周末即将来临,大家是否已经在计划出游了呢? 出游就离不开拍照,小编相信,很多朋友一拍照手都不知道往哪儿放,只会直直地站着——就像古画中这几个朋友一样: 左:五代 顾闳中《韩熙载夜宴图卷》(宋摹)局部 右:明 丁云鹏《春游图扇页》 局部 均藏于北京故宫博物院 凹造型实在是难煞人也!古代的女孩子是否也有这种苦恼?如果他们也会拍照凹造型的话,将是僵硬呆板还是婀娜多姿呢? 如果古代的人物画都类似定格的照片,那这些保留下来的瞬间所展现的人物风采可足够千姿百态。 有的姿势相当“一本正经”,毕竟是穿“正装”的“证件照”嘛,那从头到脚都要一丝不苟,服装、背景都要统一起来,比如皇后娘娘们的画像: 左:宋神宗后坐像 台北故宮博物院藏 右:孝贤纯皇后朝服像轴 北京故宫博物院藏 皇后娘娘的个人照片也有稍微不那么正式的,轻写真,海马体一点的: 孝贞显皇后像轴 北京故宫博物院藏 虽然坐姿依然很规矩,背景生活化气息浓郁一点,不过也能一眼看穿是摆拍啦。 除了单人照,我们看到更多的则是各种各样的“合影”,像大场合的“工作照”,后妃穿戴整齐、按位次坐好,甚至看向“镜头”的角度都要一致: 清人画颙琰万寿图像轴 局部 北京故宫博物院藏 当然,小场合的“工作照”自然就没有那么严肃,许多画作记录下各个“工种”的女孩子: 明 仇珠《女乐图轴》局部 北京故宫博物院藏 南宋 佚名《女孝经图》局部 北京故宫博物院藏 ![]() 上:清 金廷标《乾隆皇帝宫中行乐图》 下左:明 唐寅 《王蜀宫妓图》局部 下右:唐 阎立本 《步辇图》局部 均藏于北京故宫博物院 工作之余,同事朋友们还会在聚餐的时候留影,此时的气氛不得不说非常活跃自在: 唐 佚名《宫乐图》 台北故宫博物院藏 古人“合影”的对象自然不能只局限于同事朋友,情侣照、亲子照通通安排上,并不逊色于现代人哦! 有的夫妻比较保守,在家里正襟危坐: 《女孝经图卷》局部 北京故宫博物院藏 有的情侣则热衷户外活动,享受马上飞一般的感觉: 清 佚名《乾隆帝及妃威弧获鹿图卷》局部 北京故宫博物院藏 和孩子合影从古到今都是热门题材,对人类幼崽的喜爱从未退去。财大气粗的皇后娘娘还分别和儿子、女儿合影一张: ![]() ![]() 左:孝全成皇后与幼女像轴 局部 右:孝全成皇后与幼子像轴 局部 均藏于北京故宫博物院 亲子照和全家福很多家庭则青睐在庭院中完成,晒娃就要在阳光下晒嘛! ![]() ![]() 左:清 佚名 《道光帝喜溢秋庭图轴》局部 右:清 顾铭 《允禧经训图》局部 均藏于北京故宫博物院 这些瞬间抓住的人物动作存在两极分化的问题,要么过于死板,要么失之散漫。 拍照凹造型的精髓在于看似不经意的的动作,其实包含了很多设计。看起来自然的造型,背后并没有那么随便。 所以我们在古画中随处可见“过于散漫”的造型,像驼背、高低肩、二郎腿、交叉脚这类的姿势都应该避免,“挺拔”依然是凹造型的关键哦! ![]() ![]() 左:清 陈枚 《月曼清游图册·琼台玩月》局部 右:南宋 佚名 《女孝经图》局部 均藏于北京故宫博物院 ![]() ![]() ![]() 上左:唐 周昉(传)《挥扇仕女图》局部 上右:南宋 佚名 《女孝经图》局部 下:唐 周昉(传)《挥扇仕女图》局部 均藏于北京故宫博物院 ![]() ![]() ![]() 上左:清 改琦《元机诗意图》 上右:清 周恺《补衮图》局部 下:明 吴伟 《歌舞图》局部 均藏于北京故宫博物院 那么古代的女孩子在古画中贡献了多少凹造型的典型范例呢?看到这些动作的定格,不禁感叹千百年来摆拍姿势的流行真是一个轮回呀! 1 托腮 ![]() ![]() 左:清 喻兰《仕女清娱图·自弈》 北京故宫博物院藏 右:电视剧《仙剑奇侠传 三》截图 没想到古代女孩子也会在画中托腮沉思,这个动作在拍照技巧的角度看来,能够掩饰脸部线条的缺陷、显得脸型小巧。 2 对镜自拍 对镜梳妆是仕女画中的常见景象,“小轩窗、正梳妆”代表的是诗词里的安逸岁月。 ![]() ![]() 左:清 朱本《对镜仕女图》局部 右:清 佚名 《乾隆帝妃古装像轴》 均藏于北京故宫博物院 现在的拍照技巧也会对镜子善加利用,镜子是自拍的最佳搭档,镜子角度的变化可以给自拍带来扬长避短的神奇效果,其实古画中也偶尔出现镜中人的情形,画中人的背影和镜子中的面容一起出现,颇有意趣。 ![]() ![]() 左:晋 顾恺之《女史箴图》(宋摹)局部 北京故宫博物院藏 右:网图 3 善用道具 唐 周昉(传)《簪花仕女图》辽宁省博物馆藏 很多人一拍照就手足无措,如果手中有一件道具,利用道具做出相应的姿势则会显得自然很多。这个技巧在古画中也随处可见。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 上左:北宋 李公麟(传)《维摩演教图》局部 上中:明 文征明《湘君湘夫人图》局部 上右:明 吴伟《武陵春图》局部 下左:清 金廷标 《仕女簪花图》局部 下中:清 佚名《雍正十二美人图·立持如意图》 下右:清 佚名《雍正十二美人图·观书沉吟图》 均藏于北京故宫博物院 像手中的书、花、扇子、如意等是很常见的道具,这些道具还能突出画中人的独特气韵,展现或文艺或沉静的个人特质。这个技巧在现代人像摄影中也被广泛运用。 4 善用背景和遮挡 无论何时,人物的背景和前景都是营造氛围和展现身材优势的利器。像花树就是常见的背景: ![]() ![]() 左:清 沙馥《芭蕉仕女图》局部 右:清 《孝慎成皇后观莲图》局部 均藏于北京故宫博物院 人物之前的遮挡则多种多样,墙壁、窗子,甚至是其他人物,都可以作为一部分遮挡,增加画面的层次。 ![]() ![]() 左:清 《道光帝喜溢秋庭图》(局部) 右:五代 顾宏中《韩熙载夜宴图》(局部) 均藏于北京故宫博物院 ![]() ![]() 左:清 佚名《雍正十二美人图·倚门观竹图》 右:清 佚名《乾隆皇帝主位喜容像轴》 均藏于北京故宫博物院 5 找准最佳角度 凹造型的诀窍是突出自己最好看的角度,自然是哪个角度最出色,就集中展现哪个角度。有的人是背影好看,有的人是侧面好看,有的人腰细、有的人腿长,必须对自己的身材优劣足够了解,才能扬长避短。 ![]() ![]() ![]() 晋 顾恺之(传)《列女仁智图》局部 北京故宫博物院藏 清 陈枚《月曼清游图册·闲庭对弈》局部 北京故宫博物院藏 当然了,古画中也不是没有反面案例,比如左图背影失于松散,右图错误坐姿又显得腿短: ![]() ![]() 左:唐 周昉《调琴啜茗图》 尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 右:北宋 王居正(传)《纺车图卷》局部 北京故宫博物院藏 6 借助风势,展现动态美 惊艳的造型往往离不开风的加持,现代拍摄中鼓风机的加入,那脱俗的气质来源于发丝和衣带的飘逸。古画中虽然没有鼓风机的科技力量,画家依然在纸笔之间塑造了自然的风势,留下步履翩翩的各色美人。 ![]() 上:清 陈枚 《月曼清游图册·杨柳秋千》局部 下左:元 周朗《杜秋图》 下右:晋 顾恺之 《女史箴图》(宋摹)局部 均藏于北京故宫博物院 7 笑容是最好的点缀 发自真心的笑容带来的感染力,比许多修饰都自然而奇妙。抓拍如果可以定格美好的笑容,这无疑是非常成功的作品。 五代十国 阮郜 《阆苑女仙图》(局部) 北京故宫博物院藏 ![]() ![]() 亲爱的读者,看完了这么多古代女孩子的拍照“造型”,对你的游客照是否有一点启发呢? |
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