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玉器的加工制造有着其独特的加工技术，一般来讲，玉石的硬度较高，辉石类的硬玉，硬度在摩氏7度以上，透闪石玉的硬度也在摩氏6- 6.5度，这样坚硬的材料，用金属工具雕刻是很困难的，于是古代的智慧人们找到了用工具填加水、加石英砂的磨玉、琢玉方法。  治玉的方法脱胎于新石器时代的治石之法，新石器时代中期，治石工艺基本完全成熟，主要采取打制和磨制两种工艺，一些工具上还带有穿孔。 这种开料、磨制和穿孔技术不仅用于石器工具的制造，同时也适用于玉器的制造。 在这种加工技术中， 有五个部分是非常重要的。也是每一位玉器收藏鉴定人员必须了解和知晓的； 第一是开料，在巨型玉料上取下所需形状的玉料，以制成毛胚；前不久我专门写过三星堆玉料解剖取料的图片和说明。  第二是玉石根据所制的器皿形状打磨成型。 第三是花纹的加工，包括了器物表面的凸凹槽线的变化。 第四是钻孔和透孔，使用管钻和其他的钻孔工具做出镂空的位置。 第五是上光，也就是器物表面的光泽抛光处理。这里面有一些不便于公开透露的信息，免得造假者攻破最后的一道防伪秘籍。  前四项工艺涉及到了玉料形状的改变，而工具的形状和材质，对玉器的制造产生了巨大的影响。 这一工具体系的发展，在进入现代化社会之前，大致经过了人工动力的非金属工具、铜制工具、铁制工具几个阶段。 从目前的考古现场中可以总结出来，良渚文化玉切割的工艺在其他新石器时代文化中普遍存在，在红山文化、齐家文化玉器上能看到片切割的痕迹，凌家滩玉器上都有线切割痕迹。 新石器时代的玉石材料切割，使用的工具是非金属材料，学者推测，线、绳切割可能是皮、麻类;片切割所用的片形工具，已发现的有石质工具，其他质地工具的存在也是必然的。 青铜工具的出现，引起了切割技术的进步，在河南偃师二里头的夏代遗址中，出现了较薄的片状玉器，至商代晚期，尤其是殷墟玉器中，片状玉器开始大量出现。 这些玉器厚度很小、易破碎，很多都是组佩中的玉璜和玉珩，很多作是弧片状，从现在的眼光分析，应是用制作环璧的残片改制而成。  在这些片状器物上很难找到开片时遗留的切割痕迹， 说明当时的开片工艺是沿着固定的方向进行的，这就需要一定的设备和技术。 一般来说，线切割产生的振动较砣切割要小，在摩擦力较大的情况下，开薄片时更适宜使用，因而推测在商代制玉中已经使用了金属线切割的技术。 到了战国时期，玉器的主要部分依然是片状作品，但开片的厚度明显厚于及部分春秋时期的片状玉器，表明在开片技术上有了新的认识及变化。 一些战国时期的片状玉器上留有开片痕迹，有的玉器表面隐约成阶状，低的一侧呈坡面，坡面呈斜面状，表明这类开片应是使用片状工具进行的，这种金属片状工具应是旋转工作的砣具。 也许就是由青铜或铁质的砣具才有这样的加工痕迹。  玉器后面的成型与纹饰加工，是产生于新石器时代的治玉技术。 用开料之法，将玉材制成大体形状后，就需要进行细致的加工。 这种成型与上花的加工方式是研究者所关注从目前发现的新石器时代玉器上可以看出，在一些新石器文化的玉器制造中采用了磨与琢的治玉方式。 《诗经》中记载“如切如磋”、“如琢如磨”之句，就是对这种古老治玉方式的记载和表述。 所谓的“琢”是用一种旋转的工具，类似于砂轮，加水、加石英砂对玉材进行加工。 工作的部位称之为“砣”，有不同的形状，依据加工时的需要而变化。 带动砣头转动的是一根杆，在早期这根杆是要固定在支架上，使其稳定，杆的转动还需要动力。 在治玉工艺的发展过程中，大致可分为非金属砣具、金属砣具、砂轮性砣具三个阶段，古玉的制造经历非金属砣具与金属砣具的阶段。  明白这一点其实就等于捅破了那张纸，因为前两个阶段的砣具都是媒介，并不是真正可以磨损玉石表面的物体。 而真正可以将玉石进行削减和切割的物品是石英砂，这一类的石英砂硬度高于玉石，在出土的玉璧上也曾留下了解玉砂的痕迹，而且古人会根据加工工序的要求，将解玉砂分解成大小颗粒不同的用途，大一些颗粒的主要是解剖和切割，塑性和钻孔，小一些的解玉砂主要做纹饰的加工和最后的修磨等。 这里有一个鉴别最明显的图片，可以看出，解玉砂是活性的，在砣具压迫的情况下砂子会左右发生窜动，所以，最后留下的琢磨痕迹是呈现出段落和交叉的，不规则状态。 而砂轮是一九五八年以后才开始发明和使用的，虽然后来的玉器厂在出口创汇的任务下，恢复了一些传统的制作工具和工艺，但是，从玉器的琢磨痕迹中，仔细辨别，还是很简单就可以分辨出那种砂轮粘在砣具上，在玉器表面留下的长长的琢磨痕迹。  |
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