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“天将化雨舒清景，萌动生机待绿田。”《中国天文年历》显示，北京时间2月18日18时44分将迎来“雨水”节气，这一天适逢“七九”第六天。 雨水是二十四节气里的第二个节气，雨水一来，也就意味着寒冷的冬季即将过去，而随之而来的便是生机盎然的春天。 在春雨脉脉含情中，柳丝开始含烟，待柳烟成阵，便春色撩人了。在我国古代文人墨客笔下，不乏咏叹春雨的诗词。  ◆《早春呈水部张十八员外》 唐·韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 【注释】天街：京城的街道；最是：正是；皇都：长安城。 自古以来，咏诵早春的诗作很多，这篇诗作真正摄住了春的精魂。 丝丝缕缕的春雨飘荡在京城大道的上空，浓密的雨丝像奶油般细腻甜润。放眼望去，远处大地上青草连成一片，依稀可见，但若是到了近处，却似有若无，显得稀疏零落。这是长安城一年中最美的时节，远远胜过如烟绿柳装点下的春末。 这首小诗犹如一幅浓淡相宜的水粉画。诗人用文字做笔，以对春的热爱与赞美为色，为读者勾勒出了一幅看似平淡却不平凡的画作。春景、春情、对春的眷念似淡却浓，若有若无，技法高超、情感深挚。 ◆《滁州西涧》 唐·韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 【注释】滁州：在今安徽省滁州市以西；西涧：在滁州城西；野渡：郊野的渡口；横：指随意漂浮。 《滁州西涧》是山水诗的名篇，也是韦应物的代表作之一。大体诗意是：我非常喜爱这河边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密树林的深处，不断传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了；在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有小船独自横漂在河边上。 此诗描绘的景象景致优美，诗人所提炼的景色似乎都具有生命的情态，即使是静态的船只也被赋予了生气，充分体现优美和谐的美感。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱与不喜爱的景物，说自己合意与不合意的情事，而其胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然流露出来。  ◆《春雨后》 唐·孟郊 昨夜一霎雨，天意苏群物。 何物最先知，虚庭草争出。 昨夜（我）听到了淅淅沥沥落雨的声音，（想来是）上天要唤醒还在沉睡的世间万物吧。什么东西最先知道春天来了呢？（你看看）庭院里的小草，它们已经争先恐后冒出了嫩芽。 这是唐代著名诗人孟郊所描写的春雨过后的场景，万物复苏，花花草草争相冒出，处处洋溢着生机勃勃。语言简单易懂、自然流畅，让我们想起杜甫的《春夜喜雨》——“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”好的文字就是这样“细无声”地滋润我们的心田，让我们在某个时刻融会贯通，领悟到语言独特的美。 ◆《春雨》 唐·李商隐 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。 远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。 玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。 【注释】白袷衣：即白夹衣；白门：金陵的别称，即现南京；珠箔：珠帘，此处比喻春雨细密；晼晚：夕阳西下的光景；玉珰：是用玉做的耳坠；云罗：像螺纹般的云片，阴云密布如罗网，比喻路途艰难。 这首诗写一位漂泊四方的男子寻访旧爱而不遇，在新春的雨夜里独自品味凄凉。男子一往情深地重游故地——白门，却再也见不到情人的踪迹，只能隔着雨幕遥望她旧居的窗口，又在雨幕里仗着摇曳的灯火独自归。想来此时此刻，她一定在不知名的远方同样生起伤春的情绪，而他怅然无眠，只在凌晨的短梦里依稀与她相会。相隔千里万里，迷茫不知所在，书信纵然写好封好，却寄往哪里呢？大雁可以传书吗，抬头看去，空旷的高天上，一只失群的大雁孤零零不知飞向哪里。 李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的梦境，烘托别离的寥落，思念的真挚，构成浑然一体的艺术境界。借咏迷濛的春雨表现迷茫、惆怅不已的心境在李商隐的作品中较多见。  ◆《临安春雨初霁》 宋·陆游 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。 通过诗句，我们完全可以想象到诗人“听春雨”，“闲作草”“戏分茶”等一些动作，还可以想象到诗人愁容满面，思绪乱，独坐窗前，思国家前程之渺茫，想个人仕途之不畅，进而来体会作者不安的心情和绵绵的羁旅之愁，以及对官场生活的厌倦、对田园生活的向往。 ◆《春寒》 宋·陈与义 二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 【注释】巴陵：湖南岳阳的别名；园公：指作者本人。 这首诗写于宋高宗建炎三年（1129）二月，当时，金军南侵，攻城略地，宋高宗仓皇南逃。作者此时避难于岳阳，借住在别人家的后园，所以在这首诗中他自称“园公”。春寒料峭中园中海棠灼灼盛开，身处国难家忧中的作者看到此景，不禁感慨良多，于是写下了这首诗。前两句铺叙二月的岳阳日日冷风，让漂泊的自己感觉瑟缩难捱。这为下面两句写海棠做了铺垫。虽然冷风不休，且继之以雨，然而，园中那株海棠仍然在寒春中怒放，不止颜色鲜艳给人以热烈之感，而且在濛濛细雨中，它的身影颇有一些让人敬佩的孤傲清高。诗人从一株海棠引发的幽思，也正是他内心对于家国的热情和清高孤傲品格的写照。在诗中，细雨冷风中的海棠与隐形的作者是两相辉映的。 ◆《好事近·梦中作》 宋·秦观 春路雨添花，花动一山春色。 行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。 醉卧古藤阴下，了不知南北。 这首词写于作者被贬时。词题为“梦中作”，词作通过描写梦中的意境，表现出词人超凡脱俗、消极失意的心绪。词作开篇写景，词人借助于梦幻之跳跃性大的特点，一反常态，开篇落墨于漫游于山路上的情景：春路轻洒春雨，春雨润催春花，春花舞动春山，春山荡漾春色。一个“动”字，花儿鲜活起来了，有了人的动感和灵性，将“一山春色”都舞动了起来。化静止的春山春草春花为盎然动感的“春色”，给人以清新滋润、明媚温馨、如入仙境的舒爽与快感。词人沿着山路越走越深，行到小溪深处，景色蔚为壮观。成千成百栖息枝头的黄鹂，因词人的突然深入，惊动喧腾起来，立时打破一片岑寂。这时黄鹂飞鸣于上，溪水潺潺于下，春山满布鲜花，给我们以春深似海的感悟，境界美麗极了。接下来，词作流露出词人一种超然尘世的心态。“醉卧古藤阴下，了不知南北”由动至静，在静的状态中，创造了一种无我之境，反映出词人消极出世的思想。词人在这如诗似画的幻境中陶醉了！于是在古藤树下举杯豪饮，酣然入睡，与这奇伟的大自然融为一体，全然不知东西南北。 当人心情惆怅时，听一场雨是最能解愁的。雨过天晴，心情也会随之雀跃不已。雨的魅力不止于此，比如宋朝赵师秀的《约客》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”即使是一场等待，有雨就会让人觉得无比宁静。这样的雨夜，你有等待之人吗？（读者报全媒体综合报道） |
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