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2020年就要过去了，但是疫情还在反反复复，所以还是需要我们的国人去防疫做好自己的事情，团结一心，共同攻克此次难关。古玩收藏也是这样，做好自己的事，毕竟玩收藏不是一蹴而就的，藏家收藏需先心静再去收藏，不然必定是玩物丧志，你有多少钱就能买到多少的仿品。现在大多数的人都是利益熏心，只看藏品能卖多少钱，而不能够静下心来真的去喜欢它去了解它，芳姐觉得，只有真的喜欢上了藏品，才会真的去了解它的历史，去了解它存在的意义，如果把这些都搞懂了，那么利益金钱都会随之而来，像有些藏友入行就抱着目的性太强，反而更容易被骗，买到仿品。 其实古玩这一行说难不难，说简单也不简单。芳姐我收藏一件东西之前从来不会轻易的去下手，可能为了一件藏品能磨一年，当然很多时候也会错过好东西，毕竟时间不会等人，你不买别人就买了对吧，但是你说我没有得到藏品这一年不是白费了吗？其实不是的，这一年我研究了很多关于这件瓷器的信息，它的相关历史，所以我还是赚了，只能说跟这件藏品有缘无分，不强求，但是下次遇到相似的我就能更快的时间去判断了。因为个人的能力有限，不可能每个朝代的瓷器都能了解。只有不断的学习，不断地进步。通过古董文物的收藏，我确实是增长了不少的见识，包括心境与精神上都有了全面的长进。
在此奉劝各位新手藏友，一定不要轻易下手，要多看多学，把自己的眼力练好，自然不愁购不到真品。刚开始的时候可以先看看民间普品练练手，别看着康雍乾的款识就一揽而收，什么普通藏品我看不上，话说谁不是呢，谁都想捡大漏，问题是真的那么好捡吗？所以玩收藏也切勿眼高手低，多看多上手少买，不然买一屋子的赝品你看着糟心不糟心？不过现在对于民间藏友来说出手也是真的不容易，很多拍卖行出手前期费用太高也不一定保证能拍出去。完全就是竹篮打水一场空。空欢喜一场。真想出手就老老实实找一些正规拍卖公司，而不是想着几千几百万的拍卖价，咱们实事求是点，不出那么多钱也能及时止损。
如果你有古玩精品想拍卖或者参加拍卖推荐会请与福羲国际拍卖公司授权征集点客服经理联络，洽谈市场趋势与托售事宜。 话扯的有点多了，今天的话来聊聊单色釉瓷器，中国瓷器的釉彩始于单色釉。但是在唐代以前，单色釉的烧制工艺一般。它在宋元时的创烧已经蔚为大观，单色釉作为陈设观赏之用，属于文人雅玩之列，最忌相同之作，不会重复烧造。清代单色釉瓷器的艺术顶峰毫无疑问是在雍正时期，这也是咱们四爷的审美标准，从工艺制作上来讲，单色釉瓷的烧制难度大，流传至今的佳品多为官窑烧制，很多精品还保存在大博物馆中，民间流通的相对较少。明清单色釉瓷的精湛技艺也符合西方现代美学中的极简主义，迎合了国际收藏市场的大方向，成就了它在拍场上的屡创新高。
单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快，部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅，光照下更是剔透玲珑，精美无比。从近几年拍场上来看也是可以知道单色釉瓷器的价格也是逐年在递增，2008年苏富比巴黎春拍隆重推出了卡尔·肯普旧藏的中国白瓷专拍，124件拍品创下了359.955万欧元的成交额，创历年中国颜色釉瓷器专场拍卖之最。2009年香港苏富比春拍中，一件清乾隆粉青釉浮雕芭蕉叶纹镂空“缠枝牡丹图”长颈胆套瓶以4770万元成交，创下单色釉瓷器拍卖纪录。
接下来芳姐先介绍几种常见的单色釉，很多藏友应该也了解过，但是绝少有藏友去细分过，所以芳姐也是先做一些初步的总结，还有遗漏的会慢慢补上，希望能对广大藏友有一些帮助，拳拳之意，不足挂齿！红釉瓷在历史上可谓是少有的，以前的红是氧化铜烧制出来的，能看到一些釉里红瓷器真正保存下来的其实不多，所谓古代的大红朱漆成本比普通大漆高得多，一般也不是普通人家可以享用的。其二是烧制难度极高，在元代釉里红的时候芳姐就有说过，古瓷红釉是以铜原料作为着色剂，因此对窑温的控制十分严格，必须要用1300摄氏度的高温烧制，否则就会烧不成完美的红釉瓷。
红釉以氧化铜为主要呈色剂，包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红等。
可以看到豇豆红莱菔尊釉质含有粉质一样匀净细腻，红釉中往往散缀有因烧制时氧化还原不同形成的天然绿色苔点。
这一件霁红釉笔筒是清康熙仿明宣德的产品，釉色不像郎窑红浓艳，也不如豇豆红柔润，而是一种沉稳失透的红色，釉如橘皮，与豇豆红相比就是没有那么有粉质感以及绿色苔点。
郎窑红最大的特点就是脱口垂足郎不流，可以看到瓶口由于釉的下沉形成了脱口以及在底部形成了一层厚厚釉层，这是豇豆红和霁红所没有的特点。
胭脂红以黄金为着色剂，掺有适量金粉的釉吹釉在白色瓷胎上然后用高温800度加热，当釉中含金量在万分之一时，会产生粉红色调；含金量在万分之二时，则产生红宝石色调，这也说明了一个特点，不仅含金量，温度也是其中很重要的一个影响因素。 青釉 第二个就是我们最原始的瓷器，青釉瓷器，以“苹果青”为最，与宋代龙泉窑的“梅子青”一样享有盛誉。器身釉色犹如早熟苹果之青色，浑然一体，幽静雅洁，而器里一般为白釉。豆青釉瓷器，釉色为深浅色调中的青绿色，器身多带有暗花装饰。青釉以氧化铁为主要呈色剂，包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等。
刚才芳姐有说到，单色釉到了雍正四爷时候可谓是达到了顶峰，可以看到此时的雍正官窑豆青釉柔和淡雅，色淡者若湖水，色深者略泛黄，釉面凝厚。如上图，还有一种是民窑烧制的，但是民窑豆青釉瓷器色泽偏灰，釉色不纯正。民窑豆青釉瓷器表面多有暗刻及模印纹饰。
汝窑的天青色可谓是单色釉的一绝，制做出来的就是为了那一抹天青色，随光变幻，观其釉色，犹如"雨过天晴云破处，千峰碧波翠色来"之美妙，汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称"鸭蛋壳青色"，釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。
雍正东青釉的呈色有深浅两种，稍深者偏绿，施釉均匀，釉面滋润细腻，而淡浅色的冬青釉瓷器颜色泛白，而且道光、咸丰到宣统都是这种淡色的冬青釉瓷器，成为晚清冬青釉瓷器主流釉色。
粉青釉的汝窑釉面色泽呈粉青淡雅，介于粉青色与天青色的过渡色泽之间。在光线较足时，呈现出如玉般的润泽感和油脂感，并在油脂感中显现出淡淡的天青色
翠青釉瓷器以微量的氧化铁作为瓷器釉色的呈色剂，在还原焰烧造而成，釉色清淡含蓄，类冰似玉，蓝中带绿，观赏翠青釉瓷器让人心如止水，而且通常为永乐时期制作，胎体厚薄适中。 古铜釉，文化不可单一形式，瓷之色亦然。人生不过百年过客，有人执迷于物，有人藏物寄情，也有人超然物外宠辱皆忘。境界不同而领悟殊异，想来也是耐人寻味。我一直对收藏态度是欣赏重于拥有。当你把它当作生活的一部分经常去欣赏作为一种生活的理念，今天就先到这里了，下期我会继续写黄釉跟蓝釉这两种单色釉，欲问笔者何处寻，细看文章第六段，我是喜欢文物爱好收藏中意古玩的芳姐，你手中的皆是无价之宝，下期再见。 |
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清雍正 霁红釉胆式瓶
清康熙 冬青釉暗花海水龙萝卜尊
清康熙 冬青釉暗花海水龙萝卜尊
粉青釉浮雕芭蕉叶纹镂空“缠枝牡丹图”长颈胆套瓶
清康熙 郎窑红釉观音尊
清康熙 豇豆红釉莱菔尊
清康熙 霁红釉笔筒
清康熙 郎窑红釉琵琶尊
乾隆款胭脂红彩山水图瓶
清雍正 豆青釉印花纹大碗
