印章技法讲座 | 印章章法分类 （二）

从虚实分之满虚法

满虚法印章是指印面印文以稀、疏、虚为主。视觉效果空灵、简明、疏朗。与满实印章相比较，其特点恰好相反，入印文字一般笔画较少，线条细薄，布白空虚，字画之间距离相对较远，字体较大。对白文印而言，留红较多；对朱文印而言，留白较多。这类印章线条一般都以横平竖直的直线为主，以圆线、曲线为辅。用刀可冲可切，以轻、浅为主。突出端庄、清秀、瘦劲的格调，多留一些遐想和回味的余地。这类印作在先秦、战国已很多见，历代印人都有开拓发展。由于它简明扼要，线条变化含蓄，印面上没有过多的繁琐与过多的屈曲，故而最受初学者青睐。

满虚法刻就的印章，其边栏一般较粗壮厚实，主要是为了突出印面的“虚”，与印面形成虚实反差与对比。如果说满实印章是红霞满天，是白云万朵，是乌云密布、风雷滚滚，一派寰宇充实、天满意足，令人叹为观止的话，那么，满虚印章则是万里蓝天、絮云几丝、天高气朗，一派海阔天空、清明净洁，令人心旷神怡、充满幻想的意境。

“春兰秋菊”，各竞风流。“满虚法”这种艺术形式，必然有它特有的风格与面貌。篆刻艺术家的刀笔在趣、意、韵的整体构筑下，总是以各种理由去探索新的活力，令其熠熠生辉。

从虚实分之上实下虚法

印章在虚实布白上，重心向上移，印文分布在印章的偏上方，形成上部紧密、满实，而印章下部比较稀疏、空虚。上实下虚式的印章能给人以舒适、庄严、飘逸之感。在设计这类印章时，为了能达到上方实、下方虚的效果，主要有如下几种方法：第一，可以上部有印文，下部则无印文；或下部可以是上部印文笔画的伸展与延续、下垂。第二，印章上部笔画粗壮，而下部笔画较细小。第三，印章上部笔画紧密，可采用增繁、增曲叠等方法，使上部印文笔画繁密满实；印章下部笔画稀少，可采用减笔、少屈等方法，使下部印文空灵满虚。第四，印章上部布字多，内容丰富，结体繁复，呈实；印章下部布字少，内容简少，呈虚。第五，印章上部文字厚重、清晰；下部文字稀薄，模糊，断续。第六，印章上部文字可大一些，就显实；下部文字可小一些，就显虚等等。总而言之，为了使印章上实下虚，可以在印章上部采用增画、加叠、加密、加重等方法改变字形、笔画的盘曲、挪让、宽窄来体现实；而在下部则采用减笔、减曲、删繁等方法来体现虚。这类印章在秦汉古玺中颇为多见,而明清众多的篆刻名家亦有许多上实下虚的艺术佳构。形式上有方形、长形、圆形或者不规则形，可以是朱文也可以是白文。它没有统一的规定，没有统一的尺寸，只是在同一方印作上、下之间比较而言。