对康松广老师的相声《颠三倒四》印象极深，我认为作品中有一种非常了不起的意识流。一个人说话前言不搭后语生活中比较常见，但前后不搭并不见得精彩，更不见得能出包袱儿，康老师妙就妙在他将这样说话的场景放大、夸张、重组，从而制造出一种意想不到的喜剧效果。康老师是典型的回民，采访地点就约在牛街附近的一家咖啡馆。康老师个子非常高，戴着黑边眼镜，脸上皱纹不少。他回答问题非常认真，尤其说到相声创作有自己深刻的体会。相对于台前演出，其实他幕后创作的作品更多，为姜昆、李金斗等很多人都写过作品。关于表演的底线问题，他说的话让我印象很深。他说，如果旁边坐着儿媳妇和我闺女，我能张嘴就胡说八道吗？我跟家里人都不敢说的话，我凭什么拿台上说去？他认为这还是演员能力和功底的问题。这些人不能在比较文雅的基础上生出幽默，不能从人物性格和语言技巧上产生让观众有共鸣的包袱儿，因此就只能说那些更粗俗、更直接的包袱儿。康松广老师这些年在北京周末相声俱乐部常有演出，但他几十年来并不是一位专业相声演员，而是一直在图书馆工作，说相声也没有大红大紫过。对此他说自己并不遗憾，自己性格就是这样，无欲无求。采访几天之后康老师约我在陶然亭地铁口见面，送了一本他的相声文集给我，里面收录了他几十年时间创作的作品。康老师抽着烟，站在地铁口和我聊了一会儿。他说文集出完这些年他又写了不少，还准备再出一本。见面当天晚上康老师还有演出，和我聊完他钻进地铁和其他演员在约定地点集合，再坐他们的车一起去演出场地。
康松广：1948年生，北京人。自幼学习相声表演，受到王长友、王世臣、罗荣寿等人的指导，中学期间和工厂工作期间参加业余演出。1978年调入北京市燕京曲艺团任相声演员，后拜王长友为师。从青年时代开始相声创作，2006年参加第三届央视相声大赛，与王辅庭老师合演《颠三倒四》获得二等奖。代表作品包括，《颠三倒四》、《自食其果》、《盖房》、《新哭的艺术》、《上网须知》等。
问：中学的时候，您就在各区文化馆参加业余演出，听说您当时还得到过王长友、王世臣和罗荣寿这些先生们的指导？为什么这些老前辈当时就去指导你们这些学生？康松广：我从小就喜爱相声，家里也没有干这个的，街坊四邻也没有，小时候就演着玩儿。上初一学校赶上校庆还是什么活动，我演了一段节目，也没人指导，效果还不错。丁广泉就找我去了，他跟我一个学校。我们上的是回民学院，十年制，从初中、高中直到大学。康松广：他比我大四岁，当时他上高一，我上初一，熟了之后我们俩就结成对儿了。学校演出毕竟不多，我们就出去演，菜市口就有个宣武文化馆，老有这种演出，五分钱一张票。有一天我跑过去问，你们要不要学生啊？那天有负责人在，说正好，这里正准备办个相声培训班，想招点儿学生。丁广泉我们俩就去了，培训班一共招了十几个学生。在那儿这才请懂行的人教我们，老师叫赵德亮，他是王世臣先生的徒弟，当时是文化馆相声队的队长。我们跟他学《打灯谜》、《八扇屏》、《对春联》、《地理图》、《夸住宅》、《菜单子》这些基础活。遇上演出，赵老师有时候让我和丁广泉上去开场。康松广：我逗他捧。那会儿我个子没现在这么高，我们俩站一块儿挺好看的，一起合作有三四年。康松广：宣武这边演好了，有时候东城也找我们，北海公园也老有游园会，他们就说把宣武那小康、小丁儿找来开场来，西城当时还有贾冀光、李国盛。康松广：反正业余说相声的各区都有，但是卖票的只有宣武和东城，北京市文化局批的，五分钱一张票，其他区演出都是赠票。这说明我们区水平还是不错的。康松广：罗先生就住菜市口北边儿，校场口那儿，赵世忠赵老师住菜市口东边的魏染胡同，我老师王长友住珠市口。康松广：对，都这附近。所以有时候他们就来看演出，其中的演员也有他们的徒弟，赵德亮是王世臣的徒弟，有些是罗先生的徒弟，他们来了就坐在台口看。有一次罗先生看完我的演出就说，行，是这坯子。康松广：对，是鼓励，很大的鼓励。我拜师很晚，但跟我老师王长友先生接触很早。我上初三的时候，歪打误撞，我是一班的，有个同年级四班的同学问你相声跟谁学的，我说也没人教。他说我给你找一个师父怎么样，我问找谁呀，他说王长友。我一听就愣了，那时候哪敢想这个，在我们这些孩子眼里，那是……康松广：高不可攀，都得仰视啊。我问你怎么认识他，他说我们原来住街坊。打那之后我就盯上他了，老问他什么时候带我去，结果今天推明天明天推后天，有一天我说你今天不带我去你甭走，结果那天他带我去了。其实王先生也不认识他，我们老师五几年住教子胡同，我这同学过去也住这儿，后来王先生搬珠市口去了。那天老先生还真在家，看到真人儿我站那儿都木了。老师招呼我们进来进来，同学就介绍我说，他想拜师。曲艺老演员合影。右起依次为王长友、罗荣寿、孙宝才、高凤山、王凤山
问：其实这同学说的拜师并不是真正拜师父，而是跟着学学。康松广：对，就是跟着学，那会儿我们也不懂拜师。王先生就问，都会什么呀。我说有《八扇屏》什么的，他说你说个《八扇屏》我给你捧，说完他指出哪儿哪儿不对，应该这样这样。又问还会什么，然后《对春联》又来了一遍，他再告诉我怎么演。时间可不短，我们是放学后去的，全说完天都黑了。老头儿站起来把我们送到门口，还嘱咐我学相声行，别耽误念书。康松广：想不到，跟脑子中他艺术家那形象完全不一样，就挺平易近人这么一老头儿。他还说，有时间来吧。康松广：不在，后来他退学了。他爸死得早，他们家生活困难，政府在西单批给他一块地方卖烧饼。我们一起说相声也就少了。问：那时候没有拜师，前前后后您跟王先生学过多长时间？平时总去他家吗？康松广：那时候我性格也杵窝子，不敢老去，偶尔去一回也许他还不在家，在团里他还要教课，还要创作，六几年的化妆相声都是他研究的。我跟他们家里人倒是熟了，师娘有时候就对那个最小的妹妹说，带你哥哥听相声去吧，我就去前门小剧场听，所以我那时候我听相声就不花钱了。我们学生是真穷，听相声都计时收费。问：王先生那时在北京曲艺团，当时您有机会进曲艺团学员班吗？像王谦祥、李增瑞老师一样。康松广：当时我不知道信儿，我跟这圈里人都不认识。而且那时候家里也很少把孩子送去说相声。我有时候跟着大人出去演出，晚上回来家里留着饭，我说吃完了，那儿管饭，我爸说，要下来啦？康松广：其实那年我和丁广泉一起考了广播说唱团。得到招学员的消息我们先打电话，电话里对方问了下情况，然后说来考一下试吧。考试的时候前坐着的有几位大家我认识，侯先生，刘宝瑞，白凤鸣是团长，还有郭全宝郭老，有七八个人，折腾我们俩有一小时。先说一段贯口活，然后说子母哏，问我们会不会唱，然后说回去等通知，大概过了一个礼拜通知复试。侯先生把我们俩叫到办公室，聊天儿聊了挺长时间。他可能也还是要看看我们俩的反应，脑子有毛病没有。我们又说了几个段子，我感觉挺顺当，我当时嗓子也棒，但后来再等就没信儿了。后来没辙了我找到王长友王老师，他跟刘宝瑞老师关系特别近，刘宝瑞有些活想不起来都得问他。王长友与白全福、王世臣、王凤山、常宝霆、赵世忠、苏文茂、马志存、李金斗等人合影康松广：对，他说他给我问问，后来一打听才知道，原来是我这政审没有过。我家庭出身不好，家里有房有地，城里也有买卖，我爸好像还是“中统”，但是他自己不知道，都是当年他的什么朋友为了凑数给他填上的。康松广：那时候“极左”就开始了。丁广泉是烈属，他政审没有问题。1964年下半年各大军区都招相声演员，李国盛他们都是那年走的，还有来宝刚他们全当兵去了。家里就劝我，干不了就别干了，上工厂吧。这件事还耽误我考学，那时候已经没心思上学了。1964年下半年我就进工厂了，倒是因祸得福，在工厂十几年这行儿没搁下。各系统都有宣传队，宣传毛泽东思想，我们经常脱产到各地演节目。专业院团的演员有的倒麻烦了，都上干校了。问：您1978年进了燕京曲艺团，我看资料它属于崇文区文化局管，是吗？康松广：当时崇文区文化局成立了一个评剧团，一个曲艺团，还有一个杂技团。我正在市里参加职工会演，获了一个奖，他们就找我，我说好啊，我可以干专业了。它是区级团，那时说相声有三个区级团，崇文一个，宣武一个，西城还有一个，它叫青年曲艺队，王文林就是从那儿调到我们燕京曲艺团的。康松广：对，我们一个团的。另外还有崔琦，唱快板儿的张常来，还有李世明，后来都进北曲了。康松广：对，偶尔捧哏。我现在也想捧哏，捧哏也挺吃功夫的，有些包袱儿在逗哏这里响不太容易，搁捧哏嘴里张嘴就有。问：观众对捧哏抖包袱儿期望没那么高，他们稍微翻一个小包袱儿，观众就觉得非常精彩。尤其他们如果能把逗哏给坑一下，那效果都会非常好。康松广：不是八二年就是八三年，反正我在家又待了一年多。康松广：不知道谁下了一个令，区级团的全解散了。包括天津的实验曲艺团包括刘文亨、魏文亮，那时还没有李伯祥，李伯祥还在存车处存车子呢，还有赵心敏、高英培，这都是区级团的。文革前天津一个区一个团，都有相声队。康松广：文革时候进工厂，文革之后把一帮尖子就归到实验曲艺团，但没几年也解散了。后来刘文亨去曲校，魏文亮、高英培他们去天津曲艺团，高英培后来从那里再到全总文工团。康松广：我的工作关系一直在崇文图书馆。一个又一个机会放过，包括李金斗给我使劲，我写了点儿活，高英培也搭桥愿意让我去全总，我自己也还碰了不少钉子，那时候我写东西有了点儿影响，人们一般都是找我创作。第一我不甘心写，我能演我干嘛写啊？第二说心里话我也不敢应这个，我没那本事，我真到哪个团给个任务三天完成我写不出来怎么办，我怕到时候“嘬瘪子”（遇到困难）。康松广：没进专业团之前我就写，文革时候就写东西。现在老说文革时候不让说相声，那是电台不播了，我们下边儿照样演，只是内容不一样，老活少，新活都是歌颂毛主席啊，批刘少奇啊。问：您和王长友先生很早就认识，但真正拜他是1979年。问：这是怎么一个机会？是您直接找去了，还是有人给说了说？康松广：有人给说，王文林（王长友之子，相声演员）就给我说话了，我们在一个团了呀。康松广：他比我大一岁，和我关系挺好，他觉得我的活是那么回事儿。另外团里其他老人也说，就我没门户，他们都有门户，有孙宝才的徒弟，有罗先生的徒弟，有高凤山高先生的徒弟。他们问我你想拜谁呀，我说我就想拜王先生。此前接触王先生为什么没有收我呢，我在他这些徒弟中算岁数小的，有很多人反对这些老先生再收徒弟，包括王世臣、罗荣寿罗先生他们。为什么呢？苏文茂算晚一辈的，苏文茂都有徒孙了，所以老先生们再收不合适了。最后我师娘帮我说了很多话，老头儿对我印象也好，最后就收我了。问：我们知道王先生被誉为相声仓库，技艺非常全面，会说对口相声200多段，单口100多段，解放前和解放后都为相声发展做出过很多贡献。您和他认识多年，拜师之后接触就更加深入，在您眼中，王先生的艺术和为人是怎么样的？康松广：他活宽敞，走的码头多，济南、南京、东北，去的地方多。另外他记忆力超人。康松广：60多岁，不到70岁。天津的常宝霖他们来北京，那时候不兴住旅馆，可能也是嫌贵住不起，来了就住他那儿，所以他家里经常来说相声的。郭荣启来的最多，杨少华来的也多。有的人到家里就问他一些活，他能给你现说好几个版本，济南是这么演的，南京是这么演的，东北是这样，几个版本都给你说出来。康松广：对，都在脑子里。解放前的启明茶社，很多人都在那里说，刘宝瑞从外边学回来《文章会》，老头儿听了说这活不错。那会儿是零打钱，他拿出一块钱大洋，找个熟观众，说一会儿麻烦您给点一下刘宝瑞的《文章会》，那段时间他听过三遍。过了一段时间刘宝瑞要使《文章会》，王先生说你先别使，你听听我这个。老头儿没有多高的文化，这段子里面有很多半文言的东西，他得把它弄明白，不能糊里糊涂说，你想想他下多大功夫？后来《文章会》是他的拿手节目。苏文茂的《文章会》，是王长友给说的。他在启明茶社教学生，闹三回脾气，三进三出。问：王先生也是善于创作的，这一点是不是对您也有影响？康松广：他特别鼓励我写。他说过我不止一次，老活你得有，那是基础，也必须得说新活。我写活开始也不灵，也是走弯路，碰钉子，受过很多人指点。“生活积累是关键，不是知道几个包袱儿就能写出好相声”康松广：我参加“铜陵杯”相声大赛是九零还是九一年，那时和王老已经认识两三年了，殷文硕给我带去的……殷文硕知道吧？康松广：对，他和我关系不错。他说看你爱写，我给你带王老那儿去吧。我小时候就知道王决，但咱们够不上人家。问：首先他是曲艺理论家，另外相声创作上他有真本事。康松广：我刚开始写的时候，认为逗乐就得，王老告诉我要有一条主线。参加“铜陵杯”的时候……康松广：对，我跟范振钰合说。我原来写的有破除迷信的内容，还有攀比的内容，我自己觉得包袱儿挺好的，本子报给大赛他们说这得大改。后来我拿我师哥赵振铎那儿去，他问你想说什么。他也没上过几天学，但他能看出毛病。他说这里不管是破除迷信还是攀比，你哪个也没说清楚，但具体怎么改他不知道。具体意见是王决王老给我提的。问：就是说作品主题不鲜明，就像打麻将，两条龙，是成“万子”还是成“条子”。康松广：王老掰开揉碎给我讲，从那儿我才知道，这一条线得干净，甭管包袱儿还是情节，绝不能出岔儿不能游离主题。我按照王决老师的意见改了一稿，他一看觉得好多了。然后他又说，让你改也难为你，我帮你弄弄。最后他改完我一看，什么叫相声的干净，一个字的废话都没有。问：赵炎老师也提到语言精练的问题，侯宝林先生一句台词“我吃饱了”，到“饱了”，一个字一个字推敲。康松广：侯先生为什么能成为相声大师？他语言就是干净，就是清新，在那个年代就是时尚的东西，没有废话。后来我的体会也是，僧“推”月下门，还是僧“敲”月下门，相声比那个有过之无不及。一句话，两个“的”，前面一个“的”后面一个“的”，按语法都没毛病，但搁在相声里你说着就不上口。相声表演给人感觉是聊天儿，但这语言绝不能和聊天儿一样随心所欲，想说什么说什么。问：看似随意，但不是随口说的，好相声里的很多语言经过千锤百炼，是下过功夫的。康松广：对，到包袱儿就得更讲究。它跟喜剧小品和东北二人转都不一样，你爱乐不乐，我就这么说。话剧里也有包袱儿，但它不出人物，你乐我这么演，你不乐我也这么演。相声不一样，你得事先设计好，哪个字落地观众乐。如果观众已经开始乐你后面还有话尾巴，就把包袱儿给挡了。问：相声大赛之后您和王决老师就接触多了，他还给过您什么教导吗？康松广：有时候搞活动他也叫着我，我写的新活也都让他看看。他看了本子说进步不小，你就写吧。康松广：他说你这性格不适合说相声，你斗不过他们，你要是写，到七十也有事儿干。康松广：应该有了，还有一些不算太成功演完一场就不再演的，也给中央电视台写过不少儿童相声。要说成功的能落下的活，得有几十段儿吧。康松广：对，老夫少妻，这种主题在当时比较超前，高英培说过，郝爱民和郭全宝也说过。为什么当时中央电视台没给播呢？就是怕国家干部对号入座，那时候老夫少妻不像现在这么普遍，那会儿都是当干部的老夫少妻，所以就没播。这个段子的垫话部分，就是后来我《颠三倒四》的雏形。一上来想诉委屈不知道从哪儿讲起，东一榔头西一棒槌。后来我觉得这个活有点儿长，垫话我就不使了。高英培一说这段儿，马志明听到就把这个垫话拿去，放在他的《卖五器》里。所以后来天津很多“马迷”说我是跟马志明学的，其实是马志明抄我的。康松广：给李金斗他们没少写，郝爱民也用过一些，姜昆他们也用过。刘洪沂用过我写的《赴宴斗鸠山》。问：您创作和表演过的《新哭的艺术》，里面有马季老师演的《哭的艺术》的影子。康松广：我是照那个框架写的，但内容和包袱儿都是新的，原来那个是入殓时候哭，现在这个是对着婚纱照哭。我为什么改这个活？这是我们先生的拿手活，这个名字还是侯宝林侯先生给起的。原来相声里就有《哭论》，或者叫《哭笑论》，王先生演这个的时候也比较超前，他借鉴五十年代话剧里的表演，看到俩人结婚时候的照片，一扭身儿把后背给观众，观众就能看出人物在抽泣，鸦雀无声。后来侯先生跟他说，师哥，您这叫《哭论》糟蹋了，您叫《哭的艺术》吧，所以从这儿才改叫《哭的艺术》。很少有人使这活，这活比较温，我很早以前就想把这节目继承下来，但里面的内容和时代离得已经比较远，从有想法到最后写出来，前后有两三年。我儿子（相声作家康珣）也帮着我一起想主意。问：您的作品非常生活化，是善于从现实生活中找素材吗？
康松广：生活中遇到什么人我就琢磨，琢磨这种性格到极致能做出什么事儿来，这才可乐。生活积累才是关键，不是你知道几个包袱儿就能写出好作品。现在的很多年轻人只跟同龄人在一起，跟其他人没话，就很难有生活积淀，我们这代人跟老的少的都能聊。问：正好说一下您非常生活化的作品《颠三倒四》。它分为三个部分，第一部分是前后颠倒，第二部分是名称颠倒，第三部分是谁都不挨谁。康松广：对，它的雏形就是《自食其果》里的垫话，而且只有第三部分，前两部分是金斗让我加的。金斗说您这段儿作为正活不够，作为小段儿又长了，您不如加点儿东西弄成大活。问：您垫话这个思路，最早是怎么来的？是见生活中有人这么说话是吗？康松广：有啊。不是干这个的可能不太注意，平时不是一个人两个人爱这样。比如一些人开会，有个人发言，说着说着提到一件事别人不知道，他就开始解释这件事，说着说着越支越远，最后他根本就找不着这主线了，最后只能说我先说到这儿吧。就是说着这事儿想着那事儿，我就在段子里把它发挥到极致。我演完之后李伯祥就说，兄弟，你这段儿叫什么呀？我说《颠三倒四》啊，他说我没问你那个，比如说《八扇屏》咱们叫“张扇儿”，《夸住宅》叫“谝窑儿”，你这叫“扑盲子”。但是老活的扑盲子没有这么邪乎。扑盲子是我们的春典，《扒马褂》里有扑盲子，给人家圆谎，东一头西一头，《老老年》里也有，《五红图》也有。问：2006年第三届央视相声大赛，您与王辅庭老师合演《颠三倒四》，获得二等奖。那年您已经58岁，这个年纪还去参赛，当时有没有经历思想斗争？
康松广：在相声俱乐部我演了这段儿，央视的王晓到我们那儿看节目，下来之后他跟我说，你这个要参赛啊。我说行吗，他说行。旁边宋德全他们说，那么大岁数跟他们掺和什么呀。后来跟王辅庭我们一商量，我说这么多年你也是幕后我也是幕后，咱们也露一面儿，让人家也知道咱俩也会说相声就完了。也没打算拿奖或者怎么样，结果还拿了个奖。问：现在能看出来，比赛时候这一段的现场效果还真是好。
康松广：常佩业、贾承博那个，估计大赛是应了他们给一等奖，有人有意给我拉分看得出来。问：那也相当不错了，因为您当时不在任何专业团体里。康松广：我们是北京曲协推送的。报上名之后王晓见到我说，要不你们报非职业组吧，我说那我不报，得了奖我也不露脸，业余的，不得奖更寒碜。比赛时候我没觉出什么，大赛第二天《北京晚报》登消息，说马季“吹黑哨”。康松广：常佩业是他徒弟啊，马季当时不是监审吗？《北京青年报》也登了。不过我自己觉得，那时候对于节目的思想性还是很看重，我这个段子是纯娱乐，常佩业评上奖是应该的。另外说马季“吹黑哨”也是有点儿冤枉，打字幕时那段相声的作者把马季给写上了。问：在相声大赛被更多认识之前，很长一段时间里您是一位相声作者，当时相声作者报酬比较少，《曲艺》杂志发表只给三五百稿费。康松广：现在基本都给钱了，有的演员单独给作者拿，有的是电视台出。演员得跟电视台专门说这事儿，这演员还得是大腕儿，跟电视台说话得硬气，有的时候只能是白用。不过还是没多少钱，指望这个就饿死了。问：看梁左文章里还提过这件事，侯宝林先生为相声作者说话，要求为他们提高待遇，为此梁左他们还敬侯先生酒。康松广：不过作者写出来的东西不是拿过来就能使，艺术造诣比较高的演员还要进行二度创作，这也挺关键的。老舍、何迟包括梁左他们都是文化人，他们能写，但是他们不太懂相声里的语言技巧，所以演员还要进行加工整理。就像梁左，他很多作品也都是后来姜昆和他反复捯饬出来的。类似的还包括马三爷那个《似曾相识的人》，《十点钟开始》……康松广：对，你看何迟的原稿，再看马三爷的成品，面目全非。写相声和写小说和电视剧都不一样，不是文化水平多高就能如何如何。康松广：那快到定稿的时候就得自己说，自己连逗带捧，还得使相儿，一个字一个字地推敲。康松广：这二三十年还真没有。你演别人的作品也得改，有时候还不如自己直接写呢。拿我写的《上网须知》来说，金斗跟我说咱们的《西江月》没人使，就是马三爷的《西江月》，他说明儿你们归置归置。我琢磨来琢磨去，最后干脆另起炉灶，写了这段儿《上网须知》，内行人一听是《西江月》的路子，但比直接改《西江月》省事。问：2005年您出了自己的相声文集，同时出版作品还有赵福玉、孙晨和刘俊杰几位老师。为相声作者出文集，这在相声界是不多见的。书里有您多少段儿？
问：如何看待相声演员会创作和不会创作对发展的影响？现在的年轻相声演员，会自己创作的多不多？康松广：不多。相声演员说相声得和品茶一样，得有长期的积累。分三个阶段，头一个阶段是模仿，第二个台阶是二度创作，有些演员上这个台阶上不去了，有的是能力问题，有的是懒的问题，有的人甚至到最后成为一级演员，他还是不具备二度创作的能力。第三阶段就是创作，你有捯饬活的基础，有舞台经验，你写的东西就能立起来。有很多人也写，但我发现都不是很细致。“这里坐着儿媳妇和我闺女，我能张嘴就胡说八道吗？”问：现在有一种年轻人的演法，说是一段传统段子，比如《文章会》，俩人上来先评论一些时事新闻，再说说捧哏家里的事儿媳妇儿的事儿，说上半小时才入正活，十分钟说完《文章会》结束。这还能好吗？康松广：这就是没人管。茶馆经理也是为了生意，你火了就得。我跟很多年轻人聊过，曲校毕业的，学了一些传统活，底子也够，规规矩矩在那儿演，结果一“泥”到底。第二天那经理就找穴头，这是谁找来的，明儿别派来了，所以你影响他们挣钱了。没办法，为什么现在臭活、脏包袱儿多呢？那省事啊，抄过来就能使，到台上还准能响。问：您说这怪谁呢？是怪演员，怪观众，还是怪这个时代？康松广：时代大背景是这样。不过照搬老先生那么演确实也不行，为什么说相声要发展呢。拿我来说，现在北京相声观众这么多，有人连相声和小品都分不清楚，有人就奔搞笑来的，有的奔熟脸儿来的，有的小姑娘捧帅哥，有爱听唱的，有人爱看折腾看热闹。这几样儿我一样儿不占，要嗓子没嗓子，要模样没模样儿，我还得给这些年轻人逗乐，还得让台下哪怕坐着五个懂行的，得让人家听出来这是相声，难就难在这儿了。演传统活我都改，让它尽量有点儿新内容。问：像《揭瓦》这种相声，直接拿来演确实离观众有距离，现在有人连瓦都没见过。还有《造厨》什么的，直接演确实不可乐。另外，您怎么看待相声雅俗共赏的问题？太雅了乐不起来，太俗了不是艺术品。康松广：雅倒不见得是文雅，相声说的都是大白话。好几年前高晓攀问过我这个事儿。当时他在右安门租房子，演出完他送我回家，路上他问我，您说在台上什么叫俗、叫粘牙啊？我说你让我具体说两三句话说不清楚，反正就我这年纪来说，比如这儿坐着儿媳妇和我闺女，我能张嘴就胡说八道吗？我绝对连个脏字都不敢带。我跟家里人都不敢说的话，我凭什么拿台上说去？你们年轻人搞对象去岳母家，岳母洗完澡披个毛巾被，你能见岳母就说个臭包袱儿吗？我觉得还是能力和功底的问题，他不能在比较文雅的基础上生出幽默，不能从人物性格上从语言技巧上产生让观众有共鸣的包袱儿。这都非常难，直接骂街多省事啊。我不是特保守的人，相声就必须规规矩矩歌颂政府歌颂社会主义，我不是这样的想法，但是还是应该有个底线的。问：从事相声事业您有遗憾吗？比如您没有大火过，可以这么说吗？康松广：我就没火过。也没有什么可遗憾的，我这人性格就是这样，无求无欲最好，从小学到工作退休，好事儿也没我坏事儿也没我，没写过检查，但也没当过三好生和劳模，单位开会我都旮旯儿躲着。我没想过干这行儿能有多高的地位和知名度。康松广：现在年轻人喜欢这行的不少，初露锋芒的年轻演员也有，他们的东西有时候我也看，有时还有启发。不过很多新活欠捯饬，不像过去的老活一遍拆洗一遍新，新活一组演员使，使一阵也就不用了，有点儿可惜。二三十岁的年轻人起来了，我觉得相声应该会越来越好吧。而且这些人的文化水平都高了，学历都高了。
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