张瑞图的楷书取法于钟繇而自成面目

张瑞图的楷书取法于钟繇而自成面目。明代书坛曾出现过众多善写小楷之人， 从明初的“三宋”、“二沈”到明中期的文徵明、祝允明、王宠等， 其小楷大都摆脱不了工、稳、秀的传统面目。张瑞图的小楷则完全不同。他曾说：“晋人楷法平淡玄远， 妙处都不在书， 非学所可至也……假我数年， 撇弃旧学， 从不学处求之， 或少有近焉耳。”“妙处都不在书”、“从不学处求之”, 独到的理解和追求缔造了他小楷高远古朴、平淡率意的风格。

董其昌在看了他的小楷以后， 认为“君 (指瑞图) 书小楷甚佳”，尽管与自己的书风完全不同， 董其昌仍然对张瑞图的小楷另眼相看， 赞许有加， 给予了充分的肯定。此册中的《移居》 (二首) 、《癸卯始春怀古田舍》 (二首) 、《庚戌岁九月中于西田获早稻》、《丙辰岁八月中于下潠田舍获》六首陶诗是用小楷书写的， 其特点是楷书中时时出现行书笔法， 比之纯粹的小楷显得更加随意和生动。

有些字在结体上很特别， 如“春秋多佳日”一句中的“秋”字， 左侧偏旁上大下小， 显得比例失调， 右侧则恰恰相反， 众多笔画紧密排列于上部， 字形奇险；但其上下“春”、“多”两字都十分平正， “秋”字处于其中， 欹正相和， 效果十分奇特。

又如“佳日”之“日”字， 笔画本就很少， 作者又将其写得很小， 而把下一句“登高赋新诗”起首的“登”字写得厚重硕大， 让两者形成强烈的对比， 由此打破平稳格局， 突出动感。总之， 我们从这几页亦行亦楷的书作中， 可以感受到作者在书写时那种手随心转、心从手出的书写状态：时疏时密、时轻时重、时大时小、时欹时正， 信手拈来、随意变幻， 看似刻意的种种安排却是如此的自然而流畅， 充满了和谐闲适的意趣。

楷书之后， 作者又以章草书写了三首《饮酒诗》。章草这种古老书体， 由草写之隶书演化而来， 某些笔画保留了隶书的一些特点， 在汉魏时期十分流行， 尤其是传为三国皇象所书的章草《急救章》, 体式规范， 成为后世习章草者必学的范本。然而， 由于章草这种书体在实用性、书写速度和发展空间等方面存在的缺陷， 使得其后数百年间极少再有人驻足于这种书体， 直到元明时才有了复兴的迹象， 出现了赵孟頫、邓文原、宋克等善写章草的书法大家， 其章草书的特点是体势圆转、用笔精熟， 法度严禁， 一丝不苟。

而本文中张瑞图的这几篇章草陶诗， 严格说来应该是一种带有个人面目的、行书化了的章草， 张瑞图在作书时， 仅留取章草的基本字形特征， 不将波磔挑脚处作过分夸张的处理；时时将行书中的牵丝连带融入其中， 书写起来更加流畅自然。起笔仍是以偏锋直入， 横画用笔左低右高的特点时可窥见；结体以扁方为主， 字形向左右伸展的动态比较明显；行笔中时时有字与字之间的牵带， 并非字字独立。通篇读来潇洒自如、气韵贯通， 有一股古朴隽雅的风韵， 书卷气极为浓厚。