|
《大宋宫词》已经播出几日，热议争论颇多，但不得不说，这部作品在服化道层面相当出色，无论是开篇如“清明上河图”一般的全景式流动画卷，还是剧中宛若“韩熙载夜宴图”一般的影像还原，都能让我们一窥繁华大宋的古典风貌，是那种随手截个图就能当桌面的精致典雅。 比如这一幅，女主人慵懒端坐，丫鬟上前奉茶，一侧还有老妇人在用心点茶，就构成了一幅和谐而美好的图画。黄花梨茶几上的茶具，燃烧的蜡烛，后面柜子里陈设的青釉双耳瓶，屋内的的红木家具，背后的透纱花窗等等，可以说是格外的雅致又讲究了。不过，不知道大家有没有留意到，那个正在制茶的老妇人，便是曾经蜚声歌坛，而后又凭借戏骨级表演被公众所热爱的苏小明老师。 犹记得在《大江大河》中，她饰演了雷东宝的母亲，这个“小老太太”真的不是善茬，虽然对儿子百般疼爱，但对于儿子喜欢的女人，却是各种尖刻，无论是儿媳妇宋运萍，还是儿子的红颜知己韦春红，恶言恶语毫不留情，让人恨得咬牙跺脚，但她却也把一个游离于传统封建残余却又不得不面对新思想冲击的老人，演绎得出神入化，让人印象极深。此次在《大宋宫词》中，苏小明饰演的是襄王府的奶娘王氏，不仅有着一秒入画的古装扮相，而且这个角色的性格也和“小老太太”大相径庭。 在《大宋宫词》中，奶娘于一场大地震中出场，随后帮襄王妃顺利接生，似乎也在暗示着这个看似平凡普通的老妪，在整部剧中有着举足轻重的作用。果不其然，身为襄王赵恒的奶娘，她和襄王，和这一家人，始终荣辱与共，即便襄王后来成为了大宋的皇帝，这个始终不离不弃的奶娘，依然是他最信任和体贴的人。 在剧中，苏小明老师饰演的奶娘王氏，不仅仅是襄王的奶娘，也是整个襄王府的奶娘，所以，从开篇的王妃齐溪，到后来入府的刘涛，都陆续和奶娘产生了很深的感情，在许多大事小情的定夺上，奶娘也出了不少的主意，但有一点让人敬佩的是，这个奶娘真心正直，即便是在虎狼环视的深宫之中，也没出过任何坏点子，其人品让人敬佩。 犹记得刘娥刚刚入府，奶娘面对着这个可能的未来威胁，不失时机 之后在看到王妃因为失宠而落寞，她又总是随时好言相劝。她的劝解，并非是“不要难过了，开心一点吧”这般的婆婆妈妈，而是直接上升到国家和社稷层面，可以说是相当有远见了。台词来源于剧本，而苏小明的表演，则是与台词剧情的相得益彰，大多数时候低头躬身的她，在这一刻的自信与坚定太让人提气了，或许这一刻的高光乍现，才是这个人物的真实面目所在。 对于奶娘而言，自己早已与王妃的命运休戚相关，虽然前一刻还在和颜悦色劝慰主人，但后一刻听说襄王今夜不来就寝，也是瞬间变脸，如剑的目光向外望去，那是夹杂着期待与失望，蕴含着对王妃的同情，对襄王的无奈，对整个襄王府未来的担忧。这个镜头虽然是一晃而过，但却胜过了千言万语，苏小明的表演，无论是层次感，还是结构感，都拿捏得精准而微妙。 是的，就这样一双有神的眼睛，真的不是徒有虚名，再看她陪王妃一起觐见皇后，却能 在《大宋宫词》中，还有一个场景，也让人感动，那便是襄王有难，王妃自知命运多舛，拿出银两赠予奶娘，想将她与丫鬟遣散，但奶娘说：“我愿与夫人王爷同甘共苦，我哪也不去！”，向来说话小心谨慎唯唯诺诺的奶娘，在这一刻如此掷地有声、铿锵有力，也确实让人看到了她的气节。 而后，赵恒将自己最信任的奶娘送到了刘娥身边。自此，奶娘不仅悉心陪伴照料刘娥，更是巧妙地平衡着赵恒与刘娥和王妃的关系。这并非是她“见风使舵”，而是她始终以赵恒的利益为关切点，尽全力在家庭后院分忧解难，甚至将自己的女儿璎珞派到刘娥身边去服侍刘娥，也是尽心尽力而为。
在赵恒心中，奶娘不仅仅是一个稳重老练的家仆，更是一位可以共情的长辈，这份难得的信任和依赖，跟随着赵恒，从襄王府延续到皇宫，从赵恒蔓延到王妃、刘娥、婉儿……
虽然在整部戏中，苏小明的戏份并不算多，但每一次的出场都可圈可点，无论是她在表情眼神，还是在语言强调，就那种演员和角色早就合二为一的贴合感，就那种瞬间将观众拉进历史情境的代入感，便是一名好演员四两拨千斤的实力与魅力所在。这个诚恳又本分的奶娘，不仅仅是宋王赵恒的主心骨所在，也已成为身为观众的我们内心的一份寄托。
追剧的同时，也不禁对苏小明老师刮目相看了，真的是入木三分的演什么是什么，不知道未来还能带给观众怎样的惊喜，可以继续期待起来了。
|
|
|
