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01 《平复帖》，苍茫含蓄，意到笔不到。  《平复帖》优点就是苍茫含蓄，有种意到笔不到的感觉。 02 王献之草书，字不连带，而草书性情飞扬。  03 史孝山《出师颂》，虽为章草，但书写性强，凸现了书法的核心意义。  史孝山的《出师颂》是章草，这种章草的优点是书写性非常强，有自然而翩翩流畅的感觉。 04 《书谱》墨迹的横向审美关系尚未开发。  《书谱》内有非常美的因素，它横向的关系是值得我们关注的。 05 怀素的《圣母帖》，在大小、收放、轻重及雅与势的关系上给我们启发。  怀素的《圣母帖》 有奔腾的感觉，它处于小草和大草之间，在大小、收放上变化明显，同时也表现了轻重、粗细的关系。 06 怀素《自叙帖》，才华在字外美学。  怀素的《自叙帖》作为大草、狂草，那种激情、浪漫，应该说是达到了非常高的阶段。 07 张旭《古诗四帖》，曲线的震荡与组合。  张旭草书的大跨度、大空间的分割，有非常强烈的艺术感染力。 08 李白《上阳台》，一根线的宏大如高山仰止。  李白传世的作品很少，《上阳台帖》书写的线条本身就给人一种博大的感觉。 09 黄庭坚《诸上座》，点的组合与势的飚扬。  黄庭坚的草书是中国草书史上别开生面的一个高潮。唐人具有浪漫、翻腾、飞扬的品格。 10 吴镇《心经》，诗化的笔墨与轻松。  元·代吴镇是画家、诗人、书法家，他有强烈的诗人情怀。 11 宋克《张怀瓘论用笔十法》，章草与今草的结合。  12 祝枝山《草书轴》，痛快淋漓，大匠不凿。 祝枝山大草，自黄庭坚后又一重镇。其来源一是晋人的草书，一是黄庭坚的。他受黄庭坚影响比较大。 13 徐渭书写浪漫性情，写审美思想。 徐渭的草性更加强烈，他的作品就像是一块花布，犹如漫天大雪，所有的空间通过线条的分割都活动起来了。 14 倪元璐《行草轴》，每个字都是一个活跃的生命状态。 15 王铎《草书轴》，以大草临二王，以感性化理性。 王铎 草书 临王羲之帖立轴 王铎在对二王的开发上，写出自己风格、性情。 |
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