手 掌陈喻 火车想抓住仓促的隧道。母亲的手掌 被生活洗得发薄，这一切都是她 被诺言稀释的四壁。那被反复 揉搓过的白棉纸样肌肤是我拭泪的巾帕 在那丢失候鸟的忧伤湿地之上，指头 是枯瘦憔悴的芦花。风自我幼年就开始 偷盗她手心的湖泊，演奏她骨节那口笛 我也沿掌纹埋伏 三岁时我的手是一尾迷路的小鱼，在她 掌心那柔荡的秘湾里嬉戏。她的手指是 白皙的山峰，为我假扮珊瑚，也为我 假扮水母。深蓝色的表演里，她喜欢 用指尖吻我 二十年间，我的双手不断被时间 放大。我紧攥拳头，从未甘心 让生活的冷水淌过掌心。唯独在母亲 身旁，我轻摊过手掌，以残忍的重合 与她那双耸拉百合相认 我们记忆中那影的鸽子，羽翮 被劳动和病痛磨得越来越钝 直到最后，它再也无法起飞 只好躺进我摊开的巢 不再去想生存那蜇人的砂纸  母亲的手掌是诗歌写作中的常见题材，要脱出窠臼并不容易。这首诗写得新颖别致，作者没有停留于对母亲手掌的简单写实上，而是充分调动想象，把母亲的手掌赋予一块福地般的涵容和生存困境的象征。母亲的手掌是我们的福地，柔软和坚韧都凝结在上面，使我们拥有爱的庇护，也拥有做一个人的信念。这首诗有一条隐在的时间线索，作者的童年、少年和青年时期，都在诗中有某种隐隐呈现，同时又和空间转换的线索联结在一起，共同构成作者与母亲一起走过的几个人生片段，似乎带有电影的蒙大奇意味和特写意味。 作者抓住几个细节来写，又把几个细节充分虚化，在想象中融入温暖与伤感，虚实结合，神形兼备。这就是一首诗的写法，既重视意象的呈现，也重视意象的组合所带来的整体效果；既重视片段的呈现，也重视片段之间的内在联系。诗中的情感表达是克制的，作者并没有把自己对母亲的爱与感恩流露在纸面上，而是隐含在文字后面。大地上的母亲都有大地般的承载力量，作者成年之后的人生需要自己独自去走，当他回望时，母亲的力量就从脚底传到他的身上，使他“不再去想生存那蜇人的砂纸”。 陈喻，真名陈陈相因，1998年生于黑龙江，现为复旦大学21级比较文学与世界文学硕士，有个人公众号“CORNER广莫之野”，诗歌见于《诗刊》《星星》《诗林》《诗歌月刊》《青年文学》等，曾获第三十七届全国大学生樱花诗歌奖、第四届快速眼动诗歌奖。 吴投文，一九六八年五月生，湖南郴州人。文学博士、湖南科技大学人文学院教授，主要从事中国新诗研究。在海内外报刊发表诗歌数百首，发表论文与评论一百五十余篇，出版诗集《土地的家谱》《看不见雪的阴影》和学术专著《沈从文的生命诗学》《百年新诗经典解读》等，有诗歌入选多个重要选本。 |
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