 每周三晚八点，三品课堂准时与您相见。上节课，喻建十老师为我们讲解了山石表现基本对比关系中的繁简对比。本节课，老师将为我们讲解树木的表现技法。   1985年毕业于天津美术学院中国画专业，留校任教。1993年赴日留学，1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院，获硕士学位，2003年底回国。 天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师；国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员；中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员；中国书法家协会会员，中国书法家协会教育委员会委员；中国文艺评论家协会会员；天津市文联委员，天津市书法家协会副主席，天津市中国画学会副会长。  三品的朋友们，大家好，我是喻建十。本节课将为大家讲解树木的表现技法。 在山水画领域，很多人会因追求整体上的气势而忽视了对于细节的表现和把握，但真正能使画面出彩的地方往往是细节，而不是整体的气势。所以想追求尽善尽美，就一定要在细节上加以把控，这样才能提升整体的画面质量。树木是山水画细节中的重要组成部分。接下来，我就给大家提供一些带有规律性的画树的方法，以便大家对树的表现有进一步的理解和学习。  首先介绍枝干和主干的表现。通常人们在画树的时候习惯一棵一棵地画，这样画虽然清晰，但容易显得单薄，表现中景和远景树的时候容易显得历历可数，而不是浑厚苍茫、浑然一体。因此，画中景和远景树时，为了达到以少胜多、枝繁叶茂的效果，我们可以先画树的中枝，在中枝的空隙里穿插着添画叶子和细枝子，然后在此基础上再画树干。画时从中间部分开始，这里的“中”，既不深也不浅。从画的位置来讲，也是中间，即从中间往树顶和树根部画；从画的墨色上来讲，也是中间，即中间的墨色往两边或深或浅地变化。  喻建十课堂演示图 中景树是比较难把握的，它既要有姿态又不能太细致，如果画得太仔细，视觉上就会感觉物象往前走了，变成近景。如果没有姿态而画得太过概念化，画面则容易显得碎、紧、死板，所以中景树多在一定程度上是需要仔细刻画的。  中景树多是一组一组的，近景的树往往是一棵大树，或仅有一个大的枝干，而远景的树则是成片分布的。近景树的枝干比较复杂，有时也会是一群树或一组树，处理起来不如中景树的枝干简单，要求我们要“枝分四面”，也称“四面出枝”。“四面出枝”一般只出现在近景树的刻画中，中景树的枝干刻画基本是两面出枝，即左右出枝。 五代 巨然《秋山问道图》 我们练习的时候一般从中景开始画起，因为近景和远景所遇到的问题它都能遇到。中景既有近景的气势又有远景整体感觉的要求，枝干的穿插没有近景树那么复杂，但又不像远景树那么简练。画中景树时，要注意“结顶放梢”。“结顶”即把树顶的外轮廓画得充分、严谨一些；“放梢”即在严谨的团块之外，有一两个稍显俏皮的、显出姿态的小枝子，这样画出的树才能活，如果一味都是结顶就不好看了。  喻建十课堂演示图 远景树是成片表现的，不存在“结顶放梢”的问题。塑造远景树有两种方法：先叶后干和先干后叶。 喻建十课堂演示图 “先叶后干”即按照“攒三聚五”的规则和干湿浓淡的不同，先点出叶子，而不要去考虑树干怎么长。画远景树不要像中景和近景那样一棵一棵地画，否则不管画多少棵，树都是单独的，而只有成片地画才能得到以少胜多的效果。“先干后叶”即先根据长短、疏密、聚散等因素排布树干，之后再加叶。这时就不去想哪些叶子是长在哪棵树上的，因为我们画的是一片，追求的是整体效果。 南宋 李唐《溪山独钓图》 中景树的树枝是向左右两侧延伸的，不涉及前后关系；远景树基本看不到树枝，所以也不涉及前后关系。但是当树木作为近景甚至作局部特写来表现的时候，如果枝干仅仅是从主干左右两侧伸展开来的样态，即便画得繁多，也依然会显得非常单薄，好像是一个展开的平面；而只有在左右前后都伸出枝干的情况下，树才会有立体的感觉，因此画近景树要讲求“四面出枝”。 本节课到这里就结束了，感谢大家收看，我们下节课再见。 ☞中景树枝干的画法 ☞近景树枝干的画法 ☞远景树枝干的画法 ☞四面出枝 ☞树干的肌理表现 ☞树干的轮廓线 |
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