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律诗章法学习笔记 （主讲玉儿老师） 二、独立性和连贯性 2、连贯性 律诗的连贯性是指诗中的八个分句要有衔接，禁止衔接不紧密或者是压根没有衔接，这一共分三个层次： （1）、在五律中，衔接必须在前3后2的范围里完成，七律也可以在这个范围中完成。 “前3”指的是前分句的最后三个字，“后2”指的是下一分句的前两个字。衔接紧密就是要求前3十后2读起来没有障碍。 举例：次北固山下（王湾） 客路青山下，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。 把这首诗做前3后2排列如下： 行舟青山外，潮平绿水前。 风正两岸阔，风正一帆悬。 江春生残夜，乡书入旧年。 归雁何处达，客路洛阳边。 看看这样读起来有不通的，就说明衔接有问题了。 七律这里就不举例了。 （2）、在七律中如果前3后2完成不了衔接，可以放大范围到前3后4。 这是因为七律比五律多了一个两个字构成的音节，修饰的成份可能因此增加。 （3）、如果前3后4还是没有办法完成衔接，就要求相邻的两个分句必须有物或义的相关。这点看起来没有位置上的要求，似乎简单，但是特别要注意的是，如果选择上景下情来写作的时候，在4、5分句转折时就要注意，千万不能断裂。 下面我们来看柳宗元的这首诗，看看三种方式上的衔接是必样体现的。 登柳州城寄漳汀封连四州刺史 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 这首诗的起句的两个分句是前3后2衔接的：海天接大荒。 3分句和2分句也是前3后2衔接的：惊风正茫茫。 4分句和3分句如果是前3后2就是：密雨芙蓉水。虽然读起来没有障碍，但密雨和芙蓉水关系不明，如果前3后4就是：密雨斜侵芙蓉水。 5分句和4分句同承句一样。 下面几个分句都是没有位置的衔接，江流和千里衔接，江流可以千里，因此没有障碍。 7分句和转句的衔接就在九回肠上，从九回肠到人事，九回肠前面解释过，其中关系就不再多说了。 合句两个分句，共同来到与犹自的转折，使得两个分句的关系因此而紧密。 律诗共八个分句，八分句和一分句的衔接就是扣回，这个时候就不拘位置，只要有所相关就可以了。具体参见前面讲的扣回内容。 我们学习了连贯性和独立性，在写作时候我们要怎么用呢？ 先学习独立性，如果是咏物诗，选的物都必须和题目有关系，没有关系的不要选。 其次把所有选的物放在一起，看看有没有可以被相互取代的物，如果没有就算完成了独立性的准备。 如果有，再捡查一下平仄，如果平仄相同就直接删掉一个。如果不同就打上括号备用，在把物放到具体位置上再根据平仄选则到底使用哪一个物。 起承转合的独立性是以物的独立性为基础的，如果物的独立性没有问题，则起承转合的独立性一般也不会有问题。 连贯性的检查是整诗写好后，不管是那种方式，都检查一下有没有相关。 律诗的独立性和连贯性就学习到这里，我们来总结一下： 这节课有两个内容：一是物的独立性，二是分句的连贯性。 物的独立性指诗中所有的物没有相互近似而可以被替代的。 进而要求起承转合四个步骤的相互独立。 再就是注意咏物诗中一定是写什么物就是什么物，不要让人费解或者言他物。这些对咏物诗而言都是不成功的。 连贯性指八个分句的衔接，在五律中一定是要严格遵守前3后2。七律中可以适当放宽。 衔接一定要有，切记不可断裂！ |
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