唐楷结构解密：主笔突出，收放有度

先简单介绍下:《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇，视为楷书正宗，被后世誉为“天下第一楷书”或“天下第一正书”。

今天我们不讨论欧阳询楷书是否第一，但《九成宫醴泉铭》是具有代表性的楷书地位，是毋庸置疑的。本文主要以欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》为例，具体解析楷书的主笔规律。

首先我们先引进一个主笔的概念。清代学者刘熙载在他所著的《游艺约言》中说到了这么一段话：画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。

换言之：主笔就好像是电影中的男主角，长得又帅，又有钱，还有一大群迷妹。

而其余笔画，就是配角，就是大街上的路人甲，路人乙，平凡得不能再平凡，普通得不能再普通。说到这，大家应该对主笔有了一个模糊的认识，那就是主笔如众星拱月般突出。那具体到楷书中，主笔有什么特点呢？我简要归纳为以下三点：

（1）主笔一般写得长，比其余笔画（我们简称次要笔画，次笔）都要长。

（2）主笔一般写得粗壮，节奏分明，其余次笔写得比主笔细，节奏单一。

（3）主笔一般形象鲜明，次笔雷同，近乎于千篇一律。

具体到楷书基本笔画一般就是，长横，宝盖头，这类横向延伸的笔画；长竖，竖勾，纵向延伸类笔画；长撇，长捺，戈勾，心勾，浮鹅钩，横折勾，门字框作主笔。下面看欧楷中的字例。

长横做主笔

宝盖头做主笔

长撇，长捺做主笔

戈勾做主笔

心勾做主笔

浮鹅钩做主笔

门字框类做主笔

通过以上字例，相信大家对主笔有了直观的认识，也了解了主笔的特征，下面咱们接着说次笔的特征，了解次笔特征，有助于提高我们临帖效率。

次笔的特征：

(1)次笔一般写得短，比主笔要短很多，很明显。

(2)次笔一般节奏单一，不如主笔节奏鲜明。

(3)次笔一般整体感强，很多笔画雷同，作为背景出现。

总结出次笔的特征，并不需要大家去记住那些笔画是次笔，只是对次笔要有一个具体的认识，简单一句话，除了主笔，其余都是次笔。说完了主笔，次笔的主要特征，大家也应该都掌握了主笔，次笔的特点，下面真正进入到今天的主题：主笔突出，收放有度。下面引入“收放”的概念。

董其昌《画禅室随笔》中说：“作书之法，在能放纵，又能攒促。每字失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。董其昌所说的“放纵”和“攒促”，说的就是收放关系。

董其昌在《画禅室随笔》中又说：“作书最忌者位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”在一字之中，如果笔笔都收缩，就会显得拘谨缺乏生机，如果笔笔都伸长，必定松散无神，毫无美感。所以在一个字中，只能有一笔（主笔），应该夸张写长，写粗，努力夸张，挣表现，出尽风头，这就是“放”。其他次要都应该收缩，雷同处理，作为背景墙出现，这就是“收”。一字之中，有收有放，才能达到孙过庭说的“和而不同”，极具美感。下面再看具体字例解读。

九成宫与印刷体对比

这个“气”字，相信大家首先能够找出他的主笔是红色的勾，而其他笔画都是次笔，黄色部分的横画都是写得很细，很短，节奏单一，而且写得很斜。为什么要写斜呢？这就是楷书中常用手段“先造险再破险”先制造不平衡，再去打破平衡。这几个横画整体都呈现往右上飞动的趋势，很不平衡，而这个勾一写上去就打破了平衡，这个字就很稳定，但又显得不呆板。与印刷体的“气”字，一对比，那个字更美，一眼看出。

“武”字也是一样的，我们会想是不是其他主笔也有一样的规律呢？由于篇幅有限，至于“先造险再破险”这个具体方法，后面的文章会详细解读，感兴趣的朋友可以关注我，不感兴趣，就此略过。继续说主笔，在一组横，一组竖，一组撇，一组捺中都要分出主笔，努力表现，夸张主笔。

这个“三”字，最后一笔作为主笔，写得比其余笔画要长。总的来说，主笔长横很稳定，这样整篇字才协调，各位书友可以去翻翻字帖就会发现，字帖中所有的主笔长横的倾斜程度都差不多。“

“多”字最后一笔为主笔，写得比其余撇画要长。

“述”字本来有两个捺画，但古人云：“燕不双飞”，所以分清主次，另一个捺画，以点代替。