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范仲淹的《渔家傲·秋思》之所以历来被人称道，是因为这首词是中国最早的文人边塞词名作，奠定了“渔家傲”词牌的魁首之作。 中国的文人词正式产生于中唐。在早期文人词作家中，已有涉及到边塞内容的，如韦应物的《调笑令》(胡马)，戴叔伦的《调笑令》(边草)等，但这些词在句式、风格、意境方面都还近于诗，未形成词独有的风格特色。到了晚唐、五代，文人词逐渐成熟，但花间词派和南唐词派的作家中，亦无人写出真正意义上的边塞词，与范仲淹同时的晏殊等人，也仍然把词的题材局限于男女之情和个人日常生活。中国古代真正首创边塞词之作的正是范仲淹。可见，范仲淹不但是伟大的政治家，也是伟大的词家。  《渔家傲》，词牌名。据魏泰《东轩笔录》卷十一说：
虽然范仲淹以“渔家傲”词牌作了十余首词，但现在仅存这一首。这首词的写作时间约在宋仁宗康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)之间，即他任陕西经略副使、兼知延州之时。 是时，范仲淹站在延州嘉岭山（今宝塔山）的宝塔上，极目远眺，望见延州城内人流熙熙攘攘。此时刚过午后，洞开的城门下进出之人络绎不绝。这种景象，看不出战争时期的边城所应有的那种紧张气氛。只有重新修缮的城墙、城外行进中的士兵、低沉的号角声和远山上的烽火台，时时在提醒着人们不要忘记随时可能到来的灭顶之灾。 山风带着一丝丝寒意，吹得深褐色的落叶飘来飘去，这个时节，五彩斑斓的山野到此时已经笼上了一层淡淡的灰烟，让人们的双目有些迷离，有时会错把远方南飞的大雁当作不知秋悲的山雀。大雁是秋思，大雁是乡愁。据说，南飞的大雁到了南方衡阳的回雁峰就不再南行了，因为它们不忍心继续那更加远离故乡的跋涉。  触景生情，在萧瑟秋风中，五十一岁的范仲淹写下了他作为宋词豪放派先驱的代表作《渔家傲》:
范仲淹是不善于修饰感情的人。他在陕西先后作了十首《渔家傲》，都是反映边关的劳苦、将士的艰辛以及对家乡的思念、对国家的责任。说他是宋词豪放派的先驱，因为在那时的人们看来，宋词就应当是抒发儿女情长的媒介，应当有一种柔婉之美，就如唐朝温庭筠的“江上柳如烟，雁飞残月天”，或是南唐后主李煜的“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”，或是本朝晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。而如果一定要用词来描写边塞生活，那也应当像盛唐的边塞诗人那样慷慨激昂，比如“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，或者是“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。 欧阳修就是这么认为的。读了范仲淹寄来的十首《渔家傲》后，欧阳修谐谑地将范仲淹称为“穷塞主”，因为这十首词都是以“塞下秋来”起始。据说，后来名臣王素出守陕西渭州时，欧阳修也作了一首《渔家傲》相赠，词的结句是：“战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿！”他得意地对王素说道：“这才是真元帅！”可是欧阳修谐谑了他自己。他的这首“真元帅”词流传至今的似乎只有这几句。  范仲淹的《渔家傲》展现的是在以国为家、保家卫国的胸怀之下，对国家前途的担忧和对守边将士的人文关怀，它是一种苍凉而悲壮的美。这种苍凉和悲壮贯穿于有宋一朝，从世代镇守北部边关的杨业及其杨家将到刘平，到狄青、种世衡及种家将，再到将这种苍凉悲壮抒发到极致 之后转为无奈、从“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”变成“却将万字平戎策，换得东家种树书”的辛弃疾，再到“人生自古谁无死，留取丹心照汉青”的文天祥，最后到抱着南宋末帝蹈海赴死、将这种苍凉悲壮变为大宋绝唱的陆秀夫，这是大宋辉煌文明的另一条主线，是大宋留给后人的一笔宝贵的精神财富。 在此时的陕西边关，苍凉而悲壮的现实无所不在。这种现实无法改变，但人们可以改变它的最终结果。不过，人为的努力可能产生不同的结果：或者是将这种苍凉悲壮化为边境安宁、百姓安居的局面，或者是将这种苍凉悲壮变为更加惨烈的结局。幸运的是，北宋有范仲淹这样“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的忠耿之臣，才让西夏的李元昊们无比畏惧“胸中自有数万甲兵”的“小范老子”。  这首词是作者无比感怀的军中之作。词的上片主要是写景：塞下秋来，萧瑟荒凉，大雁南 飞，长烟落日，边声四起，孤城紧闭，一派黯淡凄凉的边城景色；词的下片主要是抒情，写思想上的矛盾：悠悠的思乡之情与“归无计”的矛盾。而这种矛盾的焦点在“燕然未勒”。强敌未破，功业未立，未能很好地完成守边御敌任务，怎能因思乡而离开边地呢? 这显然是一种积极要求建功立业、御敌报国的思想。“将军白发征夫泪”，将军和征夫的英雄泪与思乡泪流在一起，既有急于建立功业而不可得的苦恼，也有思乡而不得归的不满。就全词而言，它反映了将士们悲凉艰苦的边塞生活和思乡、爱国的思想情绪，表现了作者为国戍边、建功立业的愿望，以及对国事的忧虑和不满，也流露出作者对久戍不归的征夫们的同情。 善于捕捉自然景物的特点，含蓄地抒发自己的真实感情，情景交融，是这首词最主要的艺术特色。上片主要写景，用一“异”字统率全篇各种景物，北雁、边声、峰峦、长烟、落日、孤城、浊酒、羌管等，既有浓厚的边地特色，又富有主观感情色彩。下片主要抒情，情中有景，借景抒情。作者抓住了思乡与爱国这个思想矛盾，反复倾诉：“浊酒一杯家万里”；“燕然未勒归无计”；“人不寐”;“将军白发征夫泪”。此词既写了“遥望秦川、心肝断绝”的悲，又写了“燕然未勒”的壮志，思乡而不得归的悲苦之情与戍边御敌、誓死报效国家的爱国豪情水乳交融，使全词呈现出一种苍凉悲壮的格调。  《渔家傲·秋思》之所以经久不衰，它把戍边将士的心中之情恰到好处地描述出来。而用词来写边塞的奇异风光，来抒发豪迈悲壮的爱国之情，给词坛带来了新的内容，新的风气，对宋代豪放词的发展，起到了开风气之先的作用。 |
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