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沈周，出生于长洲县相城里(现在的江苏省苏州市),我国明朝中期的文人、画家。是以文人画为中心的吴派的创始人，因此被称为“南宋文人画中兴之祖”字启南，号石田、石田翁、白石翁等。享年83岁。 仿梅道人山水 此卷是沈周晚年之作。梅道人，即吴镇，元代画家，字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。沈周临摹吴镇山水卷，不仅临出了吴镇的精髓，还将个人风格融于其中，高树繁茂，草木欣欣，山石干湿笔互用，带湿点苔，画面明润葱郁，水墨苍茫，淋漓雄厚，营造了一种幽旷的氛围。 为匏庵作山水图 吴宽，字原博，号匏庵。画作为金笺扇面，江岸上修篁数株，草木蓁蓁，—叶扁舟游弋江上，一老者舟上独坐，静观落曰，有一种“碧云千里人如玉”的萧然之感。 夜游波静图 据上海博物馆考证，此扇面作于1509年6月，时年沈周83岁，两个月后即病逝。故此扇成为现知沈氏最晚作品。根据扇面上首沈周自题诗可知，是沈周夜间出游归来所作。唐寅也有“追和”诗一首题在此扇页之上。值得一提的是，扇页上还有一枚“虚斋藏扇”朱文印，表明此作曾被收藏家庞元济收藏过。 山水图 此时的沈周已经跳脱了米芾和黄公望的绘画模式，拥有了自己的绘画语言和风格。画面中瘦山高耸，间以杂树数株，近处一角山石料峭，以空白表示净水无波，两叶扁舟迎面而遇，船夫似乎在相互招呼，为此画增添一点人间气息。 山居读书图 此画借用倪瓒的构图以及黄公望在《富春山居图》中的用笔，笔力老到，简淡深厚，以书法中的草籀笔法入画，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。 寺隐尧峰图 画风极近倪瓒，远山淡墨，疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。近景一脉土坡，旁植树木三五株，中间空白以示烟波茫茫，云浪浩浩，远处淡淡的山脉，画面静谧冲淡，境界旷远。 云际停舟图 此作为青绿山水。风格为院体一派，较为工细，沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物，故能随意挥洒，笔墨生动，意趣盎然。此画是沈周工笔青绿设色巨制，层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈，表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，吸收了三赵(赵伯骑、赵伯驹、赵孟頫）青绿山水的长处，细而不板、鲜而不板、鲜而不艳，格调清新。 桐荫濯足图 此画属青绿山水。这种画法使用矿物颜料石青、石绿染山石，色彩明亮绚丽，经久不退。在这幅画中，石青、石绿相间使用，而且浓淡多变化，层次很丰富，表现出青山滴翠的优美景色。流云用勾勒留白的方法，富有动感。树木丰富多姿，树干因树种不同，画法各异。重峦叠嶂，云雾缭绕，巨岩峭壁突兀耸立，潺潺泉水顺山而下，梧桐树、松树、杂树皆粗枝大叶，丰茂挺拔，高士濯足溪水间，童子捧茶而来，俨然一派“振衣千仞岗足万里流”的闲适氛围，将怡人的景色与欢畅的情绪融为一体。 天平听雨图 风格为董巨一路，意境高远雄浑。运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地撰写出峰峦晦明、洲渚掩映、草木畅茂、云气葱郁的江南景色。山中高处亭阁中有两人对谈，近处小屋描画精细，右边有一人撑伞佝偻而行，仿佛急于回屋避雨。画中人物虽形体细小，却简而实精,具古逸之趣。 扁舟思诗图
这是一件渔隐题材的作品。该作品除上部运用黄公望山水画中层峦重叠的峰状结构以及披麻皴法与黄公望、王蒙山水画中惯用的平台画法之外，还充分吸取吴镇山水画中淋漓古厚的湿润墨苔和描写树石所采用的湿笔湿墨之法，使墨色愈加酣畅。沈周用短披麻皴描绘出秋景，天如水色，簇簇幽林，画家乘一叶小舟，顺水而下，在芦苹中穿行，表现出江南温润怡人的秋色。在这样的环境里，让心脱离红尘中的喧嚣，融入美好的大自然。 松岩听泉图
该画幅的上半部采用的是黄公望风格，下半部右侧的树石画法则取自王蒙。山石用短披麻皴进行表现，近处苍松遒劲，一人独坐松下，在松涛声中听取岩崖处泉水之音。 灞桥风雪图
“灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的溻河水从远处缓缓流来。近岸处一陡坡上有几株细瘦的寒树肃然而立，巨峰、寒江、沟壑，山上冬树寂寥冬苔遍布。整个画面灰冷阴郁，一雪桥上，一驴一人踽踽而行，从题诗可知他是醉而归家。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作。 桐荫乐志图
此图描绘一位老者于桐荫下泊船垂钓的闲适生活。前景以浓墨粗笔设色，绘出坡石与两株繁茂的梧桐树，水草摇曳，篷船上一老者垂钓，神态安然；中景湖面开阔平静，湖心奇石高垒成山；远处洲渚绵延，远山影影绰绰，没于天际。参天的梧桐，宽阔的水面，衬托出人物的高雅品格。全图笔法精到，设色清丽。画中的诗情、画意，乃至哲理，都是耐人寻味的。 东庄图册·振衣冈
《东庄图册》是沈周非常重要的一件绘画作品，所表现的就是耕读之乐，是沈周为他的密友吴宽所画。原作有二十四幅，后只存二十一幅，右半页大字篆书为李东阳所作题跋。东庄是吴宽的私家庄园，也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。册页中很多景点都是很典型的苏州园林景观，将东庄自由自在、与世无争、淡泊快活的形象完美呈现于画纸之上，深得人心，广受时人推崇与后世好评。该二十一处景点分别为：振衣冈、麦山、耕息轩、朱樱径、竹田、果林、北港、稻畦、续古堂、知乐亭、全真馆、曲池、东城、桑州、艇子汫、鹤洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂桥。 如《振衣冈》，可见山峦逶迤，一角阁楼掩映于其中。寂静而略带萧索的画面中，一男子独自侧立于山顶，正向远方眺望，不知神往何处，心系何处。 东庄图册·耕息轩
《耕息轩》传达出平静悠闲的画面氛围，只见园内古树、青瓦小舍互为映衬，农具斜倚门前，蓑衣挂于檐下，屋内白衣男子侧卧于窗边读书，怡然自得。 东庄图册·果林
《果林》以郁郁葱葱的果林占据了大半画面，树上果实尚未成熟，却已极为繁茂，一条小溪从林中缓缓流出，给人一种丰收在望的喜悦之感。 东庄图册·知乐亭
《知乐亭》中，亭台临湖而筑，红叶繁荫，鱼跃池中，一高士正倚栏观鱼，想到了庄周“子非鱼”的观点。 盆菊图
此卷创作于1507年，是沈周81岁时的杰作，此时，沈周对笔墨的运用已臻化境。该图为对角构图，卷首右侧，杂树中设一茅亭，四周以曲栏相隔，院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭中饮酒赏菊者三人，意态悠闲，一童持壶侍立，隔水茂树数株，一派秋高气爽。画面布势疏朗清旷，景物宜人，景致简朴，画法谨细，笔墨精工，属沈氏细笔画风的佳作。 秋泛图
此轴描绘的是浓浓秋凉之意。秋江萧瑟，游艇独行，寒山红叶，秋水浮空，澄水长天，白鸥掠过，一阵秋风过后，秋叶飘落，突然就觉得一阵阵寒意袭来，画面一派秋肃清远之景。画家描绘景物与诗人作诗相通，所造意境有画外之意，让赏画者有想象空间，出入画内外，神游诗境间。 苍崖髙话图
《苍崖高话图》是诗书画高度统一的代表作。危崖苍松之下，高山流水之间，两位高士相对而坐，抚琴清谈，忘却寒暑，也忘却了昼夜。无论是画面语言，还是画上的题诗，都是在赞颂与伯牙子期相类似的知音之情。从画中的自题诗可感受到一种“白发聊随山玩世”的平静与通达。他似乎早已看透了世情风雨易炎凉，于是便发出了“与君且卧茅檐下，九仞高云看凤凰”的感叹。 |
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