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昨天，奥斯卡过了他的90岁生日，一批电影人有幸跟他一起庆祝： 《三块广告牌》获了两个表演奖，《银翼杀手2049》获了两个视觉类技术奖，《敦刻尔克》获了两个声音类技术奖——以及最佳剪辑。然后就是大赢家《水形物语》，拿了四个奖，其中包括最佳影片和最佳导演。 《水形物语》宣传海报 包揽最佳影片和最佳导演，说明在评委们心中，《水形无语》要明显好于其他入围影片——包括呼声不相上下的《三块广告牌》，以及更早之前、被看好的《华盛顿邮报》。后者在本届奥斯卡上颗粒无收。 入围最佳影片的9部电影中，我看了《水形物语》和《华盛顿邮报》，两个相比，我对《水形物语》有明显的倾向性，为什么呢？因为《华盛顿邮报》实在是一部相当平庸的电影。 《华盛顿邮报》讲了这么一个故事：
《华盛顿邮报》宣传海报 很明显，《华盛顿邮报》是梅丽尔·斯特里普的独角戏——尽管电影里也有汤姆·汉克斯。她的表演，几乎是电影唯一突出的地方，除此之外，就没什么值得一提的了。电影拍得跟一篇无聊的新闻报道一样，平铺直叙，没什么起伏，也没什么悬念。 很难想象，一部讲政治的水有多么多么深的电影，竟然没有什么悬念。我猜想——只是猜想，如果给罗曼·波兰斯基拍的话，很有可能拍出鬼片的感觉。 感觉上，《华盛顿邮报》就是导演斯皮尔伯格在做一份布置下来的作业。你不能说他不认真，但是很明显，电影缺了点儿什么，也许是心思，也许是激情，也许是沉溺，也许是才华和感觉···总而言之就是缺了点儿什么，导致哪怕有斯特里普的表演、文字人的情怀、以及所谓的政治正确（一个是女权主义，二个是要给特朗普添堵），也还是拯救不了它。 平庸，是对这部电影准确的评价。 这么说可能不大好，但是很庆幸，《华盛顿邮报》没有获得最佳影片，或者最佳导演。两年前，类似题材、类似路数的《聚焦》（同样是一部平庸的、乏善可陈的电影）已经赢了一次，如果《华盛顿邮报》再赢的话，今后势必出现一系列这样的电影，纽约时报、洛杉矶时报、华尔街日报等等等等——搞不好还会有人民日报。 某种程度上来说，《水形物语》是《华盛顿邮报》的反面。 本质上这是一部爱情片，你能感觉到电影的浪漫、温情、怀旧，以及导演德尔·托罗对于他所创造的世界的迷恋。 他可能恨不得自己就是那个“怪物”，和自己心爱的人一起，生活在一个没有人知道的地方。 最后，啰嗦两句。 前年，奥斯卡把最佳影片给了政治正确的《聚焦》，去年给了政治正确的《月光男孩》，然后可能出于内疚，把最佳导演给了《爱乐之城》。今年真的很庆幸，没有给《华盛顿邮报》这两个大奖，否则奥斯卡就彻底地滑向平庸了。 电影——作为艺术作品的电影，瞄准的应该是感觉，而且只应该瞄准感觉，而不是所谓的知识、哲思、政治诉求、或者现实意义。承载那些的，应该是别的东西，不是艺术。 艺术应该是酒精和致幻剂，强烈的感觉，是唯一的目的。你能想象喝了很多酒之后，不是变得high起来，而是对马克思的《共产党宣言》有了新的领悟么？ 你可能喝的是假酒。
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