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小楷结字秘诀四十法,一般人我不告诉他!

 神秘俠客書法 2021-04-23

结体是造成各种书体风格的主要因素,而笔势又是界定笔画在字中各个合适位置的内在规律。因此,掌握了笔在运行过程中的勢态.也就理解结体的本质。当然,在运笔的过程中能将提按顿控徐疾等技法焖于心熟于手,笔势就会自然而然的更加丰富多变,使得笔商与笔画之间气脉畅通结体也随之更加多姿多采,妙趣天成。

为了让读者能充分理解和学会结体的各种法则我们在(灵飞经)中选择了具有代表性的字作为范例,并把它的结体类  型分成四十三种,逐一进行讲解。(分上、下两集)

【上 集】

书写示范:陈忠建老师

文案:姚建杭老师

编辑:神秘侠客团队

笔分长短

有些字,中间横画宜长,其他横画宜短,这样就有了主次之分,使笔画不致混乱。长横在这个字中起着统率作用。有些字,中间的竖画要写得长,其他竖画可写得短些,长竖在字中同样起着统率作用。

一长一短

在一个字中,往往会有几个相同的笔画,这些笔画必须有收有放,即一长一短。上下都有横画的字,通常将上面的横画写短,取收势,下面的横画长,取放势,以承托上面的笔画。左右有竖画的字,一般左边的竖画缩短,取收势;而将右边竖画伸展,取放势。

横竖参差

在一个字中,往往会有几个相同的笔画,这些笔画必须有收有放,即一长一短。上下都有横画的字,通常将上面的横画写短,取收势,下面的横画长,取放势,以承托上面的笔画。左右有竖画的字,一般左边的竖画缩短,取收势;而将右边竖画伸展,取放势。

端正柱笔

有些字通常以一笔来支撑整体,它必须写得端正挺拔,不可歪斜,犹似“柱子”。如“千”“下”“甲”“辛”字中间的竖画,“手”“事”“丁”“子”字当中的竖钩。


正偏有别

有些字的结体,原是偏向右的,就应随其向右之势写去,如“心”“戊”二字;有些字原是偏向左的,就应随其向左之势写去,如“乃”“尸”“勿”三字。有些字应当写正的,就不应写得偏侧倾倒,如“夫”“央”“史”三字。

斜中求正

体形偏侧的字较难写好,要斜中求正,补偏救失,体虽宜斜而字心必正。如“也”字的横折钩,“乙”“已”的竖弯钩,“乃”“及”的横折折钩,都不能写得太正。一个字既要把握住重心,还要将非重心部分的笔画安排好,做到均衡协调,否则,仍会出现轻重倒置、左歪右斜的现象。

稳健主笔

体形偏侧的字较难写好,要斜中求正,补偏救失,体虽宜斜而字心必正。如“也”字的横折钩,“乙”“已”的竖弯钩,“乃”“及”的横折折钩,都不能写得太正。一个字既要把握住重心,还要将非重心部分的笔画安排好,做到均衡协调,否则,仍会出现轻重倒置、左歪右斜的现象。


撇捺异势

如“文”“交”等,撇和捺交叉的字,撇宜短,取收势;捺宜长,取放势。撇捺交叉点对应上部的正中,左右偏向不可太大。


捺变长短

有长横短撇的字,右边宜用反捺,如“矣”字。有短横长撇的字,右边宜用长捺,如“天”。


离而不散

有些字,字下有零星的点,要将点粘附于其他笔画之下,以不即不离为佳,点离得太开,字就显得散漫,粘得太紧,字就显得拥挤。


十一
宽紧适中

“勺”“勿”“句”“旬”等字,向左勾抱,“也”“鬼”“已”“色”等字,向右勾抱,要能托抱住上方笔画。凡勾抱不可太宽,太宽则松散;也不能太紧,太紧则局促。应婉转勾环,宽紧适中。

十二
各随体势

字有笔画少的,如“日”字,有多的,如“郁”字。结体有方的,如“因”,有圆的,如“必”字,有扁的,如“四”字,有长的,如“车”字,有正的,如“平”字,有斜的,如“勿”字。笔画少的,字形宜略小,笔画多的,字形宜略大,不可把笔画少的字写成和笔画多的字同大。也不可把字形长的写成短的,短的写得太长,正的写成斜势,斜的写成正的。总之要随各自的原有体势去写。


十三
密不相犯

笔画多的字,要写得茂密、匀称,勿使松散杂乱,密处相犯,疏处相离。前人常用“排叠”的方法来处理,“排”是使笔画密处疏通,“叠”是使笔画疏处茂密。如“羽”字中“习”字须分布匀称、整齐,“鉴”字上下、左右各占位置,须互不相害。


十四
避就伸缩

“庐”字有两撇,外面一撇用回锋,里面一撇就不能用回锋,下尖。外面一撇取收势,里面一撇取放势。同一个字中,上下有捺,一捺取收势,写成反捺,另一捺取放势,宜长。“极”字右下一横本短,写成长横便能承托上面部分。“颓”字“几”部弯钩为避右部,则缩短,“劫”字“刀”撇本短,伸至左下,相抱持。

十五
借换笔画

有些字,两笔画位置及形态笔势都相近,往往省去其中一笔。如“秘”字,“示”的右下一点和“必”的左下一点相近而破省去,留着的为左右共用,前人称这种方法为“借”。有些字可调换位置,以便于搭配,如“腰”字,左调下,前人称之为“换”,但这绝不可随意滥用,是约定俗成的。这种方法现在不多用。

十六
点画异性

点多的字,点要彼此呼应,不可离散,或俯或仰,或相向或相背,以求变化。横画多的字,要有俯仰、长短的变化,切忌雷同、齐平。

十七
同行异态

左右两部分笔画相同或接近的字,左面宜略小、略斜、取收势,右面宜略大、略正、取放势,左大右小。上下两部分笔画相同的字,上小下大,上收下放。

十八
一动一静

左右两部分笔画所占位置相等的字,如“饼”“散”等,左面略高斜,取动态,右面正,取静态。左中右三部分笔画所占位置均匀的字,中间宜正,取静态;左右略斜,取动势。上下两部分笔画所占位置均等的字,上斜下正,上动下静。上中下位置停匀的字,中间取静态,上下宜取动态。

十九
牵搭连贯

几个部分组成的字,为使本来分散的笔画连贯,体势茂密,令其上下左右呼应,可用“牵搭”法。如“河”字,中点和左上横相牵搭,“阳”字,右长横和左边耳旁的竖牵搭。

二十
补足空疏

有时为了字势完整,须补足空疏的地方。如“聪”字左边的“耳”上一横向右延伸,以补右边的空疏。“极”“拜”“醴”的最后一横向左伸,以补左边的空疏。在有些上下结构的字中,其上部又为左右结构的,右部较短小,则缩短其右部,而把下部移上,补其空疏,如“发”“髻”等字。而有些字虽空疏,却字势完整,可不补。如“少”“戊”的空疏可任其自然。

二十一
左缩右曳

有些字,左边宜缩,右边宜垂,缩在上,垂在下。若写成左垂右缩就不好看了。如:“郭”“升”“拜”“韩”等字。有些字,左边宜缩(内收),右边宜曳(外放) ,若写成左曳右缩也不好看。如“史”“水”“走”“帔”等字。


二十二
疏密停匀

笔画的疏密安排要根据字形特点,从整体来考虑。笔画少、结构简单的字,要写得宽舒些,笔画也应粗壮些,使字显得丰满,例如“人”“丁”“人”“天”等字。笔画多结构复杂的字,要写得缜密、匀称,以除局促、臃肿之病。

二十三
破角求变

为了使方正呆板的字形,写得活泼生动,更好地加强笔画之间的联系,使之饶有情趣,把字形变得更合理、更紧凑,有时采用“破角”法。如“白”字中的一撇破了“日”的左上角,“顿”字的一撤破了“贝”的左上角。


未完待续

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