说：“师父，您怕我将来学不好戏，去摆卦摊给人家算命去呀？”师父说：“有些东西，我教别人就浪费了，我教给你得了。你学学《易经》，我以后跟你说话就省事了。”后来，师父给我分析《易经》和编腔的关系、《易经》和做人的道理，真是取之不尽、用之不竭，我受用至今。 师父教我《貂蝉》的时候，问我:“守身如玉怎么讲啊？”我说:“那手伸出去，跟葱白似的，是不是如玉般好看啊?”我当时不能识文断字，仅能凭自己的想象思考。师父感到,没有文化基础，怎么学戏词啊！于是，他就让姚玉芙的儿子姚保瑄教我念戏词，给我讲解戏词的含义，并且让金大军给我吊嗓子。 给我吊嗓子的还有一位名琴师——周昌泰。他是非常虔诚地向王瑶卿先生问艺，精研王派艺术和王派京胡的拉法，几十年如一日，学了二十多年。荀慧生先生最著名的代表作《红娘》，就是周昌泰帮着一块儿创作出来的。 师父经常拄着拐棍给我说戏，拐棍可以当作各种把子道具。我记得，后来，我要跟杨宝森搭班去天津唱一期戏。有些戏，我还没学过，比如《打渔杀家》。那天，学这出戏的时候，是师父王瑶卿跟二爷王凤卿两位一块儿教我的。他们告诉我谭富英是什么路子、杨宝森是什么路子，两个人给我比画。我跟师父一边学，王凤卿先生一边陪着我走身段、练盖口（指角色间的唱念对白）。 现在回想起来，我都觉得自己多么幸运，太幸福了！ 沙龙听戏 大马神庙的王家就是梨园界最高级的“文艺沙龙”，可以说是出入皆鸿儒，往来无白丁。每日里访客不断，络绎不绝，所谈的内容大多与京剧相关，但也经常谈别的话题，比如政治。我要么是一边帮着干活，一边竖着耳朵听；要么就是在一旁伺候师父。他们谈论政治的时候，我听不懂。但是，他们一说到清宫里演戏的情况，谁谁什么戏有绝招，边说边比画，这时，我就竖起耳朵听，目不转睛地看。 我16岁挑班的时候，余派名坤生张文娟对我说:“大妹子,捧捧我啊，咱们唱唱《珠帘寨》。” 《珠帘寨》中的张月娥，我没学过，但在师父那儿听他聊天时说过。有什么凑合什么，反正我上了，还没“砸锅”。有很多戏，我愣是听会的，很多演戏的关门诀窍是听聊天长的见识。这对于我来说，是另一种学习。而且，我越发地感觉到这种学习对我后来成长的帮助。有的时候，班社里让我演没学过的戏，怎么办呢？我就跟师父说，这出戏，我是听会的，您再给我说说。 记得有一次给师父做寿，王门弟子都来了，谭富英、杨宝森等先生也都来了。大家商议演王派代表作——《红鬃烈马》，大家都叫它“王八出”（即《花园赠金》《彩楼配》《三击掌》《平贵别窑》《探寒窑》《武家坡》《算粮》《大登殿》）。杨宝森先生是师父的侄子，师父做寿，他是必须参与祝贺的。杨宝森先生唱《武家坡》里的薛平贵，《武家坡》里的王宝钏由梁小鸾饰演。谭富英先生也为师父贺寿，演《大登殿》里的薛平贵。王玉蓉大师姐演《大登殿》里的王宝钏。师哥师姐们把这戏都挑了，就一个地方没人唱——《武家坡·回窑》。 《回窑》让谁唱，谁都不唱，还有人说不会。有人说风凉话：“我不坐那儿听戏。”师父说话了：“你们都不演啊？嘿，笑宝，咱们爷儿俩练练怎么样啊？”我说：“行啊，我听戏就上台上，还不用买票。”我这么说，是因为《回窑》里的薛平贵是杨宝森先生演的，我在师父那儿叫他杨三哥。别看我小小年纪，但说出一句是一句，现在想想是够伶牙俐齿的。 师父说:“笑宝，明儿演《回窑》啊。你怎么样啊？咱们爷儿俩说的那个让他们瞧瞧。”我说:“师父,您就擎好儿吧。”师父说的是王宝钏进窑的身段，这是王派的绝活。师父是仔细给我说的,我也是下功夫练的。 那天演出是在老长安剧场，我前面演《回窑》。后面，我们几个小师妹都扮上宫女，给大师姐王玉蓉抬台。 我和宝森三哥的戏完成得很好，特别是我那个进窑，“炸窝了”（观众热情叫好、鼓掌）！师父对我的演出非常满意。 “管我叫王坦尼得了” 还有一件我至今想起来都觉得可乐的事。 20世纪50年代初，su联向中国派出了许多专家，帮助我们搞建设。在文艺界，特别是戏剧界、京剧界，开始大量介绍斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演体系。 京剧界也开始学习，有些人以此为风尚,有些人则觉得生搬硬套这一理论对京剧不利。师父说:“咱们也得派一个人去学，不然，咱们不知道，将来就落后了。” 有一天，我们好多人都在师父家。程玉菁大师哥也在，他向师父汇报自己听su联戏剧专家列斯理的课去了，现在整个京剧界都号召学习su联。我师父问程师哥今天上的什么课，让他也给我们上上课。程师哥就说，列斯理给大家分析京剧《汾河湾》。 哪一段呢？就是薛仁贵误将一位打雁的少年（其实是他的儿子）射死。在舞台上，柳迎春问：“你把他怎么样了？”薛仁贵答：“我一箭把他射死了。”这时，柳迎春惊呼：“哎呀！”然后晕厥。这是京剧舞台上的表演。 程师哥说，列斯理给他们分析柳迎春的表演，说不能这样演，不能晕厥。柳迎春应该说：“你走了以后，我给你生了一个儿子。这18年，我给人家浆浆洗洗，一个人抚养他不容易。如今，都是他打渔、打雁来照顾我。现在，你把他打死了，今后我的生活怎么办？我的日子怎么过？哎呀，我活不了啦……” 我师父打断程师哥说：“那这柳迎春还气闭不气闭啊？”程师哥说：“还得气晕过去啊！”师父紧接着说：“气不死了，她头脑这么清楚。你们上的这是什么课啊？！”“学的斯坦尼。”师父一乐，说：“嘿，他叫斯坦尼，你们管我叫王坦尼得了。”我们满屋子的人全乐了。 |
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