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《山河令》大结局过去2周了，她姐身边的女性朋友们还身处“电子失恋”中，缓不过来。  毕竟，超过36万人在豆瓣上打出了8.6的高分，在国产剧中一骑绝尘。更嚣张的是，山河令在微博上的阅读量已破144亿，讨论破千万。 可以说是耽改剧中的顶流。 给她姐有些不看耽改的读者们解释一下： 耽美，就是男性跟男性谈恋爱的作品，多为女性创作，要点是：男性要帅。 耽改，耽美作品改编，限于影视作品对同性情节的回避态度，爱情委屈成了社会主义兄弟情。 一部耽改剧封神的必要条件是，男男CP要“好嗑”。 温客行（龚俊饰演）和***（***饰演）太好嗑了。腐眼看基，基情四射，唯独留下了一个后遗症： 剧演完了，看剧的人还在上头。 于是乎，女孩们走上了嗑真人CP的不归路。 时至今日，她们还沉溺在龚俊和***的CP里嗑生嗑死。  要么从综艺、采访、直播里，寻找爱的蛛丝马迹。 要么自力更生，P图、剪B站视频、写段子甚至同人文…发挥粉丝惊人的二次创作能力。 要是这对CP嗑腻味了，没关系，2021年是耽改的春天。 前有创造101，今年是耽改101，据不完全统计，接下来有59部耽改剧正在袭来。  《皓衣行》《杀破狼》《张公案》…个个都是大IP、大平台、大制作，它们摩拳擦掌，想在女性市场分杯羹。 短短几年时间，内陆耽改剧已经高度内卷了。 那么问题来了：两个大男人谈恋爱，为什么让女孩们如此无法自拔？  整个好莱坞都嗑的男男CP 她姐自认不算腐女，但是认真回忆了一下，也中过招——也曾真情实感地追过两大帅哥的千古绝恋。 这段恋情涉及青梅竹马、三角关系、出轨戏码、苦情和虐恋，但是他俩是彼此的真爱。 可以毫不夸张地说，整个好莱坞都是这二位的CP粉。 不卖关子了，两位男主人公，一个是前任蝙蝠侠的饰演者本·阿弗莱克（昵称大本），一个是《谍影重重》男主角马特·达蒙（又称呆萌或马达）。 他俩年轻时都是盛世美颜，而且极其来电。  《心灵捕手》两人的爱称 不需要粉丝二次创作，两人自己下海，制造大量恋爱素材，所谓官方发糖，最为致命。 还不知道腐为何物的当年，我已经在他俩的打情骂俏、眉来眼去里沦陷。  现在回想，幡然醒悟，原来这就是嗑男男CP啊，太香了。 大本和马达，本身就是童年挚友，中学死党，又共同闯荡好莱坞，一起经历人生低谷，友谊（爱情）横跨40年。 两人出生于美国波士顿的剑桥市，两家房子离超近，中间隔着一条珍珠街。 珍珠街，成了二人在2010年组建的电影制作公司的名字。 中学时，马达被高年级霸凌，比马达小两岁的本挺身而出。 马达日后做客柯南秀，回想起1米57的本冲向1米85的对手，老脸一红，是心动啊。  那时两人都还一穷二白，一起窝在地下室写剧本。 合写的40页剧本，成了电影《心灵捕手》的雏形。这部片一炮而红，获得1998年8项奥斯卡提名，现在依然高居IMDb Top250。  via《心灵捕手》 《心灵捕手》还拿到奥斯卡最佳原创剧本，大本和马达一起上台领奖。 两个小屁孩丝毫没做准备，获奖感言一通乱讲，把家乡波士顿感谢了八遍。  至此，两人事业开始腾飞，马达接连演了《拯救大兵瑞恩》《罗汉系列》《谍影重重123》，大本出演《珍珠港》《消失的爱人》《蝙超大战》，还导演了《逃离德黑兰》。 以上都是真实故事，接下来开启二人疯狂的发糖时间。 大本在艾伦秀上，被问到“哪里可以找到马特达蒙”，他说：“沙滩，酒吧，以及我的床上”。  在另一个脱口秀里，又暗示谁攻谁受，看得人浮想联翩。 马达也疯狂示爱，“如果一觉醒来变成女人，肯定首先跟大本约会”。  记者问马达：你见过本的家伙吗？ 甚至，大本的妻子詹妮弗·加纳也下场嗑CP。 2010年在电影中心的年度庆典上，加纳说：“大本是史上最伟大爱情故事的一半——但不是和我，而是和马达。他俩用事实证明，好莱坞存在真爱。” 那时加纳还是大本的正妻 2016年，德尼罗把十年男士之星奖，颁给了大本和马达，马达获奖感谢：“大本是我的终极男人”。 这段40年的旷古之恋，也出现过第三者——吉米·肯摩尔（昵称吉米鸡毛），他们的情爱纠葛长达十几年。 鸡毛有个深夜脱口秀节目《吉米鸡毛秀》。 当年节目很不出名，鸡毛出于搞笑，每次结束时就乱cue马达：“对不起，马达，我们没时间采访你了”。（那时马达已经是巨星） 那时鸡毛根本不认识马达 一连cue了85期，两人cue出感情。马达成为鸡毛口中坐冷板凳连坐5年的苦情男。 马达为了报复，跟鸡毛的正牌女友炮制了一首歌《我上了马特·达蒙》，该曲还拿了艾美奖。 鸡毛气不过，表示“你睡我女友，我也要上你的爱人”。 他回击了一首《我搞上了本·阿弗莱克》，正式介入两人的感情。 这首歌的MV逆天豪华，囊括半个好莱坞，还有哈里森福特性感出镜。 当然马达反击了，详情请看《鸡毛秀史上最豪华嘉宾阵容：马特达蒙复仇记》（B站有）。 有次马达成功偷渡，他把自己藏在大本的西装里，混进了鸡毛秀，请脑补两人的体位，就是这么没羞没躁。 所以大本和马达才是官配，鸡毛不过是他俩爱情里的佐料。 去年底，两人合体拍视频为慈善助力，老夫老妻还是这么爱拌嘴。 来跟蝙蝠侠和伯恩吃午餐！（对不起，不是小鲜肉那版） 重温这段CP，他俩颜值在线、感情曲折、糖分爆棚，太好嗑了，脸上不自觉露出了姨母笑。 「美少年之恋」到中国 大本和马达亲自创造素材，供粉丝娱乐，因为欧美有很浓厚的同人文化。 广义上说，同人相当于“故事新编”。现在所说的同人文，主要指粉丝根据喜欢的流行作品进行的二次创作。 欧美同人发展到斜线文（Slash fiction），用“/”连接两人表示有同性关系，这用法始于上世纪70年代的《星际迷航》。 《星际迷航》的舰长和史波克 2000年哈利波特引入中国，耽美圈出现大量哈利波特同人文以及论坛。 后来《神探夏洛克》以及《复仇者联盟》又掀起了几段同人创作的热潮。 《神探夏洛克》的福尔摩斯和华生 中国耽美的发展，除了受欧美流行文化的影响，还有日本的BL（boy’s love）漫画。 事实上，耽美一词正是产自日本，原指“耽于美色”，即沉溺于唯美、浪漫的事物，后逐渐演变为描绘美少年之间的爱恋。 大文豪森鸥外的女儿——森茉莉1961年发表了一本美少年小说《恋人们的森林》，首次出现攻受关系，这被定义为耽美的起源。 耽美鼻祖森茉莉 受此影响出现了美少年漫画，这批漫画家被称为「花之24年组」。 专门刊载BL漫画的杂志《JUNE》于1978年创刊。 那时描写女性性爱及欲望是不被允许的，然而只要单纯改个性别，束缚就不存在了。 所以BL漫画的创作者几乎都是女性，她们不甘困于“女儿-妻子-母亲”的身份，想要通过描绘“少年爱”，来书写女性欲望。 日本耽美传入中国，本土耽美小说开始萌芽，1999年国内第一个耽美网站露西弗俱乐部成立。 Lucifer，对抗上帝的堕落天使，寓意耽美对世俗规则的反抗。 国产耽美剧的出现，让这个小众文化上升成为主流。 资本相中了这批“创作力、传播力、消费力”三高的女性受众，开启了耽美小说的影视剧改编。 率先试水的是耽美作者柴鸡蛋，她亲自操刀了三部曲《逆袭之爱上情敌》《上瘾》和《盛势》。 《上瘾》毫不遮掩地搞耽美 《逆袭之爱上情敌》双男主颜值不够，祭为耽丑1.0；《上瘾》火爆全网，但因太过劲爆而迅速下架；导致《盛势》无缘上线，直接“网盘见”。 via《盛势》 对了，《盛势》的男主，正是当年还名不见经传的龚俊，只道是时候未到。 但《上瘾》的火爆让市场看到了新大陆。 耽美摇身一变成耽改，《镇魂》《陈情令》《山河令》悉数走红。 via《镇魂》 爱情变成兄弟情，让CP间的情愫更加暧昧，反而嗑起来更加带劲了。 真真假假、犹抱琵琶，演员们的一颦一笑一个眼神，都充满了可供解读的深意。 《山河令》还解锁了很多逆天花样，为了过审，配音和原台词严重脱轨。 女孩们化身唇语大师，悉数还原原台词的疯狂，嗑得醉生梦死。 《山河令》原台词相互示爱 还有文化梗，从丹顶鹤、栀子花、千山暮雪、云胡不喜，到断袖、贴烧饼，个个有深意，句句有文章，这谁顶得住啊。 断袖 当然，耽改剧也绝非拿到了财富密码，从2015年发展至今，也就4部作品算得上大红大紫。 未来耽改101谁赢谁输，还不一定呢。 女孩们到底在嗑什么 耽美的吊诡之处在于，这类作品由女性创作，女性传播，供女性消费，但是在作品里，女性又彻底隐形了。 为什么女孩爱看两个男人谈恋爱？ 这首先反映出女性对平等恋爱的渴望。 现实里，爱情之于女性，很大概率意味着成为妻子，成为母亲。 via《82年生的金智英》 当恋爱双方都变成男性，没有了性别差异，摆脱了生育压力，两人的权力关系更加平等。 这种爱情在现实世界里并不存在，因而也更加纯粹，接近我们所追求的理想爱情，还有种打破世俗规范的禁忌感。 故事里没有女性，因为女孩不想被审视了。 生活中，女孩们承受着更多的规训，她们减肥、化妆、整容，有身材焦虑和荡妇羞辱，因为男性凝视无处不在。 典型男性凝视视角，《邮差总摁两次门铃》 当女孩想要创造属于自己的乌托邦，完全摆脱男性凝视，唯有绝对置身事外，让女性角色消失。 更棒的是，女性作者从“被观看”变成“观看者”，她们开始想象和塑造男性。 女性笔下的男性气质不同于男性推崇的男子气概，有了更多元的面相。 看看耽美小说下的tag分类，眼花缭乱的标签组合，人类样本库的极大丰富，都是对性别刻板印象的打破。 眼花缭乱的攻受标签 耽美的第一要义是美男子，是一种男色消费。而且两个美男子，双倍的快乐。 在我们社会里，女性对欲望的表达有诸多限制。表达性需求会被认为淫荡。 于是，耽美让女性借着男性的壳，表达自己的欲望和情感。 耽美成为女性表达欲望的途径，是具有进步意义的。 哈利波特和马尔福CP 然而，就好像男人无法在黄片中找到正确姿势，女人也无法在耽美里获得真正的情感体验。 耽美跟黄片一样，再甜再香，终究只是高纯度的代糖。 见天地，见众生，我们终究需要看见自己。 诚如博主萝贝贝所说，耽美走红的实际效果也许是厌女。 因为耽改捧红一个又一个男艺人，利好归于他们。女性角色消失，女演员更加没有机会。 那怎么办？ 不搞耽美了吗？ 不必。 与其分蛋糕，不如把蛋糕做大。 呼吁一个更自由、更多元、更广阔的市场，允许更多的女性表达，耽美或不耽美，观众会看见。 像《你好，李焕英》《我的姐姐》，好的作品观众一定看得见。 |
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