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当今中国银幕的一大怪象是，好片子总是排片受冷。这里说的好片子一般都是偏安静的、偏文艺的、偏小投资的、没那么娱乐没那么爆米花的，还有，往往其实是观影口碑很不错的。 张艾嘉执导的《相亲相爱》(Love Education)是又一部中招的片子。 排片少，少到我常去的影院竟然周六没有排片，对街的那家影院也只是17点多一场、22点多一场，与黄金时间无缘。 排片少，自然票房不会高。 上映两天，实时票房不到500万…… 不是所有排片少的片子都可以像《百鸟朝凤》那样下跪博关注或者《二十二》那样靠口碑倒逼院线的。 最终今天看的是17点多的那场，上座率极高，几乎爆满。我们只能坐最后一排的角落。 还是很张艾嘉的涓流潺潺风格，很生活化，家长里短，没有大场面。 片子是关于亲情的，带出三代人的情感世界，也触碰了我们现实生活的一些痛点，例如中年夫妻的相处之道、母女的矛盾和隔阂、对于父母辈感情的自我映射、爱情与面包的拉扯取舍，甚至还有中国特色繁琐办证制度的白描(庆幸的是现在国家简政放权在开证明方面已经进度很多了)。 最主线的故事是，张艾嘉的母亲过世，她此前去世的父亲有两个妻子，一个是住在河南城里的张母，一个是河南乡下的原配，父亲是葬在乡下的，张想把父亲的坟迁回城里和母亲合葬，但乡下原配不同意，由此引发两方情与理的角力。 张父听起来像是个渣男，有发妻，却离家数十年未归，在他乡再起炉灶过起另外的生活。其实中国旧时代上有很多这样的例子，尤其知名的一些文学大佬，都是迫于父母之命媒妁之言，在老家娶了亲后，出去闯世界，遇到灵魂更契合的人就又结婚生子了，对于糟糠之妻，可能余生未再见，只是寄点家用回去就算尽职了，却让一个女人在丈夫活着时守活寡、丈夫死了后还要守坟。 在这里当然无意再纠结和批判什么重婚罪，时代有其局限，人也有自身的局限。只是这局限的后果，终归也是要人来承担和化解。 饰演原配的这位老演员，她的演技非常关键，决定了矛盾合理性和能不能催泪。所幸，呈现出来的效果非常了得，一个沉默、倔强、痴情还带点幽默的“姥姥”，人物立住了，形象还很饱满，行为的逻辑性也能自圆其说，所以在2017年听起来略显魔幻的老式一夫二妻也不出戏。片子没有明确指明时间背景，但提到1990年张艾嘉和丈夫去北京(那时应该还没生女)，而片子女儿是二十多岁的样子，所以推算起来也是当下的故事了。 田壮壮这个角色很有味道，作为丈夫，当驾校教练的他似乎有点唯唯诺诺窝囊，在家里主要是妻子做主，作为父亲，是大写的慈父，能一起逛书店买卡片，女儿任性要离家也不会阻拦，女儿交了个“不入流”的男友也只敢告诉父亲，得知女儿偷了户口本想偷偷结婚未果，也没有发怒，只是感叹幸好没接成，相信每个子女都希望有这样一个温和的可以沟通的父亲，而他也是好丈夫形象的写照，可能没钱没权，在外面不会高声为你跟人吵，但不代表他不man，不跟你争，不是我没理，是我爱你就让着你，因为懂得所以慈悲。 因为是奶茶迷弟，所以要格外提一下刘若英。她演田壮壮的邻居，也是他的学员，很漂亮有风情，迷糊分不清左右，常会缠着田壮壮给他开小灶练车，引发张艾嘉吃醋。可不是什么小三戏码，刘若英的气质摆在那，即使驾考过了后和田壮壮喝酒庆祝回来遇到张艾嘉，也只是可爱撒娇而已。最逗趣的是田壮壮后来买了新车，想和张艾嘉在退休后外出旅行，彼此一诉衷肠找回了相爱时的初心，张艾嘉苦中带笑地说“这车不能让王太太(刘若英)坐”。 言语复述剧情，文字表达观感，在画面面前都是无力的，有机会的话你还是要亲自看一下片子，两个小时的时间，感受一下人物是如何在爱中挣扎、摸索、确认和成长。然后反观自身，你一定会明白，爱是本能，但也确实是需要学习的。如何爱人，就是你和这个世界相处的方式。 其实影片卡司是相当豪华的，女主角张艾嘉、著名导演田壮壮这次当男主角，还有郎月婷(《喊山》的女主)、宋宁峰(才知道宋宁改名了)，以及老戏骨吴彦姝(《北京遇上西雅图之不二情书》里的奶奶 )，绿叶也星光熠熠，耿乐、李雪健、刘若英、王志文、谭维维。排片少票房低，着实可惜了。 值得一提的是，该片获得了第54届金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角、最佳原著剧本、最佳原创电影歌曲7项提名。 11月25日金马颁奖，祝《相亲相爱》好运咯。 |
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