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这是属于我们的时间，就我和你。   《东京女子图鉴》以女主角斋藤绫重返东京，邂逅一场新的爱情落下帷幕。 她和男友两个人挽着手，在阳光清淡的日子并肩前行。 没有轰轰烈烈、如胶似漆，多了返璞归真、散漫坚定。 这幅画面，如若单独裁剪下来未必不是美好而令人向往的。 但是纵观斋藤绫这沿途的情路坎坷，难免不会令人觉着慨叹唏嘘。 一颗心，经过千锤百炼，换来的必然是千疮百孔。 千疮百孔的结果是，不会轻易犯错，以身试险，但此生终究杯弓蛇影。 曾经为之闻鸡起舞的情情爱爱，到了如此境地，还能稀稀落落剩下什么？ 或者可以问一问，到了斋藤绫这个境界，还需要爱情吗？ 需要。 为什么不需要？ 一个不再以物质作为依赖寄托，而是作为锦上添花点缀品的女人，或许更在乎爱情带来的精神滋养。 一个房子守不住她，她可以自己给自己买房子； 一件华美的大衣、一双名贵的鞋子守不住她，她曾经得到过更好的； 一嘴的甜言蜜语守不住她，她看过最俊朗的外表、听过最温柔的呢喃，却也目睹了最不堪的灵魂。 这个阶段的女性是最可怕的，欲望依旧丰盛，但是内心早已看遍人世的真真假假。 过尽千帆，满目沧桑不是说说而已的。 往往一个人站在身前，一举手一投足，早已看透前世今生，几斤几两。 看得太清醒好吗？ 当然好。 不会容易上当受骗。 但是，太聪明的人不会快乐，因为快乐某种程度上需要浅薄。 * 以世俗的标准来看，斋藤绫算得上是成功女性。 拥有一份薪酬不菲的工作，被人生的起起落落锻炼出了成熟的气质，积累了可观的阅历。 套用一句亦舒的话讲，在婚恋市场上，男人若是尘沙，她未必不能吹一吹再挑拣。 然而，太平庸的男人入不得法眼，太耀眼的男人又自有锐利挑剔眼光。 到最后，只能是“旗鼓相当”，或者略胜一筹之辈。 且不说这一段位的理想人选少之又少，再加上谈情说爱的磋磨和锤炼，最后能够留下什么？ 以及，天平上称量，强强联手、等量齐观的结合，内里究竟有多少“爱”的成分？ 是不是，纵使齐眉举案，到底意难平，美中不足今方信？ 曾经的她不过也是在十字路口挤红绿灯的三千芸芸众生里的一位，如今她终于能透过玻璃窗以俯瞰的视角去“冷眼旁观”。 并非真的能够置身事外，只是高度不同，所见所思所想所悟终究不能同日而语。 享受着云端看厮杀的骄傲，也得吞吐高处不胜寒的寂寥。 午夜梦回，斋藤绫是否也想问一句—— 像《了不起的盖茨比》里那首纸醉金迷之后，浮华泡影里杯盘狼藉的歌唱的： “你是否依然还爱我，当我一无所有，只剩伤痕累累的灵魂？” 人世间，浪漫痴情的叶芝究竟太少，锱铢必较的甲乙丙丁太多。 * 没有人生来成功。 刚来东京的时候，斋藤绫像一切从小地方而来的姑娘，对大都市的繁华景行行止，对未来怀有万千憧憬，但是囿于现实困境而束手束脚。 住房租低廉的地段，穿着朴素而没有章法，除了工作之外便是与同事们流连各种联谊聚会，以此实现与这座城市的紧密结合。 不断增加自己的见识，不断积累自己的人脉。 和一个同样普通的男人相遇相爱，直到分开。 在一个工作岗位上兢兢业业，直到渐渐触及天花板而“及时止损”。 在这座城市呆得越久，难免就会越来越被这座城市的气质所深深濡染。 这座城市的气质是什么？ 无论是东京、纽约，还是巴黎、北京，一切的大都市，即便各如其面，但却也有着笼统而本质的相似之处。 那就是“欲望”——最丰盛的、最复杂的、最难得的、最危险的，都在这里。 只要你有能力，只要你愿意为之付出代价，你想要的，都可以得到。 如果不是这里，再也不可能是别处。 正是这种甜蜜又危险的诱惑，驱使着来自四面八方的男男女女，不断向这里汇聚。 在这里欣欣向荣，在这里满身疲惫，在这里点石成金，在这里零落成泥。 “欲望”，让斋藤绫对象征着“尊贵、华丽、精致、美好”的高级餐厅、顶级住宅区充满着无穷的向往，并且一步步朝之迈进。 也是“欲望”，让斋藤绫离开一个男人，又奔赴另外一个男人的怀抱—— 从平凡普通的白领，到出身不俗的富二代，从外表平庸但事业有成的男人，到年轻英俊，温暖甜腻的咖啡厅侍应生，从不期然做了别人的第三者，到邂逅一个看似“刚刚好”的“知己”，当然，还有那个明晃晃将“阶层”放在台面上说的相亲男。 虽然到最后，厌倦了东京生活的斋藤绫，依然回到了这里，但是此时此地的斋藤绫，绝非昔日的斋藤绫。 至少她不会再执着于追求所谓的“高大上”的幻想，变得更加务实、贴切和圆润。 虽然看透了这座城市的冷清与残酷，名和利的耀眼和尖锐，但是斋藤绫也并没有真的就“四大皆空，六根清净”。 结尾与和自己长得一模一样的女人相遇，便是极其少巧妙的隐喻。 一方面，她可以是自己欲望的投射——那个衣着富贵、举止潇洒淡定的女郎，就是她内心向往憧憬的自己； 另一方面，她也可以是生活在东京的任何一个女人，拥有着无穷的渴望，怀揣着不甘平庸的野心，要么正狼奔豕突在路上，要么已经举重若轻地享受着。 是的，总有人拥有你渴望拥有的一切，总有一个地方，承载着你无处安放的欲望。 这就是大城市的魅力之所在。 没有人能够抵达，每个人都奔波在路上，喘息不止，目光迷离，爱与恨，痛与乐，绵密交织。 * 斋藤绫这一路的转变，借助男人而集中体现。 第一个男友，在栖身东京的第一站结识——相貌英俊，性格憨厚，然而，普通白领，平凡至极，两个人可以在寒冷的冬日吃着街边的小吃乐不可支，但斋藤绫对于东京、对于生活的愿景远远不止于此。
于是，斋藤绫开始了义无反顾的“跳跃之旅”。 第二个男友，事业有成，出身富贵之家，他能够带着她出入顶级餐厅，满足她“30岁之前能够进这家餐厅吃饭的女人才算好女人”的愿望，然而，她却不是他心目中的完美结婚对象，他以拒不相见作为回应的方式，她在一次次的碰壁之后幡然醒悟。
第三个男友，品味独到，气质稳妥，知道什么样的打扮才算高雅、什么样的甜点该配什么样的包装，而且初见斋藤绫即送她昂贵的高跟鞋，但他是一个有妇之夫，且从未想过两个人的关系能够深入一层，不过只是把她当作正常生活之外的一种消遣和慰藉，只是蛋糕上的甜点，她以“恶作剧”的方式结束了这一段无疾而终的感情。
第四个男友，应该说第一任丈夫，凭借着一人之力在37岁的时候买下位于丰洲的高级公寓，也有一份收入不凡的工作，然而婚姻里的琐细凌乱，平淡杂碎轻易就将两个人之间的矛盾暴露出来，而丈夫的“出轨”更是这段危如累卵的婚姻的导火索。
第五个男友，年轻英俊，在咖啡厅当侍应生，温柔痴情，用时下流行语，是典型的“小奶狗”，斋藤绫固然喜欢和他待在一起，但是一个男孩儿始终是一个男孩儿，而斋藤绫却不是情窦初开、未经世事的少女，活在当下、享乐主义、对人生怀持着随波逐流态度的情人终究不能久长，何况，他还是一个借抚慰“少妇春心”而维持“美好生活”的小白脸。
第六个男友，匆匆浮现，不能知根知底，但是透过结尾那零星片段，也能够了解，这个男人是能够与斋藤绫“惺惺相惜”的，或者都在东京这样的大都市经历过生活的磨炼，或者都曾遭逢过几场不成功的恋爱，所以彼此内心的言不由衷与欲言又止，都能懂得。
至于那个算不上恋人的相亲男，虽然戏份颇少，却贡献出了最掷地有声的真理。  这个社会有其板上钉钉的规则，而人力是微渺的。 有些东西，不是单单有愿力就能够轻易实现的，有些圈子不是想融入就能够真的融入的。 也正是这几句话，让斋藤绫更加深切地明白，东京这座流光溢彩的城市背后，那些冷酷森严，令人窒息茫然的禁忌。 多年以后，回到东京生活最开始的地方，那个男人，音容宛在。 然而他早已是另一个女人的寄托，是另一个孩子心里的大山。 感到意料之外情理之中的斋藤绫，也只好一笑了之。 * 这一路走来，一个女人能够经历的，斋藤绫几乎都经历过；一个女人能从一个男人身上获得的，她也都获得过。 而这许多波折辛苦，或许都只是在启发斋藤绫： 世间没有所谓的白马王子，更没有完美的爱情和婚姻。 没有人会在原地等你，因为时间会让每个人都皈依各自的堤岸。 所有的得到，都必须付出代价。 而这代价，是热情、是希望、是光阴。
不同的男人，不同的出身，不同的秉性，不同的境遇，无论长久抑或短暂，终究都会在斋藤绫的生命里留下印记。 像那句俗套的话说的，人这一生，谁不会遇上几个渣男？ 其实两个人没有走到一起，说渣男不渣男都是负气话。 一个恶行罄竹难书的渣男，未必不会在某一个女郎的石榴裙下流连忘返。 说到尽头，不过只是缘分未到，火候未到。 自然可以怨天尤人，然而劳心劳力，大可不必，积累功夫，留做他用，多多益善。 也许《东京女子图鉴》最后的戛然而止，才是最好的结局。 因为谁知道，这个男人是不是就是避风港和桃花源呢？ 或许这世间，本就没有避风港和桃花源，如果有的话，那也只能像亦舒在小说《我们不是天使》里说的： “我要争取的，绝不是男朋友，他救不了我，只有我自己能救自己。”
到时候，就算灵魂千疮百孔，也能够自我安慰一句—— 除了玲珑剔透的爱，晶莹无暇的快乐，其它的我都有了，或者曾经有过。 那么，也不算可惜。 |
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