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2017年，可视为诺兰从影二十周年纪念，他的第一部长片《追随》发布于1998年，却是从1997年开拍的。 20年，他拍过惊悚、悬疑、犯罪、科幻，无论是原创剧本，还是接手超级英雄片续集，他都一丝不苟，玩得轻车熟路，每一部都像一道精细大餐，在跟观众玩智力游戏、拼图游戏，到《敦刻尔克》他放弃熟悉的套路，玩了一个简单却不容易出彩的冒险游戏，就像回到热爱电影的初心。 《敦刻尔克》这个片子类似伪纪录片，情境式电影，极简，氛围、情绪一流，就是为了制造一种扑面而来的感官体验，配乐满没问题，故意的，前面一直阴沉沉的压着，海陆空都在紧张，直到看到救援的小船只，直到踏上英国大陆，回到正常生活才缓一缓，结尾点感动，国内导演别模仿。迈克·凯恩老爷子要来演个船长父亲之类就圆满了。 很多“战狼”粉，因为看不懂《敦刻尔克》，或者羡慕嫉妒恨，一直在黑这个片子，甚至这个片子还没上映，就在乌泱泱的黑了，挺好，挺正常。吃地沟油食品，打鸡血长大的，给他一份米其林大厨做的盛宴，肯定说，不好吃，不咸不淡的，咱要又麻又辣，爽直上瘾，多油多盐、血脉贲张的——烤串。 比起好莱坞黄金时代的很多开拓者，诺兰可能还不是一流的大师，只是一个品质保证，做工精良的匠人，一步一个脚印，从没失手，某种程度上，他比斯皮尔伯格伟大，因为他的电影带着理工生的气质，精细，准确，不煽情，不滥情，严谨认真。 在人人都可以当导演的数码时代，在好莱坞痴迷“绿幕”“蓝幕”抠图的特效时代，这种气质正好是稀缺的。 他和我国无数商业片导演，不在一个量级上，好比一边是玩泥巴和玩手撕鬼子的，玩着玩着还意淫着进军世界，一边是玩3D打印、纳米技术的，人家还戒骄戒躁，总想着能做得更好。 《敦刻尔克》诺兰保持了英国的绅士血统，精致，优雅，有条不紊，《敦刻尔克》不见残肢断臂乱飞的血腥，战场上杀红眼睛的嗜血，只是强调一种灾难降临的茫然无措和紧张压抑，秩序还是在的，大多数士兵还不至于变成失控的野兽。所以，诺兰是反战的，不歇斯底里的，不鬼哭狼嚎的，英国式的反战。 “我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”据说这是诺兰的自我评价。我觉得他在为自己英国血统、英式品味为傲，这其中，就包含了英国式的秩序感。 对的，秩序感，不论诺兰玩的是《盗梦空间》《致命魔术》《蝙蝠侠：黑暗骑士》之类迷宫式的故事，还是玩《敦刻尔克》这样的极简主义，他都保持了秩序感，井井有条，不慌不忙，有头有尾，形式感漂亮，做工舒适，这就是执着于穿西装，喝下午茶，热爱秩序的英国绅士的表征。 诺兰的电影不是为学院奖的评委拍的，是为讲究品质的观众服务的，这种品质就是英国式的品质。在豆瓣高分电影排行榜，甚至IMDB这些榜单上的骄人成绩，证明诺兰的品质，是地道的，有个人气质的，被人大众喜欢的，在介乎于商业于个人气质之间，他完成了平衡，在形式感极佳、故事有创意方面，他走得很远。 英国真是一片神奇的土地，伟大乐队，伟大的摇滚音乐人，一拨拨的出自英国，给好莱坞长脸的一半左右导演、演员，也是出自英国。 可能21世纪以来，最让全球影迷注意的英国籍导演，就是诺兰了，好莱坞并没有完全吞噬他的想象力和创意，无论成本大小，他都严肃认真，能交出质量保证的答卷，这才是匠人精神。 《敦刻尔克》是一次例外，可能是另一种诺兰的崛起，47岁，狮子座的他开始寻找另外一种题材，另外一种表达方式。他的求变求新，让我想起另一个狮子座导演，库布里克，库神的一生不满足于任何题材和任何既定形式，尝试了惊悚、古典、战争、科幻、爱情等各种的题材，鲜少重复，都品质卓著。 诺兰也有可能成为第二个库神。  春风十里，不如你。 书影音，见真心， 花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。 |
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